【正文】 如鏡，也可以用亞光漆，溫潤宜人。在選定某種技術方法時，同時要注意認真研究加工過程中的各個技術環(huán)節(jié)，只有完善各個環(huán)節(jié)，并使復雜的工序達到簡化，才能實現(xiàn)技術方案整體上的完美和經濟。特別應隨時矯正實施中的方案局部變動問題，避免返工誤工。在一個項目具備相應條件并立項的情況下，對于該項藝術工程的設計師和掌控者來說，遵循上述五條原則尤為重要，對于評估一個陳展項目，著眼點也將由此決定。自然光用在本次展覽工程學上的光譜作用可以這樣解讀，它指過渡，灰空間的色域，灰域，漸進，在特定的佛教展覽中則指的是人們漸漸領悟到沐浴到佛教的真諦。博物館陳列的生態(tài)系統(tǒng)中，首先是建筑元素的生態(tài)觀念和思維，在這里，我們看到建筑師與陳列設計者的訴求高度統(tǒng)一在這個展覽主題界面之中；換言之，依靠大自然的力量，極大地豐富了示語言?！昂谖輰W派”旨在欣賞珠寶，在可貴的單一性中還討好了部分來博物館尋寶的拜金者。臺灣學者黃健文在《貝聿銘的建筑》一書中這樣的描述：一天在盧浮宮新改造的弗蘭德斯畫派旗手魯本斯專題新展廳中，盧浮宮館長站在大廳中央，死死盯著大師的畫面，爬到屋頂貝聿銘親自為這個展廳調整屋頂折光板和玻璃，直到館長點頭，他認為達到了表現(xiàn)話畫家魯本斯女人體最美的境界。綜上事實，我認個人以為甘肅省博物館在大面積運用自然光的展覽運作挑戰(zhàn)上，博物館陳列模式是成功的。一是確立科學合理的陳列展覽工程管理制度。以上這些意見，對于提高博物館陳列展覽質量具有積極的意義。形式設計的主要任務是準確、鮮明、生動地體現(xiàn)內容，因此要圍繞陳列展覽的基本內容和要求，在客觀、真實的學術研究基礎上，進行整體、形象的設計構思，做出與內容相一致的形式構成方案。但是，博物館仍然需要自己的設計人才。三是設計人員專業(yè)知識落后。一個合格的陳列展覽設計師不是一年、兩年就能培養(yǎng)出來的，是長期磨練的結果，因此要給他們提供平臺和機會，通過時間與實踐的磨礪，造就一批博物館專業(yè)設計人才。如何將人才有效地整合起來，發(fā)揮其應有的作用，是值得大力探索的問題。高度分工是現(xiàn)代社會的一個顯著特征，高度整合更是現(xiàn)代社會的一個首要要求。這種思路和做法是很睿智的。樹立大博物館學理念 李文儒一在學術研究領域，有些學科的范圍是需要越來越專、越來越細的，有些學科的范圍則是需要越來越寬、越來越大的。將這一主題與這些年來世界博物館日的主題聯(lián)通起來看，博物館主動積極地適應社會需求的自我發(fā)展的趨向表達得非常鮮明。大在何處？大在博物館學外延的擴大和內涵的深化擴展。”博物館的核心價值必須轉化為博物館人——所有參與博物館管理與服務的人員——真正認同的核心價值和實踐目的，博物館的文化價值才能落到實處。三樹立大博物館學理念，由內向外，由相對封閉到全面開放，由相對單一到綜合豐富，由相對狹小到開闊博大，由比較熟悉到進入和開拓新的領域，決不等于大而無當，不等于不專不深，不等于不強調、不注重、不突出自身特色與優(yōu)勢，不等于不重視學術研究或降低學術研究水平；相反，更能體現(xiàn)博物館的本質和發(fā)展方向，更具特色，更專業(yè)，更深入，更能把很專業(yè)很學術很特色的內容社會化、公眾化、普及化，從而達到在更高的文化層面以更豐富的文化內容更好地為社會公眾服務的目的。應該說，前兩個層面是以往重視不夠，或只是歸于一般的工作程序而沒有納入學術研究范疇。更有一些本應納入而還未納入研究視野的問題，一些正在發(fā)生的并成為社會熱點的問題沒有及時作為研究對象，如文化、自然遺產，包括遠古的、考古的遺產遺址和近現(xiàn)代工業(yè)遺址、農業(yè)區(qū)域與博物館的關系，物質遺產與非物質遺產與博物館的關系，文物學、收藏學與博物館學的關系，收藏熱與博物館的關系，數(shù)字信息化、網絡化與博物館的關系，文化產業(yè)與博物館的關系，等等。筆者不是旅游學方面的專家，更沒有從事過與旅游相關的研究，關于“博物館與旅游”的專題研究自然有待來者。隨著國際交往的日漸頻繁，交通運輸?shù)难杆侔l(fā)展，旅游者在湖南省博物館的參觀者中所占的比例也越來越高。因此，在通往工作人員休息室的過道上，曾張貼著導游的照片與名字，上面寫著“你認識他們嗎？”有了這些人性化的措施，導游來到博物館便有了一種賓至如歸的親切感，更能在繁忙的工作中得到一份難得的感動和愉悅，而我們相信，這種感動和愉悅是可以傳遞的，它將最終讓每一位來博物館參觀的旅游者感受到同樣的愉悅。免費開放前，2007年湖南省博物館門票收入達到2800萬元，按照門票收入與旅游消費1：10的比例計算。而旅游者為何如此青睞博物館，博物館在何種意義上滿足了旅游者的需求呢？竊以為，博物館作為自然與文化遺產的展示場所，通過它所展示的人類及環(huán)境的物證，為旅游者提供一種追溯以往的思維路徑，營造了脫離日常生活與當下語境的時空環(huán)境，從而使旅游者能夠以他者的目光審視自身、審視歷史，完成其對自身和世界本原的叩問。因此，人類社會愈是發(fā)達，對旅游的需求就愈加強烈。這其中，僅團隊旅游者就占到了60%以上，旅游者是湖南博物館觀眾群體的主要構成部分。在工作中，我們發(fā)現(xiàn)，對團隊旅游者來說，導游對參觀的質量起了很關鍵的作用。紛紜十幾載，當年爭論的聲音已漸漸微小，而博物館應當注重為旅游者提供針對性的服務已成共識。在學術研究的層面，從以博物館自身為主到以社會、公眾為主，從以收藏為主到以向社會、公眾展示為主，從以物為主到以人為主，對于博物館學來說，甚至可以看作一個時代的結束，一個時代的開始。第三、第四層面雖然是一直關注一直研究的內容，但仍然需要深化更需要擴展。一是對公共文化體系建設、公益性文化設施、公民文化權益保障等國家文化政策方面的研究，為有關博物館政策的制定和執(zhí)行提供學術依據(jù)和支持。研究目標一旦準確鎖定，必定發(fā)生一系列連鎖反應，博物館學所有的指向、重心也都會因此而轉移。我在另一篇文章中作過這樣的闡述：“從文化教育的核心價值理解博物館的核心價值，作為公民終生教育的博物館，其必須與必要的公益性核心價值最為突出。大博物館學理念建立在博物館地位與社會、與公眾關系的發(fā)展、改變、調整的基礎之上，建立在博物館適應社會公眾的需求而發(fā)展自我的實踐之中。從博物館自身發(fā)展看，走過了并指示著一條同樣清晰的路——從重視和研究收藏、征集、展覽到重視和研究收藏、展示與社會、公眾的關系，從以“物”為本到以“人”為本。《文物保護法實施條例》第四十一條規(guī)定：“依法設立的拍賣企業(yè)，從事文物拍賣經營活動的，應當有5名以上取得高級文物博物專業(yè)技術職務的文物拍賣專業(yè)人員，并取得國務院文物行政主管部門發(fā)給的文物拍賣許可證。雖然國內有些企業(yè)的設計人員具有較高的造型藝術素養(yǎng)，掌握最新的設計理念和先進的高科技展示技術，但他們在博物館陳列展覽工程專業(yè)化方面大多存在欠缺。近年來，我國一些博物館為適應陳列展覽發(fā)展的需要，做了積極探索和大膽實踐。實際上，陳列展覽設計的市場需求很大。這些問題，歸根結底是觀念問題。其主要原因：一是設計人員被邊緣化。有鑒于此，筆者認為，博物館行業(yè)應該站在宏觀的角度，著力培養(yǎng)、整合陳列展覽設計人才。對于陳列展覽的形式設計來說，兩者缺一不可。四是采用陳列展覽設計與制作施工一體化，以保障工作的連續(xù)性和專業(yè)水平。第五篇：博物館陳列展覽工程把脈 博物館陳列展覽工程專業(yè)化 蔣瀟在計劃經濟體制下，博物館在陳列展覽工程中既是策劃和管理者，也是設計和實施者。如：需要自然光照明下文物曝光量年統(tǒng)計表，各季節(jié)的熱效應曲線取值，展廳年進光量與供電率的換算關系，節(jié)能節(jié)電轉化他用的貢獻表，觀眾來支持博物館陳列的貢獻率，即觀眾到佛教展滯留的時間與全燈光展廳的比較關系?！陡拭C佛教藝術展》通過玻璃防紫外線涂層再導入金屬紗網，獲得大面積的漫射光的面積在全國博物館就不多見了，甘肅博物館用智慧先將太陽的直接酷曬有效控制；當然這種漫射光也會給展廳給來溫暖，或會出現(xiàn)玻璃面結露，設計師為此專項作了排風和降溫，二氧化碳被風壓擠出。況且在項目資金，控制能力和文物安全的第一問題都面臨突破常規(guī)的綜合難度，更好的處事方案，必將延續(xù)以往腳印。光再也不是我們展覽中的敵人，變成為佛教文化展以此為驕傲的有用材料，館方緊緊抓住了這個可以有所作為的生產資料，在這種積極文化傳播背后，觀眾和信眾將更自發(fā)、更為主動體會深層內涵的核心價值。自然光作為一種純藝術美學形態(tài)，積極地參與陳列設計，這在全國博物館陳列會議歷史中堪為首例。設計師對經濟問題采取漠然視之的態(tài)度，不愿竭盡一切努力降低造價成本，不在實用和經濟的條件下來處理美觀問題，必然脫離實際，造成不必要的損失。周期長短直接與經濟發(fā)生聯(lián)系，因而緊湊安排工期也是陳列藝術設計中需要考慮的一點。在當今技術發(fā)達、藝術花樣翻新的條件下，可供選擇的方案很多。能不能充分發(fā)揮材料的特點，巧妙運用材料本身紋理、色澤、質感等特征，放棄一切虛浮多余的裝飾，這是選材的著眼點。陳列設計的對象是展品和與展品相關的物質設備，這些設備的合理性本身應該包括兩方面，一是它的使用程度，二是所采用工藝制作的經濟指標。實物展品陳列的高度，地面臺座能否護衛(wèi)裸置的展品，臺面的質地會不會造成展品的滑動等等，這些細節(jié)問題都應在設計中加以科學處理。陳列藝術設計中安全設計的第三類問題也與設計師有直接關系。指標在此數(shù)值之內緩慢波動，對文物的保護是適宜的。設計師應從陳列環(huán)境、陳列設備、陳列方式等多方面進行科學的處理。設計師應當熟知材料性能，選擇適宜的材料和加工方法。設計中遇到不少結構上的問題，結構的方式，結構點的部位選擇，都與力學相關。布局是整體問題，它在限定空間范圍內進行安排，其任務是把一切陳列物件分門別類地進行組合配置，分別安排一定的空間位置，該連貫的連貫，該分散的分散。它依據(jù)大綱內容做出形式設計，既要體現(xiàn)與思想內容完美和諧的內在形式，也要通過設計解決大量的外在形式，解決為數(shù)不少的符合布展要求、參觀活動中符合人體工程學要求的造型與結構問題。如果細作分析，博物館陳列的環(huán)境氛圍應當指兩個方面。在創(chuàng)造美的形象上，陳列藝術的表現(xiàn)手法更加豐富，可以做到具體、生動、典型。外在形式是靠展品以及烘托展品的物化環(huán)境共同顯示出來的。在對陳列藝術設計的探索中，還應當有豐富多彩的表現(xiàn)手法，廣泛地吸收其它藝術形式來完善陳列藝術形式也是必要的。這是因為陳列、展覽屬于社會性大眾文化活動，它對各階層人士開放，它又是多角度反映著社會生活，除去內容上盡量貼近現(xiàn)實，形式上也必然應當跟隨時代腳步。陳列、展覽設計主張內容和形式的完美統(tǒng)一，歸結一句話就是：要以相應的、貼切的藝術形式來表現(xiàn)各自不同的內容，達到渾然一體。形式和內容的關系是一種辯證關系，其一，內容決定形式，因而形式是適于表現(xiàn)內容的形式。概括來說這是各種類型博物館陳列的基本內容和要求，陳列藝術設計就應該圍繞著這些宗旨進行整體的形象的設計構思，做出與內容相一致的形式構成方案，它應該是惟一合適的，追求完美的，而不應當是程式化、概念化、一般化的方案，就是說，它應當是最大限度地適于表現(xiàn)內容的方案。【關 鍵 詞】把握主題 實用 美觀 經濟 安全陳列、展覽是博物館向社會提供的特殊精神產品，同時也是博物館向社