【正文】 傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著?！凹t藕”，即粉紅荷花。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒讓跟上。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。 牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念，并非送別”；開頭 三句也是寫“別離后”的情景（見 1981 年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、 1982 年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 注釋 紅藕 ：紅色的荷花。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征； 枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受?？梢韵胍姡~人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之 感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直 敘，給人以眼目一新之感。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。 蘭 舟：此處為船的雅稱。這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。 牐犗裸住盎ㄗ云零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無(wú)奈思緒流諸筆端。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。此則所云，顯非事實(shí)。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。《晉書這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句， 一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。而這 一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn) 為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十 分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。下面為 大家整理了《一剪梅 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。玉簟 (di224。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“ 人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。李清照《一剪梅 【賞析一】 以靈巧之筆抒寫眷眷之情 —— 析李清照的《一剪梅》 這首詞在黃昇《花庵詞選》中題 作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。 李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿?！坝耵　保?是精美的竹席。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。李清照也不例外。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。過去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。這種借寫事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。其實(shí)，這一句含 有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。 就自然 地引出來(lái)了。 就是說(shuō)，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。 王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳。 二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣?！罢l(shuí)” 字自然是暗指趙明誠(chéng)。 下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開。 “此情封鎖計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 “紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來(lái)秋天已至?，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不僅無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。 下片。兩個(gè)副 詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。讀此始知高則誠(chéng)，關(guān)漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點(diǎn)本草堂詩(shī)余》卷三）。 作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象。上闋煞尾處，忽見“月滿西樓”這一景象描述?！耙环N相思，兩處閑愁”，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應(yīng)同為一律。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個(gè)層面上以獨(dú)具個(gè)性化的表現(xiàn)手法傳達(dá)出人類的普遍意識(shí)情感，喚起不同時(shí)代、民族、國(guó)界的人們的善良的審美體驗(yàn)。”兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。這時(shí)候呈現(xiàn)在我們面前的是空間感下透現(xiàn)的時(shí)態(tài)感觀，時(shí)空的靈動(dòng)躍然紙上，此時(shí)流轉(zhuǎn)在我們心間的是 作者的情與意的深度交融，于是從最初的繪畫美上升到一個(gè)更高的美學(xué)層面，意境美?！把阕帧奔仁茄矍皩?shí)景，雁陣歸然，長(zhǎng)空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。作者把“秋”這個(gè)抽象化的季節(jié)概念，用具有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達(dá)。（文潛少鳴） 【賞析四】 本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠(chéng)所作，上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無(wú)論是白天或晚上，出外或者歸家，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著心上之人，盼望他從 遠(yuǎn)方寄來(lái)“錦書”?！耙环N相思，兩處閑愁”，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng)，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。故 前人評(píng)曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑拢浴蔼?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。若非鑄詞高手，難能做到。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。在古典詩(shī)詞中，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡千帆皆不是。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極?！边@就通過大雁翔空，形象地表達(dá)了書信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著?！板\書”，即錦字回文書，這里指情書?！睂憦埛褐墼趶V闊的洞庭湖上的興奮心情。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨(dú)自上小船了。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 第五篇：李清照《一剪梅 蘭舟：此處為船的雅稱。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞 意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果?！痹~與詩(shī)都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺非常相似。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。一些詞評(píng)家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。n)秋：意謂時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。此詞作于詞人 與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”（見 1981 年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》）。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。“月滿西樓”寫月夜 思婦憑欄望眺。“輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。 牐牬實(shí)納香資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐?、忠c浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。玉?。?di224。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三 句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩(shī)“櫻桃 花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁”。從此無(wú)心愛良夜，任他明月下西樓。下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句，則明寫別后的思念。 賞析： 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”何況《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘?，所引《外傳》更不知為何書，是不足為?jù)的。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵萬(wàn)金”。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵（婚）未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。 錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。 花自飄零水自流。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”脫胎而來(lái)，而明人俞彥《長(zhǎng)相思》“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二“