【正文】 上啟下，詞意不斷。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句既是分列的，又是合一的。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。當(dāng)然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。 第二篇：一剪梅輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。 注釋 紅藕：紅色的荷花。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。 賞析 牐犝饈且皇濁闥呦嗨肌⒈鴣鈧苦的詞。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用?！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。作者借助于鴻雁傳書的傳說(shuō)，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿 樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著?！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。 創(chuàng)作背景 這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。上片開(kāi)頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽?，如王學(xué)初在《李清照集校注》（ 1979 年人民文學(xué)出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所 寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 2 原文： 一剪梅 花自飄零水自流。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。n）：光滑似玉的精美竹席。 錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自 愁悶著。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。 上闋共六句，接下來(lái)的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。這一句，鉤連上下。 這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷，鴻雁來(lái)時(shí)，無(wú)限思量”（晏殊《訴衷情》），“困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁”（秦觀《減字木蘭花》），以及“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”（李煜《相見(jiàn)歡》），“玉樓明月長(zhǎng)相憶”（溫庭筠《菩薩蠻》），“明月，明月，照得離 人愁絕”（馮延巳《三臺(tái)令》），其所抒寫的情景，極其相似。 詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。 “一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句既是分列的，又是合一的。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。當(dāng)然，句離不開(kāi)篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。 第三篇：《一剪梅紅 藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 1 朝代：宋代 作者：李清照 原文： 紅藕香殘玉簟秋。一種相思，兩處閑愁。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 裳（ ch225。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。 才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！坝耵　?，是精美的竹席?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷?！耙环N相思，兩處閑愁?！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿 愁苦揮之不去，遣之不走。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味?！庇械脑~選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫作背景。 ? 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 2 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 古詩(shī)簡(jiǎn)介 《一剪梅 翻譯 荷已殘，香已消，冷滑如玉的 39。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的 一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。它既是即景，又兼比興。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。 這首詩(shī)的結(jié)拍三句，是歷來(lái)為人所稱道的名句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋 宋代：李清照 紅藕香殘玉簟秋。一種相思，兩處閑愁。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書寄來(lái) ?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。 裳 (ch225。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書 。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。紅藕香殘玉簟秋》賞析 .txt 小時(shí)候覺(jué)得父親不簡(jiǎn)單，后來(lái)覺(jué)得自己不簡(jiǎn)單，再后來(lái)覺(jué)得自己孩子不簡(jiǎn)單。紅藕香殘玉簟秋花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。 寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。 李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。 就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思?！傲_裳”，是絲綢制的裙子。這兩句的涵義，既不同于《九歌 ?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。這是李清照遣愁的方法之一。 前兩句是倒裝句。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首 ?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首 ?青青河畔草》）的怨言。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書來(lái)”，未免顯得抽象。 三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。其實(shí) ，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情。 有人說(shuō)，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象?！懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。 三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首 詞也不例外。 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。它既是即景，又兼比興。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)?《一剪梅》詞以送之?！凹t藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂?！贝螌懺陂|中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶?！迸~人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)，與首句恰形成鮮明對(duì)照。眼前的景象是落花飄零，流水自去。末三句，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。語(yǔ)意飄逸，令人省目（《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷二） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。作者巧妙的避免了自然景象可能的對(duì)主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。不但呼應(yīng)了首句“紅藕香殘”的景象，且同時(shí)組成了一個(gè)空間上的立體環(huán)境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓?！盎ㄗ燥h零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈。這與前人所作大部為對(duì)月獨(dú)抒懷的感情脈思有著顯著區(qū)別。長(zhǎng)時(shí)間的體驗(yàn)個(gè)