【正文】 ，下句 寫(xiě)趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)？?jī)烧呶囊庥质窃鯓勇?lián)系的呢？看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜?！凹t藕”，即紅色荷花。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷(xiāo)”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情?！疤m舟”，即木蘭舟，船的美稱(chēng)。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。唯其如此，所以底下兩句： 一種相思，兩處閑愁。 那么，李清照的“閑愁” 究竟達(dá)到了什么程度呢？下面三句就作了回答： 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這 幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。其特點(diǎn)是： 一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且 烘托出詞人情懷。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情 就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了?！币栽~來(lái)抒寫(xiě)相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，顯得越發(fā)難能可貴。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快。表明了詞人的相思之深?！痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句，描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。 集評(píng)： 離情欲淚。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間 的相互契合。在這“輕”與“獨(dú)”中不事張揚(yáng)，無(wú)需為伴的去回味、咀嚼、體驗(yàn)、領(lǐng)略?？梢哉f(shuō)字字緊扣“相思”這一詞中意脈。 作者以其獨(dú)特的方式感知著人類(lèi)社會(huì)普遍存在的一種自然情感，并以她獨(dú)特的藝術(shù)技巧將之呈現(xiàn)，并在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產(chǎn)生永恒的藝術(shù)魅力。作者一路寫(xiě)來(lái)，或寄情于景，或景中含情，意象時(shí)露時(shí)顯，于結(jié)尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強(qiáng)烈的審美刺激，使之心靈為之震動(dòng)，深思、遐想。 本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。當(dāng)這這種翹首引懷，待書(shū)于景的意識(shí)，最終成為顯性意識(shí)時(shí) ，前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”所內(nèi)蘊(yùn)的深意也就得到了很好的解釋。同時(shí)，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩(shī)詞是極為常見(jiàn)的，這說(shuō)明了其審美上的對(duì)象特征和心理意緒上的對(duì)應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自己以后的寂寞寥落之感，說(shuō)明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。另外，“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 【賞析三】 元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。其分合，表明此情是一而 二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。 “花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。（鄭孟彤） 【賞析二】 這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。若處理不好，必落俗套?！安畔隆?、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛希濟(jì)《生查子》）一類(lèi)文字。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了： 花自飄零水自流。雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味： 一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以 要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?！保ā栋子挲S詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并 非過(guò)譽(yù)。 就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類(lèi)似。詞的開(kāi)頭是： 紅藕香殘玉簟秋。“羅裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。紅藕香殘玉簟秋》賞析 李清照《一剪梅 錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。 花自飄零水自流。 第四篇：《一剪梅成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。這兩句既是分列的，又是合一的。 詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。這一句，鉤連上下。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。 ②蘭舟：《述異記》卷下謂：木質(zhì)堅(jiān)硬而有香味的木蘭樹(shù)是制作舟船的好材料，詩(shī)家遂以木蘭舟或蘭舟為舟之美稱(chēng)。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景、心中事。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”；開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景（見(jiàn) 1981 年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞 選注》、 1982 年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。 牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。 正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上?！凹t藕”， 即粉紅荷花。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁?lèi)炛?。n）：光滑似玉的精美竹席。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果?！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺(jué)非常相似。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。一些詞評(píng)家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。 蘭舟：此處為床的雅稱(chēng)。 花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫(xiě)作背景。”有的詞選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合?！边@種相思之情 籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感 慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。“雁字回時(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。后人因稱(chēng)妻寄夫?yàn)殄\字，或稱(chēng)錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱(chēng)。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。一種相思，兩處閑愁。李廷機(jī)的《草堂詩(shī)余評(píng)林》稱(chēng)此詞“語(yǔ)意超逸，令人醒目”，讀者之所以易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。這說(shuō)明，詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語(yǔ)句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果?！痹~與詩(shī)都寫(xiě)了竹席，寫(xiě)了月光，寫(xiě)了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺(jué)非常相似。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。一些詞評(píng)家或稱(chēng)此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。n)秋：意謂時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”（見(jiàn) 1981 年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》）。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)?！霸聺M西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺?！拜p”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。 牐牬實(shí)納香資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐?、忠c浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。玉?。?di224。 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 賞析 牐犝饈且皇濁闥呦嗨 ?、兵佲偪嗟脑~。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)?！庇杉杭叭?，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。 創(chuàng)作背景 這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽?，如王學(xué)初在《李清照集校注》（ 1979 年人民文學(xué)出版社出版）中所 指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。 ③錦書(shū)：對(duì)書(shū)信的一種美稱(chēng)。花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。可以想見(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁” 。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 一剪梅輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。n）：光滑似玉的精美竹席。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相