【正文】 長(zhǎng)時(shí)間的體驗(yàn)個(gè)中三味?！盎ㄗ燥h零水自流”，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無(wú)奈。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。作者巧妙的避免了自然景象可能的對(duì)主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。末三句，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)，與首句恰形成鮮明對(duì)照?！贝螌?xiě)在閨中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)?《一剪梅》詞以送之。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。它既是即景，又兼比興。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。 詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。 有人說(shuō)，這是寫(xiě)李清照慨嘆自己“青春易老，時(shí)光易逝”。 三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩(shī)十九首 ?行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”（《古詩(shī)十九首 ?青青河畔草》）的怨言。這是李清照遣愁的方法之一。“羅裳”，是絲綢制的裙子。 李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。 寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。紅藕香殘玉簟秋》賞析 .txt 小時(shí)候覺(jué)得父親不簡(jiǎn)單，后來(lái)覺(jué)得自己不簡(jiǎn)單，再后來(lái)覺(jué)得自己孩子不簡(jiǎn)單。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書(shū) 。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。一種相思，兩處閑愁。紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯 《一剪梅李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。它既是即景，又兼比興。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。 翻譯 荷已殘，香已消，冷滑如玉的 39。 ? 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 2 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。“一種相思，兩處閑愁。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。“玉簟”，是精美的竹席。 才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。 裳（ ch225。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。 第三篇：《一剪梅紅 藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 1 朝代：宋代 作者：李清照 原文： 紅藕香殘玉簟秋。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。這兩句既是分列的，又是合一的。 詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。這一句，鉤連上下。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。 錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。 花自飄零水自流。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所 寫(xiě)的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫(xiě)詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿 樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水?！拜p解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)?！弊髡咴谠~中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語(yǔ)言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西。 雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。 注釋 紅藕：紅色的荷花。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 第二篇：一剪梅成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過(guò)原句。這兩句既是分列的，又是合一的。 詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一 句，承上啟下，詞意不斷。這一句，鉤連上下。它的上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“ 玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》詩(shī)）。 ②蘭舟：《述異記》卷下謂：木質(zhì)堅(jiān)硬而有香味的木蘭樹(shù)是制作舟船的好材料，詩(shī)家遂以木蘭舟或蘭舟為舟之美稱。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首 工致精巧的別情詞作。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě) 別后的眼前景、心中事。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”；開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景（見(jiàn) 1981 年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、 1982 年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）。 牐犠苤，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感。月已西斜，足 見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。正因?yàn)槭恰拜p”，所以誰(shuí)也不 知道，連侍女也沒(méi)讓跟上?！凹t藕”，即粉紅荷花。 一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。n）：光滑似玉的精美竹席。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析（五篇模版） 第一篇：《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 1 朝代：宋代 作者：李清照 原文： 紅藕香殘玉簟秋。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。 裳（ ch225。 才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)?！坝耵　?，是精 美的竹席?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想?！耙环N相思， 兩處閑愁。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。 ? 《一剪梅紅藕香殘玉簟秋》原文及翻譯賞析 2 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 翻譯 荷已殘，香已消，冷滑如玉的 39。一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。它既是即景，又兼比興。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。李清照的這一點(diǎn)化，就是 一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。紅藕香殘玉簟秋原文 ,翻譯 ,賞析 一剪梅 譯文 荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。玉?。?di224。 月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。 牐牬實(shí)納香 資拙洹昂炫合悴杏耵∏鎩斃春苫ǖ蛐?、忠c浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉?！拜p”，寫(xiě) 手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。“月滿西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的 `思念心情”（見(jiàn) 1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》）。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。一種相思，兩處閑愁。啊，無(wú)法排除的是 —— 這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。它既是即景，又兼比興。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。ng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。 賞析 牐犝饈且皇濁闥呦嗨肌⒈鴣鈧苦的詞。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)?！庇杉杭叭?，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲?，她想到丈夫一定也同樣因離別而苦惱著。 創(chuàng)作背景 這首 詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽?，如王學(xué)初在《李清照集校注》（ 1979 年人民文學(xué)出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。 ③錦書(shū)：對(duì)書(shū)信的一種美稱。花開(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受?？梢韵胍?jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來(lái)代替“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。紅藕香殘玉簟秋》是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 注釋 紅藕：紅色的荷花。亦泛為書(shū)信的美稱。越是想知道自己是不是忘記的時(shí)候，反而記得越清楚。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。要是把上句解為寫(xiě)李清照