【正文】 請(qǐng)君：請(qǐng)諸位。何其：多么。因此，無(wú)論做什么事都應(yīng)該牢牢銘記：一切從今天開(kāi)始，一切從現(xiàn)在開(kāi)始。二是語(yǔ)言形象生動(dòng)。(版本一 錢(qián)鶴灘)明日復(fù)明日，明日何其多！日日待明日，萬(wàn)事成蹉跎。人的生命只有一次，時(shí)間永不回頭。百年明日能幾何？請(qǐng)君聽(tīng)我明日歌。春》原文及翻譯]相關(guān)文章：第五篇：明日歌原文翻譯及賞析明日歌原文翻譯及賞析明日歌原文翻譯及賞析1原文明日復(fù)明日，明日何其多。而舊時(shí)檐前燕子早已歸來(lái)，忙忙碌碌地營(yíng)巢筑窩干得多歡!注釋⑴雙調(diào)：宮調(diào)名。春》原文及翻譯，歡迎大家學(xué)習(xí)!大德歌中間寫(xiě)少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。燕是“雙燕”，它們?yōu)橹?ài)巢在比賽著銜泥?！币鉃椋耗阕叩臅r(shí)候說(shuō)是春天就回來(lái)，而今春已到，卻不見(jiàn)你的蹤影。③魚(yú)雁：書(shū)信的代稱。春原文及賞析原文子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。取景“噪晚鴉”和“釣魚(yú)艖”，這種酸楚不覺(jué)溢于言表。船泊在岸邊，說(shuō)明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧?kù)o。“黃蘆掩映清江下。”看，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹(shù)林中正噪鬧著，是準(zhǔn)備棲息。“四五家”，作者沒(méi)有確指，說(shuō)明煙霧之大，難以辨認(rèn)清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時(shí)的景色。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。清江：言江水之清，泛指而非實(shí)指?；蛑^“粉”疑當(dāng)作“紛”，紛華，形容雪之大。注釋：雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚(yú)艖。小令前四句寫(xiě)大雪漫天飛舞的迷離景色，說(shuō)明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠(yuǎn)景的襯托，同時(shí)透視出作者贊嘆之情，境界開(kāi)闊，層次分明。元朝統(tǒng)一中原以后，推行的是與宋代絕然相反的重武輕文政策，讀書(shū)人處于“八娼九儒十丐”的地位。作者攝景“釣魚(yú)艖”，描繪出了人活動(dòng)的足跡，給荒涼寧?kù)o的環(huán)境增加了生機(jī)和魅力，同時(shí)給人以期待和希望：雪過(guò)天霽，照樣下江捕魚(yú)，表達(dá)了作者對(duì)安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情。”“清江”，泛指而非實(shí)指，言江水之清。著一“看”字引起下文。在此，作者既寫(xiě)出了冬天的特色，又寫(xiě)出了傍晚的特點(diǎn)?！崩顫O《閑情偶寄》：“花花耐觀，雪為天上之雪，此是人間雪”。鄭振鐸論及散曲時(shí)稱：“散曲的歷史開(kāi)場(chǎng)，仍當(dāng)以大詩(shī)人關(guān)漢卿為第一。雪花密密層層的漂灑堪描堪畫(huà)。第二篇：大德歌大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸?！蹦前哆叢粗蝗~釣魚(yú)舟，獨(dú)覽著一清江之景。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。下面三句寫(xiě)近景。”北風(fēng)吹掃，揚(yáng)起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。“雪粉華，舞梨花。黃蘆：枯黃的蘆葦。雪粉華：潔白的雪花。雪花密密層層的飄灑，值得人們描形寫(xiě)畫(huà)。冬原文翻譯及賞析3原文：大德歌第六句“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”，是少婦發(fā)出無(wú)可奈何的慨嘆。此句是寫(xiě)思婦遙望遠(yuǎn)處的景象。那里是清江江上村？香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)？好一個(gè)憔悴的憑欄人！譯文大雪紛飛，掩蔽重門(mén)，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江落而失去往日之風(fēng)韻?！昂谩弊忠饬x雙關(guān)，下得非常妙，它似是修飾“憔悴”，用作甚辭，有“很”“太”等意，寄寓著作者深厚的同情，但也有更多的贊賞之意。開(kāi)頭兩句“雪紛紛，掩重門(mén)”，點(diǎn)明季節(jié)，說(shuō)年冬臘月，大雪紛飛，造成交通阻塞的困難，遠(yuǎn)行人就更不易歸來(lái)了，少婦不能不為之心碎。江梅：暗用梅妃之典。冬原文翻譯及賞析大德歌抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰(shuí)來(lái)理睬與慰問(wèn)？ 好一個(gè)面容憔悴翹首遠(yuǎn)望的憑欄人！注釋雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的十二宮調(diào)之一?！昂靡粋€(gè)”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠(yuǎn)人的歸來(lái)。第六句“香閨里冷落誰(shuí)瞅問(wèn)”，是少婦發(fā)出無(wú)可奈何的慨嘆。這樣，先抑后揚(yáng)，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。落妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛(ài)落，玄宗賜名落妃。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。前面幾句極寫(xiě)少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來(lái)越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。密灑堪圖畫(huà)，看疏林噪晚鴉。雙調(diào)：宮調(diào)名，為元曲常用的十二宮調(diào)之一。圖畫(huà)：此處用為動(dòng)詞，猶畫(huà)圖。賞析：這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫(huà)了飽含著作者無(wú)限感慨之情的冬景，曲折地表達(dá)了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情，也表現(xiàn)了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。著一“舞”字，說(shuō)明北風(fēng)吹緊?！薄翱啊?，值得?！霸搿?，說(shuō)明烏鴉之多。黃色為暖色。后三句，精心攝取幾個(gè)近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚(yú)艖”一目了然，同時(shí)層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。這不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的無(wú)病呻吟，而是有其深厚的生活基礎(chǔ)和思想積累的。密灑堪圖畫(huà)，看疏林噪晚鴉。⑶艖：小船?！把┓廴A，舞梨花。”北風(fēng)吹掃，揚(yáng)起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。下面三句寫(xiě)近景。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。”那岸邊泊著一葉釣魚(yú)舟，獨(dú)覽著一清江之景。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準(zhǔn)備度過(guò)安寧之夜。長(zhǎng)年漂泊在外，生活毫無(wú)安寧，自然向往著閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚(yú)艖”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無(wú)歸？這種詰問(wèn)是對(duì)元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時(shí)也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆。冬景