【正文】 保護(hù)自我，避免受到迫害(對(duì)手克勞狄斯是國家的最高統(tǒng)治者，強(qiáng)大而又陰險(xiǎn)，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；②迷惑對(duì)方，尋找復(fù)仇時(shí)機(jī)(借裝瘋既可以躲過對(duì)方的耳目，也可借此試探對(duì)方)；③借瘋言瘋語，發(fā)泄對(duì)當(dāng)前黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。覺新屈從父意與瑞玨成婚。8.《家》中的主人覺新遇事總是采取“作揖主義”和“無抵抗主義”，試列舉小說中的一個(gè)事件加以簡(jiǎn)要的闡述。11．《茶館》的結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)? 在話劇創(chuàng)作中，《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“卷軸”式的平面結(jié)構(gòu)。民國時(shí)期 “鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。⑷一個(gè)人并不是生來就要給打敗的。4.“關(guān)女兒禁閉”和“搶梳妝匣”是《歐也妮?葛朗臺(tái)》中的兩個(gè)情節(jié)，這些均與那梳妝匣有密切的聯(lián)系，請(qǐng)簡(jiǎn)述梳妝匣的來歷。大馬林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴(yán)”，顯示了“一個(gè)人的能耐可以到達(dá)什么程度”，他是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄，他勇敢堅(jiān)毅，有自信心，不服輸，正是典型的海明威式的“硬漢子”形象。繁漪是追求解放、爭(zhēng)取獨(dú)立與自由的新女性代表，她不屈服命運(yùn)，敢于大膽追求，在極端的壓抑下敢于爆發(fā)，具有鮮明的“雷雨”性格。（他在小說中的角色是：暴發(fā)戶、吝嗇鬼、守財(cái)奴）《老人與?！分兴茉烊宋镄蜗蟮闹匾侄?。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，一個(gè)精明的商人,膽小、自私、精明干練，謙恭周到，也是貫穿全劇的人物。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。2.“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆萊特”，請(qǐng)簡(jiǎn)要概括你眼中的哈姆萊特的形象。受到過五四新思潮和反封建的新風(fēng)氣的影響，他切身認(rèn)識(shí)到封建家庭制度必然崩潰的命運(yùn)，但他受封建教育和封建家庭倫理觀念的影響太深，對(duì)封建家長的專制處處退讓、順從甚至還做幫兇。優(yōu)柔寡斷，憂郁多疑。8.《歐也妮②松二爺?shù)慕裎魧?duì)比，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆；③巡警攤派索賄,吳祥子、宋恩子的敲詐，劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了黑暗勢(shì)力的橫行霸道；④崔久峰的絕望，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀；⑤常四爺?shù)膽嵤兰邓祝憩F(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛國感情和反抗意識(shí)。12.《吶喊①葛朗臺(tái)看見查理寄存給歐也妮的梳妝匣時(shí)，貪婪至極，并認(rèn)為女兒用金洋換取查理的梳妝匣，“這交易劃得來”。她是如何理解的？作者這樣寫有什么用意？夏四奶奶認(rèn)為兒子并沒有造反，含冤而死。因?yàn)槿绻麣馑懒颂?，依法女兒將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺(tái)知道因小失大劃不來。6.《哈姆萊物》中，哈姆萊特說：“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。心地純樸善良，善解人意，敢于追求，蔑視錢財(cái)，恪守傳統(tǒng)道德。第三幕寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國民黨統(tǒng)治下的北京城的狀況。他勸說康六：“過這村兒沒這店，賣女兒怎么賣也對(duì)不起女兒，賣給龐總管不愁吃穿，賣到窯子多拿一兩八錢 你又不肯”等，讓康六感覺理虧在自己，只好認(rèn)命和死心?！独先伺c海》將富有藝術(shù)魅力的形象刻畫同抽象深遠(yuǎn)的象征意義融合在一起，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。??但只有您幫我一個(gè)大忙，我和我的財(cái)產(chǎn)才能屬于您?！稓W也妮?葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)死后的關(guān)于歐也妮的故事。一種是走馬路，就是婚姻由小伙子自己作主，那就為姑娘唱三年六個(gè)月歌。葛朗臺(tái)》中說，歐也妮“這女子的手撫慰了多少家庭的隱痛，她挾著一連串善行義舉向天國前進(jìn)。他面對(duì)浩瀚的海洋、兇猛的大馬林魚、兇惡的鯊魚、惡劣的氣候和多舛的命運(yùn)都毫不氣餒，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的毅力和必勝的信心。⑴長房長孫的地位和封建家庭的教養(yǎng)使覺新怯懦忍讓、逆來順受，奉行作揖主義和無抵抗主義；⑵由于受到過“五四”新思想的熏陶，他清醒地認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，更增加了行動(dòng)時(shí)的痛苦。B.《雷雨》中的梅侍萍在二十七年后又一次來到了周公館，當(dāng)年的周樸園為了迎娶有錢有門第的小姐蘩漪，趕走了她和剛出生三天的嬰兒。一聲你好香消散，別院笙簫月影斜。好去引得讀者對(duì)詩的內(nèi)容作更多的尋味，就用些典故，仿佛屋子里安放些曲屏小幾，陳設(shè)些古玩書畫。（6分）。譬如他對(duì)國事朝局的憤慨、在戀愛生活里的感受，常常得繞個(gè)彎，借古典來傳述；明明是時(shí)事，偏說“詠史”，明明是新愁，偏說“古意”，甚至還利用“香草美人”的傳統(tǒng)，借“古意”的形式來起“詠史”的作用，更害得讀者猜測(cè)個(gè)不休。不過，他是一位失敗的英雄，一位向“限度”挑戰(zhàn)的強(qiáng)者。（節(jié)選自蕭統(tǒng)《〈陶淵明集〉序》？（2分），不超過10個(gè)字?！扒逍训耐纯嗾摺痹u(píng)價(jià)覺新。12.《老人與?！分械纳５貋喐缡且粋€(gè)怎樣的形象？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。①翠翠的父母相愛卻沒能白頭到老，先后殉情自殺；②翠翠與儺送相愛卻不能相守；③天保愛翠翠卻沒有得到翠翠的愛，意外死去?！哆叧恰分小盃敔敗彼f的向翠翠求婚的兩種方式。老人把波濤洶涌的大海，把隨時(shí)都有可能掀翻小船的鯊魚當(dāng)作自己的朋友和兄弟。，歐也妮激動(dòng)地對(duì)庭長說：“庭長先生，我知道您喜歡我什么。秦仲義從二十多歲起就 主張實(shí)業(yè)救國，但想不到的是，五十多年后，自己費(fèi) 盡了心血，非但沒能“富國裕民”，自己反而成了窮 光蛋。他向龐太監(jiān)要來200兩銀子，卻只給了康六可憐的10兩。④他對(duì)村民極友善，人們拿他開玩笑，他毫不生氣，最后還一再關(guān)照把僅剩的魚頭送人。⑶慈愛父親兼做國王幫兇。他跟各種膚色的女人鬼混，把歐也妮忘得一干二凈，為了高攀門第，他竟與侯爵奇丑的女兒訂了終生。①過了七十六歲的葛朗臺(tái)在看到女兒把玩金梳妝匣時(shí)，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。他對(duì)封建家庭的腐朽沒落雖有認(rèn)識(shí)，但無力反抗。高三語文文科附加題?文學(xué)名著簡(jiǎn)答題匯編（十）1.“這交易劃得來”是葛朗臺(tái)的一句口頭禪，“交易”是葛朗臺(tái)生活的全部。秦仲義的 下場(chǎng)，是那個(gè)時(shí)代民族資本家的必然結(jié)果?！笆裁磿r(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！??”③正直、倔強(qiáng)。阿Q在與趙太爺、假洋鬼子、王胡、小D的沖突中，一直都是失敗者，但他卻自我辯護(hù)和粉飾：盲目地自夸自尊，“我們先前——比你闊多了!”莫名其妙地自輕自賤，“我是蟲豸——還不放么?”對(duì)恥辱和失敗的健忘和自慰，“兒子打老子了!”對(duì)更弱者的欺凌和報(bào)復(fù)，“他扭住伊(指小尼姑)的面頰。后來公爵的近親琉西安納斯為了霸占貢扎古的家產(chǎn)，把毒藥罐進(jìn)在花園里熟睡的貢扎古的耳里，毒死了公爵，并騙取了公爵夫人的委身。⑴覺新是一個(gè)有著復(fù)雜性格的人物。儺送因哥哥的死悲痛難耐，也駕船出走。③對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，但表達(dá)得很含蓄,如“有不打仗的新聞沒有？”表現(xiàn)王利發(fā)的膽小怕事。同時(shí),也真實(shí)地反映了廣大人民群眾的苦難生活，并且透露了黑暗已經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆。他愛財(cái)如命,不講親情。，繁漪是《雷雨》中最具有“雷雨”性格的人物。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個(gè)勝利者。3.《邊城》表達(dá)了作者什么樣的人生追求？《邊城》以湘西小鎮(zhèn)茶峒及附近鄉(xiāng)村為背景，描寫一個(gè)撐渡老人和他外孫女翠翠的生活與命運(yùn)，重點(diǎn)描繪了翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。⑵我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要給自己把幸福爭(zhēng)過來。劇中所有的人物，? 松二爺是旗人，膽小而懶散。10．《茶館》第三幕由哪些情節(jié)組成？表現(xiàn)了什么共同主題? 第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”,小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財(cái),王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，沈處長霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成。這些行動(dòng)說明她不像一般世人那樣重視錢財(cái)，把金錢攬?jiān)谛纳?。，?jiǎn)要說說《家》中覺新和梅愛情悲劇的主要內(nèi)容。但他想到花幾個(gè)看病錢會(huì)保住更大一筆財(cái)產(chǎn)——這交易劃得來。伴隨著謀殺和誤殺而來的是殘酷的復(fù)仇，而復(fù)仇使劇本中充滿了血腥的味道；且多線交錯(cuò)的情節(jié)推動(dòng)故事最終走向悲劇性結(jié)局。秦仲義和王利發(fā)之間的沖突，將封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾展現(xiàn)出來；③龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明丫民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾；④特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。《茶館》中的戲劇沖突很特殊? 劇中雖然集中了三教九流的人物,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。如果不管怎樣還是有人給錢，老船夫就拿這些錢托人買茶葉和草煙供過渡人享用。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠(yuǎn)近有了小小差異。兩人站在枯草叢里，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。她情竇初開，愛上了儺送，感情純潔真摯。1“千校百萬”培訓(xùn)計(jì)劃的培訓(xùn)對(duì)象是外來務(wù)工青年。中國共產(chǎn)主義青年團(tuán)團(tuán)歌為光榮啊，中國共青團(tuán)。作品以少年時(shí)代的生活經(jīng)歷為依據(jù)，用第一人稱寫“我”20年來3次看戲的經(jīng)歷：兩次是辛亥革命后在北京看京戲卻索然無味，一次是少年時(shí)代浙江紹興農(nóng)村看社戲卻經(jīng)久不忘。《鴨的戲劇》這篇小說就取材于八道灣后院的生活，寫于1922年10月，最初發(fā)表于1922年12月上海《婦女雜志》第八卷第十二號(hào)。作者同情新生弱小的兔子，憎惡大黑貓的兇惡，并由此寓視社會(huì)現(xiàn)象，從而更加反襯出代表黑暗勢(shì)力的大黑貓的兇殘，和作者對(duì)其的憎惡之情。揭露了封建禮教道德毒害的深廣，也傾注了作者極度憂憤的情感?，F(xiàn)實(shí)主義和象征主義水乳交融的結(jié)合，是《狂人日記》最主要的藝術(shù)特色，顯示出作家在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性和高超的技巧。這方面的代表作是《狂人日記》。主要內(nèi)容：“我”講了撕日歷及一句隨便的感想，引出了N與我的關(guān)系的交待，然后交待了N先生的性格及我對(duì)他的態(tài)度：“這位N先生本來脾氣有點(diǎn)乖張，時(shí)常生些無謂的氣，說些不通世故的話。思考練習(xí)題小說寫的是一場(chǎng)什么**？作者為什么要寫這樣一場(chǎng)**？答案：《**》寫了一場(chǎng)辮子的**，自始至終緊緊扣住“辮子事件”這一中心線索進(jìn)行描寫。第一個(gè)晚上寫守寡的單四嫂子守護(hù)生病的兒子寶兒,期盼天明寶兒的病會(huì)好一些。夜半三更沒睡、的只有兩家——咸亨酒店和單四嫂子家?！拔摇毕日J(rèn)為車夫多事，自討苦吃，而自己全然沒錯(cuò)；后則感到車夫形象高大，變成“我”心理上的威壓，進(jìn)而感到悔恨、自責(zé)，《一件小事》: 在小說中“我”是一個(gè)追求進(jìn)步的知識(shí)分子的形象，是小說中的主要人物。運(yùn)用對(duì)比，能使好的顯得更好，壞的顯得更壞；能把事物說得更透徹，全面。突出反映了魯迅對(duì)“國民性”的拯救。人物性格質(zhì)樸愚昧又圓滑無賴；率真任性又正統(tǒng)衛(wèi)道；自尊自大又自輕自賤；爭(zhēng)強(qiáng)好勝又忍辱屈從； 狹隘保守又盲目趨時(shí)；排斥異端又向往革命；憎惡權(quán)勢(shì)又趨炎附勢(shì)；蠻橫霸道又懦弱卑怯；敏感禁忌又麻木健忘；不滿現(xiàn)狀又安于現(xiàn)狀（見“有關(guān)資料”中的《論阿Q的性格系統(tǒng)》）。阿Q既喪失了做人的人格、尊嚴(yán)，如不能姓趙，否則便挨打。阿Q給人們留深刻的印象，具體如下：阿Q這個(gè)形象令人笑中帶淚。主題思想文章主人公阿Q代表了當(dāng)時(shí)的中國人。既瞧不起城里人，又瞧不起鄉(xiāng)下人；從自尊自大到自輕自賤，又從自輕自賤到自尊自大，這是半封建半殖民地社會(huì)這樣典型環(huán)境里的典型性格。他的現(xiàn)實(shí)處境是如此悲慘之至，但他在精神上卻“常處優(yōu)勝”，阿Q對(duì)自己的失敗命運(yùn)和奴隸地位采取了令人難以置信的辯護(hù)和粉飾態(tài)度。三．《吶喊》含義的兩個(gè)方面: 其含義有二，一是為喚醒精神麻木、“熟睡”的人們起來抗?fàn)帲l(fā)出戰(zhàn)斗呼喊；一是為慰藉戰(zhàn)友，使之“不憚?dòng)谇膀?qū)”的吶喊助陣。所以在他的小說中這兩方面的內(nèi)容往往同時(shí)存在。《藥》以兩條線索寫了愚昧民眾華老栓一家和革命者夏瑜的悲劇命運(yùn)，突出了覺悟者與不覺悟的民眾之間的思想隔膜。國民性是魯迅一生關(guān)注的問題，他在自己的文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出沉重的失望，其憂慮和批判也更加深刻。小說以一個(gè)“迫害狂”的眼光和感覺觀察周圍的人，他覺得到處都是吃人的人，時(shí)時(shí)刻刻處在一種被吃的恐怖之中。第二篇：附加題名著閱讀《吶喊》資料江蘇省淮北中學(xué)高二語文資料匯編——名著閱讀（《吶喊》）《吶喊》總體評(píng)價(jià)【內(nèi)容提要】1918年，魯迅發(fā)表了他的第一篇白話小說《狂人日記》，這是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，揭開了中國小說史的新的一頁。”一句表明廠馬諾林什么樣的想法? 答：孩子在老人勇斗大魚及群鯊而威武不屈的精神感召下，決心以老人為榜樣，并回到老人的身旁。但是，在我們的眼中，他是一位勝利者，不僅僅因?yàn)樗麣⑺懒嗽S多鯊魚，更主要的是從他的搏斗經(jīng)歷中，讓我們看到他那高傲、堅(jiān)強(qiáng)的精神，看到了一個(gè)真正的“硬漢”形象。10．請(qǐng)簡(jiǎn)要說明《老人與?！诽N(yùn)含的深層內(nèi)涵。老人使出全身力氣，用魚叉猛扎鯊魚的腦袋，鯊魚翻了幾個(gè)身，自己纏上了老人準(zhǔn)備好的繩子，老人知道鯊魚快不行了，它越掙扎繩子繃得越緊直到斷裂。他孤獨(dú)、背運(yùn)、貧窮、年老體衰，但是他樂觀、自信、勇敢、堅(jiān)韌，他的“那雙眼啊，跟海水一樣藍(lán)，是愉快的，毫不沮喪的”。6．《老人與海》非常講究照應(yīng)的完美。3．請(qǐng)分析《老人與?！分械纳５貋喐绲男蜗?。他那一聲“鯊魚是美麗的，崇高的，寫出了他對(duì)厄運(yùn)不屑一顧，微笑面對(duì)人生的態(tài)度。8.（）海明威的作品里，最富有魅力和打動(dòng)人心的，是他塑造了眾多的在迷惘中頑強(qiáng)拼搏的“硬漢子”形象?！边@是他的生活信念，也是海明威在《老人與海》中要表達(dá)的思想——人類面對(duì)艱難困苦時(shí)必須具有堅(jiān)不可摧的精神力量。3.（）桑提亞哥說：“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗?！边@是《老人與?！分兄饕宋锸サ貋喐绲囊痪鋬?nèi)心獨(dú)白，它歌頌了老漁夫非凡的毅力和堅(jiān)定的信念。12.（）海明威《老人與?！分械纳Ｌ醽喐缡且粋€(gè)精神不倒的“硬漢子”。他是一個(gè)無論在怎 么艱苦的環(huán)境都憑毅力和智慧進(jìn)行抗?fàn)幍挠率浚且粋€(gè)捍衛(wèi)“人的靈魂的尊嚴(yán)”的人。答：以殉情的基督教精神教育世人；用古典悲劇中的命運(yùn)觀念來說明現(xiàn)代的生活；表現(xiàn)了“硬漢”精神，是對(duì)英雄的贊歌。答：《老人與?！分兄魅斯５貋喐缡呛Ｃ魍茉斐龅囊粭l“硬漢”。答：①第一條鯊魚飛速逼近船艄，襲擊大馬林魚。但只刺到肉，老人手受傷了，鯊魚迅速浮上來，露出腦袋，老人對(duì)準(zhǔn)腦袋正中扎了兩次，又戳進(jìn)左眼，鯊魚還是吊著，老人又扎了一刀在脊髓和腦子中間，鯊魚的肋骨斷了，老人把槳片插進(jìn)鯊魚兩顎間，鯊魚松了嘴溜開了。而他的身體、精神疲勞到了極點(diǎn)，他甚至后悔捕到這條魚。14．《老人與海》：結(jié)尾“馬諾林送來廠熱咖啡，并告訴老人，以后和他一起出海。他雖敗猶勝，他的精神永遠(yuǎn)超越時(shí)空，成為一種壓倒命運(yùn)的力量，是典型的“硬漢子”特征。魯迅在一篇文章中談到，《狂人日記》“意在暴露家族制度和禮教的弊害”，揭露家族制度和封建舊禮教吃人的本質(zhì)