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正文內(nèi)容

黃鶴樓的全詩(shī)翻譯賞析5篇模版(存儲(chǔ)版)

  

【正文】 的,出山以后就逐漸混濁了;我可不學(xué)他那樣,要保持貞潔,節(jié)操自守,跟“輕薄夫婿”決裂。合昏尚知時(shí),鴛鴦不獨(dú)宿。想當(dāng)年長(zhǎng)安喪亂的時(shí)候,兄弟遭到了殘酷的殺戮。天氣寒冷美人衣衫單薄,夕陽(yáng)下她倚著長(zhǎng)長(zhǎng)青竹?!霸谏饺?,出山泉水濁”二句深寓生活哲理。第三段,贊美佳人雖遭不幸,尚能潔身自持的高尚情操。此詩(shī)寫(xiě)作者因春光爛漫所引發(fā)的一種幽微復(fù)雜難以名狀的情緒。首句“日日春光斗日光”寫(xiě)詩(shī)人眼中的春色。但是另一方面,在古典詩(shī)文里“春”、“日”還有另一重喻意,另一個(gè)傳統(tǒng),即人們常將春、秋同人的青春年少和年邁衰老聯(lián)系在一起,或者竟是二者的代名詞,將時(shí)日光陰同人的生命時(shí)光相比擬。三、四句“幾時(shí)心緒渾無(wú)事,得及游絲百尺長(zhǎng)”應(yīng)作一氣讀。勸君不用分明語(yǔ),語(yǔ)得分明出轉(zhuǎn)難。勸你不要把話說(shuō)得過(guò)于清楚,話說(shuō)的太清楚,人就愈加喜愛(ài),要想飛出鳥(niǎo)籠就更難了。三國(guó)時(shí)候的名士禰衡有一篇《鸚鵡賦》,是托物言志之作。他這時(shí)的處境,跟這頭籠中鸚鵡頗有某些相似。何況羅隱在長(zhǎng)期生活實(shí)踐中養(yǎng)成的憤世嫉俗的思想和好為譏刺的習(xí)氣,一時(shí)也難以改變,在這種情況下,詩(shī)人對(duì)錢(qián)镠產(chǎn)生某種疑懼心理,完全是可理解的。據(jù)傳羅隱在江東很受錢(qián)镠禮遇。話雖這么說(shuō),“莫恨”其實(shí)是有“恨”,所以細(xì)心人不難聽(tīng)出其弦外之音:盡管現(xiàn)在不愁溫飽,而不能奮翅高飛,終不免叫人感到遺憾。此詩(shī)不同于一般的比興托物,而是借勸說(shuō)鸚鵡來(lái)吐露自己的心曲。⑤出轉(zhuǎn):指從籠子里出來(lái)獲得自由。這可以看出李商隱詩(shī)設(shè)喻的巧妙?!靶踊ā贝蠹s是“山城斜路”邊最突出、最具特色的景物,所以單獨(dú)拈出,又以“香”字來(lái)渲染,使春色具體化、立體化了。前者為物色,后者是時(shí)間,隨著時(shí)間(“日光”)的推移,物色(“春光”)也在不斷變化,而這推移與變化又是瞬息迥異,所以詩(shī)人用“日日”狀其景況,以“斗”字提挈于時(shí)色物象之間,竟成此一熱鬧繁華的場(chǎng)面。詩(shī)中并沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的家國(guó)大事,也看不出什么博大的胸襟和深邃的思想。參考譯文一天天的春光和時(shí)光爭(zhēng)暉飛快流逝,奔向山城的山路早春的杏花發(fā)出芳香。第一段寫(xiě)佳人家庭的不幸遭遇。此詩(shī)謳歌的就是這種貧賤不移,貞節(jié)自守的精神。變賣(mài)首飾的侍女剛回來(lái),牽拉蘿藤修補(bǔ)著破茅屋。參考譯文有一個(gè)美艷絕代的佳人,隱居在僻靜的深山野谷。世情惡衰歇,萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)燭。第三篇:佳人全詩(shī)翻譯賞析“在山泉水清,出山泉水濁?!袄像R”是詩(shī)人自比,“長(zhǎng)途”代指驅(qū)馳之力。黃生指出:“落日乃借喻暮齒”,是詠懷而非寫(xiě)景。這樣就把自己的感情和身外的景物融為一片。首聯(lián)用自嘲的方式寫(xiě)出詩(shī)人滯留江漢的困境。我雖已年老體衰,時(shí)日無(wú)多,但一展抱負(fù)的雄心壯志依然存在;面對(duì)颯颯秋風(fēng),我覺(jué)得病情漸有好轉(zhuǎn)。片云天共遠(yuǎn),永夜月同孤。這正是先放后收,完全合乎格律上「起、承、轉(zhuǎn)、合」的要求,文勢(shì)波瀾起伏,而末句煙波江上日暮懷歸之情又重回開(kāi)篇的渺茫境界,全詩(shī)渾然一體,意境天成。真是信手而就,一氣呵成,成為歷代所推崇的珍品。③萋萋:形容草木長(zhǎng)得很茂盛。天色已晚,眺望遠(yuǎn)方,故鄉(xiāng)在哪兒呢?眼前只見(jiàn)一片霧靄籠罩江面,給人帶來(lái)深深的愁緒。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),芳草萋萋鸚鵡洲。晴朗的漢江平原上,是一片片蔥郁的樹(shù)木和茂密的芳草,它們覆蓋著鸚鵡洲。歷歷:清楚分明。(空:只)⑥鄉(xiāng)關(guān):故鄉(xiāng)。”嚴(yán)滄浪也說(shuō)唐人七言律詩(shī),當(dāng)以此為第一?!边@兩句是說(shuō),我雖已到暮年,行將“
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