【正文】 （4）咱們那個地方戲團(tuán)辦成氣功訓(xùn)練班了，排練場租給小商小販賣貨擺攤了，把我這副科級擠兌靠邊了，整得我一周七天全是禮拜天了。今天內(nèi)閣下臺，明天首相被炒。對正常語法搭配和語義搭配的偏離。每句話都帶“了”的語言現(xiàn)象是一種負(fù)偏離現(xiàn)象。（《三鞭子》）（5）你就擱家，整個網(wǎng)，上網(wǎng)唄?！雹賉注：轉(zhuǎn)引自高勝林《音形趨同語義偏離》，載山西大學(xué)學(xué)報2001年第4期。書面語色彩比較強(qiáng)的詞語“家政服務(wù)”、“傷自尊”、“病魔”、“吞噬”、“彌補(bǔ)”、“心靈”、“創(chuàng)傷”、“誕生”、“感情溝通”，專業(yè)術(shù)語“心理醫(yī)生”、“植物人”、“博客”，外語“hello”、“ OK”、“瞇西”、“鼓逗貓呢”、“ 賽考類激死特”、“”，流行語“距離產(chǎn)生美”、“登錄”、“走自己的路，讓別人說去吧”和地道的方言口語“啥的”、“不正經(jīng)”、“咱”、“往大了說”、“往小了說”、“咔嚓”、“時興”連用，不同語體風(fēng)格的詞混雜連用，是對正常使用語體風(fēng)格的偏離。正由于“楊”“羊”同音形成同音雙關(guān)，才產(chǎn)生這種幽默效果，如果說“老楊頭養(yǎng)了兩頭牛，管他叫?楊總?”或“老牛頭養(yǎng)了兩只羊，管他叫?羊總?”都不會產(chǎn)生這種效果。趙氏小品，即趙本山小品在我國喜劇小品中很有代表性，而運(yùn)用了多種的語言又是其作品的主要魅力所在。修辭格的熟練、巧妙的運(yùn)用，可以是作品的語言變得幽默風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的喜劇效果。”即飛白是一種根據(jù)語言表達(dá)的需要，將明明知道是錯誤的語言，故意實(shí)錄或仿效的修辭格。例如： ①高秀敏：“就是大總統(tǒng)給他戴高帽他都樂，戴高樂么?！懊恕闭f成“人名”既達(dá)到諷刺宋丹丹的目的，又蘊(yùn)含深刻的人生道理；而故意將“精辟”說成“屁精”，因為在人們的認(rèn)識中，“屁精”是貶義詞，“精辟”是褒義詞，這樣將詞語的兩個語素調(diào)換位置，這是換序當(dāng)中的詞內(nèi)換序，換序之后產(chǎn)生語義突變，詞語色彩也改變，詼諧逗趣效果突出。五、排比排比利用三個或三個以上意義相關(guān)或相近，結(jié)構(gòu)相同或相似和語氣相同的詞組或句子并排，以達(dá)到一種加強(qiáng)語勢的效果。例如： ①趙本山：咱們是老鄉(xiāng)，你不是大連人嗎 畢福劍：是的。趙氏小品的語言，借助老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適時地運(yùn)用歇后語、俗語、歌詞、名言、詩歌等，或者對其進(jìn)行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發(fā)笑。漢語運(yùn)用中經(jīng)常出現(xiàn)字?jǐn)?shù)（或音節(jié)數(shù)）相等、句法結(jié)構(gòu)相同或相似、語義相關(guān)、兩兩相對的言語格式，通常稱為對偶或?qū)φ??？此仆ㄋ纂S意，卻包蘊(yùn)普通農(nóng)民對國家、對黨的認(rèn)識和感情，其中有對民情國情，民心軍心，國家和黨的政策等幾個方面的概括總結(jié)：一場百年不遇的洪水被戰(zhàn)勝了，糧食又獲得了豐收，老百姓心里的喜悅溢于言表”，感激人民軍隊、“齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)”；還通過對比國際形勢來襯托國家的安定團(tuán)結(jié)，富有啟發(fā)性的告訴人們“穩(wěn)定”的重要性，與我黨全面抓局勢穩(wěn)定的政治目標(biāo)相一致。質(zhì)樸的地方語言和修辭格的巧妙運(yùn)用，在給人們帶來笑趣的同時，還真實(shí)地反映了社會現(xiàn)象，可謂一舉多得。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！”(《昨天?今天?明天》)這段臺詞比較接近嚴(yán)整的新體格律詩。同時成功地塑造小品中人物詼諧幽默的形象。這是語義雙關(guān)，還有語音雙關(guān)。在趙本山的小品中，排比幾乎成了必不可少的語言表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的重要構(gòu)成要素?！壁w本山：“可不是咋的，后來更虢了，這家伙把我們家的男女老少東西兩院議員全找來了開會，要彈劾我。趙本山：精辟啥，他是屁精。二、詞義別解詞義別解是忽略詞語本身意義，根據(jù)它的讀音賦予它另一種含義，這一含義往往出乎意料，修辭產(chǎn)生了一定的幽默效果。所謂白就是白字的‘白’。我認(rèn)為這與其小品語言中修辭手法的運(yùn)用密切相關(guān)，以下是對趙本山小品運(yùn)用的修辭手法的分析。趙氏小品正是運(yùn)用有悖于常規(guī)的語言偏離，造就了獨(dú)具個性的語言，奠定了它在小品界的王牌地位。（1）中“楊”“羊”借助小品舞臺這一背景形成諧音雙關(guān)的修辭方式。（《拜年》）（8）你想知道詳情，請登錄白云飄飄點(diǎn)博客點(diǎn)。西方的大哲學(xué)家柏格森在《笑——論滑稽的意義》一書中就曾說過：“當(dāng)一個表達(dá)方式原系用于轉(zhuǎn)義，而我們硬要把它當(dāng)作本義來理解時，就得到滑稽效果。（《昨天今天明天》）（3）貓步，就是貓在散步。襯詞自身并無意義，只起著協(xié)調(diào)音節(jié)的作用。（《拜年》）（11）香港回歸、三峽治水、十五大召開、江主席訪美……（《拜年》）這種類型的對正常語法搭配和語義搭配的偏離。尤其人民軍隊，更是天下難找。今天賣拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了?。ā顿u拐》）（2）蝦蟆蜍子上南極根本找不著北，腦血栓練下叉根本劈不開腿，大馬猴穿旗袍根本看不出美，你讓潘長江去吻鄭海霞，根本夠不著嘴。要是不勤擦，只好自己臟?！伴L得”一般與形容詞搭配，比如：漂亮、好看、俊、丑、美等，不能和動詞性成分搭配，這里卻運(yùn)用了動詞，且用“違章”一詞，委婉地表達(dá)了“丑”的含義，形象貼切，具有幽默與調(diào)侃的趣味，收到了很好的修辭效果。從負(fù)偏離到正偏離，由于反差大，具有特別的藝術(shù)魅力，這些話令人感到新鮮、搞笑，增強(qiáng)了小品的幽默效果。（《功夫》）（4）這個世界太瘋狂，耗子都給貓當(dāng)伴娘了！（《功夫》）（5）雞先笑了。大偏離是交際雙方明顯地感覺到了它的出現(xiàn)，由于它的出現(xiàn)也明顯地改變了交際的效果；小偏離是說話和聽話的人，寫作和閱讀的人都不太關(guān)心的或者還沒有察覺到的偏離形式。這種超常規(guī)的偏離是一種成功的思路和方法。小品臺詞把書面語臺詞口語化，創(chuàng)造語體上的偏離。參考文獻(xiàn)[1][J].文化廣場，2010,8.[2]“整”字的運(yùn)用[D].北京航空航天大學(xué)外國語學(xué)院：2009,3.[3]崔凱。．兩個“擱”是“在”的意思，相當(dāng)于介詞，不用“在”而用“擱”，有語言新鮮感，東北特色。以《不差錢》為例：整整，在趙氏小品中廣泛使用，有“做”、“弄”、“搞”意義很相似，可以看做是萬能動詞。在《鐘點(diǎn)工》里，這樣說道：趙：咱弄明白兒子是叫你來干什么來了你能不能告訴我完再笑？宋：陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。百姓安居樂業(yè), 齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。還有《捐助》“小子長的真是長江后浪推前浪，一代更比一代長啊?！边@些看似非常隨意的摹仿中包含著豐富的笑料?！肮纷小焙汀肮丰獭敝C音雙關(guān)，幽默風(fēng)趣，時代感強(qiáng)，同時還具有諷刺意味。修辭的運(yùn)用在語言中至關(guān)重要，有了修辭，語言才有活力。整體來說，趙氏小品的語言風(fēng)格可以概括為兩個方面：“俗”。第二個轉(zhuǎn)型期（19951999）歌頌農(nóng)村新生活 這一時期國家經(jīng)濟(jì)開始迅速發(fā)展，人民生活走上康莊大道，作品開始直白的歌頌黨和國家，高唱幸福生活基調(diào)。參考文獻(xiàn)：金景輝 《趙本山傳》，遼寧畫報出版社2000年第一版?！贝髬專骸??改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國人民抖精神，海灣那疙瘩挺鬧心，美國合伙欺負(fù)人。第二：寓教于樂。”這樣的“上口句段”，立刻把觀眾的情緒撩撥起來，小品的基本背景也定格了；十幾句對話后，又有“我們白天想，夜里哭，做夢都想赴首都，首都的樓兒高又高，我們時刻——”給觀眾極深印象的“俏皮嗑兒”。趙本山自小和盲二叔經(jīng)常走幾十里去看“二人轉(zhuǎn)”，對“說口”有濃厚的興趣。（三）創(chuàng)作群體其他成員的創(chuàng)作相承。這樣的生活和藝術(shù)經(jīng)歷使他們對普通人非常地了解，對民間藝術(shù)分外地熟悉和喜好，民間生活和藝術(shù)便以其豐富性、深厚性成為創(chuàng)作的源泉。第一篇：“趙氏小品”語言風(fēng)格探源“趙氏小品”語言風(fēng)格探源趙本山20年來主演的大量喜劇小品，受到各個文化層次人們的喜愛，被稱為“趙氏小品”，形成了穩(wěn)定的風(fēng)格。趙本山和很多在喜劇表演上造詣很深的藝術(shù)家一樣，都是來自生活底層的普通人，甚至是飽嘗生活艱辛的人。耳濡目染的熏陶喚起了趙本山的駕馭語言的天分，很早就開始了藝術(shù)實(shí)踐，在學(xué)校時便是宣傳骨干，后到公社宣傳隊又說三句半，唱二人轉(zhuǎn)，還說過相聲、大鼓，這些文藝演出活動為他積累了口頭語言藝術(shù)的從業(yè)經(jīng)驗，更重要的是練就了極高的口頭表達(dá)能力，在以后的小品創(chuàng)作中才能厚積薄發(fā)，對各種語言手段運(yùn)用自如，在真實(shí)的舞臺實(shí)踐中學(xué)到了活用語言的真本領(lǐng)。二、東北民間藝術(shù)——“二人轉(zhuǎn)”說口的深刻影響所謂“二人轉(zhuǎn)”，就是男女兩個人在臺上轉(zhuǎn)，邊唱邊舞，隔一段時間，適應(yīng)情節(jié)的需要，二人就停下來說一段兒，這就是“說口”，一個逗，一個捧，“說口”幾乎都是語言笑料。如《紅高粱模特隊》，開始是模特隊長的獨(dú)白，（原文略）里面有“太好了！正愁沒人教，天上掉下個粘豆包”“講文明，懂禮貌，虛心學(xué)，讓他教，他說咋著就咋著！爭取在最短的時間里，榨干他身上所有的藝術(shù)細(xì)胞。趙氏小品按照普通老百姓的接受美學(xué)觀念把流傳民間的語詞、語句都化為臺詞，并根據(jù)言語組合規(guī)律把語言材料俗化搭配，使之成為小品中普通人物的性格話語，本位話語，小品中隨處可見的順口溜，隨境編說，易懂易記；很多自創(chuàng)的熟語、俗語生動而富于表現(xiàn)力：例如，“小家雀兒（音qiaor）落電線桿——玩意兒不大架子不??；高壓火煮鴨子肉爛嘴不爛；老母豬戴口罩還挺重視這張老臉”（《老拜年》）。趙氏小品中較多大體葉韻的“順口溜”，就是一個人的說白，多聚焦大量信息，如大叔：“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民要爭氣，齊心合力跨世紀(jì)，一場大水沒咋地。另一方面，平常生活是多側(cè)面、多聯(lián)系的社會交際活動，對不同的題材和不同的觀眾，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整表達(dá)手段就是我們所說的趙氏小品“活”的語言風(fēng)味。第一個轉(zhuǎn)型期 從家庭瑣事到直指社會風(fēng)氣 1995年《牛大叔提干》一改以往家庭溫馨及頌歌風(fēng)格，轉(zhuǎn)而批評當(dāng)下