【正文】 作，使得林道靜慢慢接受共產(chǎn)主義思想的哺育，而“知識青年在那樣的時(shí)代，只能有一種選擇，那就是救國革命。盧嘉川他英勇頑強(qiáng)、沉著機(jī)智，使得生活迷茫的林道靜向往，甚至在盧嘉川被捕入獄后，她還是在等他。直到徐輝給她來信說有一位叫江華的人要來找林道靜，讓她替江華介紹職業(yè)?！绷值漓o也是第一次，為了別人恨自己的父母，也開始“真正地、深深地”恨起地主階級和一切壓迫階級。但她在這個(gè)過程中不斷客服自身的弱點(diǎn)，林紅的鼓勵(lì)又在一定程度上給予了林道靜很大的鼓舞。4 結(jié)論《青春之歌》中的林道靜單純、正直、有上進(jìn)心、同情勞動人民。而作家楊沫在《青春之歌》這部作品中用生動的語言，栩栩如生的畫面塑造出的林道靜的這一文學(xué)形象也不例外，同樣具有文學(xué)形象的這些普遍性特征。作家曾深有感觸地說過：“我要不是在青少年時(shí)代生活在國民黨統(tǒng)治下的舊中國，要不是在日本帝國主義節(jié)節(jié)進(jìn)攻下，正當(dāng)我個(gè)人失去學(xué)業(yè)、走投無路的時(shí)候，幸而遇見了中國共產(chǎn)黨，我絕不會寫出《青春之歌》這部小說的，也不會塑造出林道靜、盧嘉川、林紅這些人物來的”，林道靜不是我自己，但是有我個(gè)人的生活在內(nèi)?！薄拔矣昧值漓o作為主角，一則因?yàn)槲覙O其熟悉這樣的人，再則就是為了表示我對黨的刻骨銘心的感念?！皠倓偺映瞿莻€(gè)要扼殺她的黑暗腐朽的家庭牢籠，想不到接著又走進(jìn)了一個(gè)更黑暗、更腐朽、張大血盆大口要吞食她的社會。在這里，我們又看到了林道靜心里的轉(zhuǎn)變。在她看到林紅英勇就義、江華領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)工們半夜搶收糧食等一系列事情之后，終于走向了成熟，認(rèn)識到了自己身上還殘留著的小資產(chǎn)階級的不足，認(rèn)清了中國的革命道路，認(rèn)識到要想取得革命的勝利，就必須要和廣大愛國學(xué)生和農(nóng)民們聯(lián)合起來，而不是自己一個(gè)人單打獨(dú)干。作品寫了一個(gè)“小資產(chǎn)階級知識分子”林道靜擺脫束縛走上革命道路，并且加入中國共產(chǎn)黨的曲折經(jīng)歷。第三是鍛煉成長階段。終于林道靜擺脫了小資產(chǎn)階級感情的羈絆，離開于永澤，義無返顧的走上了革命的道路。從剛開始的逃避婚姻，到后來的拒絕、面對，最后接受自己的性別并成為自己的自救資本，這一過程，完全地展示了林道靜由一個(gè)女孩到女人的轉(zhuǎn)變。陪妹妹為葉藍(lán)秋錄制道歉視頻的楊守誠，在與葉藍(lán)秋的交談之后達(dá)成合約，對其進(jìn)行“情感救助”，在之后的一周時(shí)間內(nèi)照顧葉藍(lán)秋的生活，隨著了解的加深，直率的楊守誠愛上了堅(jiān)強(qiáng)美麗的葉藍(lán)秋。如果不是這樣，她不會多次拒絕和老板一起出差；如果不是這樣，合作公司的老板不會向沈流舒問起她的去向；如果不是這樣，她也不會引起同事唐小華的嫉妒和中傷。除了對人物的刻畫，細(xì)節(jié)描寫還應(yīng)用在情節(jié)的推動上。一開始她以一個(gè)強(qiáng)勢女人的形象出現(xiàn)，這主要體現(xiàn)在她在工作中對全局的把握和在家里對家庭成員——楊守誠和楊佳琪——的精神控制。這改變隨著葉藍(lán)秋的病開始，伴著葉藍(lán)秋的死結(jié)束。這些事，向我們展示出一個(gè)熱情感性，以誠待人的陽光男孩形象。這一變化，深深地展示出人物心情和精神狀態(tài)的改變，而慘白的臉，血紅的唇，不僅是目睹“讓座”事件的群眾憤怒的宣泄口，更是為了更好地凸顯花樣的葉藍(lán)秋在得知自己重病之后的精神壓力大導(dǎo)致的“慘白”面容。都市白領(lǐng)葉藍(lán)秋因續(xù)醫(yī)保體檢而意外得知自己患有淋巴癌晚期，帶著滿心的驚慌和彷徨，她在公交車上拒絕為剛上車的一位老大爺讓座，而這一幕恰好被電視臺實(shí)習(xí)記者楊佳琪拍到，后被資深電視編導(dǎo)陳若兮用“媒體手段”展現(xiàn)給社會，引起社會的廣泛關(guān)注，讓“墨鏡姐”被社會輿論譴責(zé)。對于獨(dú)自沉醉在美妙愛情中的男人，林道靜對他們表現(xiàn)出了更多的懷疑和彷徨，在一天天的生活中，林道靜發(fā)現(xiàn)了男人（于永澤）的平庸和無能，沒有能力去改變她的內(nèi)心，也不能給她安全感，而當(dāng)男人（盧嘉川）作為政治符號出現(xiàn)的時(shí)候，才使她覺得有了前進(jìn)的方向，因?yàn)樵陂L期的悲慘生活中林道靜懂得只有政治才能救贖她，只有政治才是她生存權(quán)利的唯一保證。林道靜為抗婚毅然離家出走，只身到北戴河謀生，在經(jīng)歷了一系列挫折和打擊之后，她對前途絕望了，在這樣的時(shí)刻，“詩人兼騎士”的于永澤進(jìn)入了她的生活，成為了她的伴侶。第二是追求探索階段。這些都充分證明了小說對林道靜這一形象的塑造是空前絕后的成功。在經(jīng)歷了幾番思想斗爭和一些事情以后，她堅(jiān)定了離開余永澤，投身到革命事業(yè)中的決定?？吹搅擞嘤罎蓪Υ畹臒o所追求、對待老佃戶的厭惡惡劣、對待前途的投機(jī)取巧的態(tài)度，使她發(fā)覺，他并不像“原來所想的那么美好，他那騎士兼詩人的風(fēng)度在時(shí)間和現(xiàn)實(shí)面前已漸漸消失殆盡，他原來是個(gè)自私的、平庸的、只注重瑣碎生活的男子”。生活在這樣一個(gè)家庭里，她沒有一絲溫暖，這樣的環(huán)境，造就了她“乖僻”“執(zhí)拗”“倔強(qiáng)”“頑強(qiáng)”的反抗性格。他們教育我、指引我走上了革命的道路。林道靜這一文學(xué)形象是主觀與客觀的統(tǒng)一，林道靜是作家精心塑造和想象的產(chǎn)物，寄托著作家的主觀情思，有主觀性。是你們的關(guān)心讓我們一同進(jìn)步，在此謝謝我的室友和同學(xué)！參考文獻(xiàn)[1] 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方維保.《紅色意義的生成——20世紀(jì)中國左翼文學(xué)研究》.[M].安徽教育出版社，2004.第三篇：《青春之歌》中林道靜的形象分析《青春之歌》中林道靜的形象分析文學(xué)形象是由文學(xué)語言所創(chuàng)造出來的藝術(shù)世界中的具體生活畫面，包括人物、景物等具體形象及其構(gòu)成的整體形象?！苯A和林道靜說出了自己內(nèi)心想要說對我話，表明了自己的心意。雖然林道靜在林紅熱情而誠懇的幫助和教育下，使她認(rèn)識了更多的革命真理。但此時(shí)的鄭德富已經(jīng)和她印象中的已經(jīng)大不一樣，也是在這段時(shí)間里，林道靜有她小資產(chǎn)階級的一面，同時(shí)也有了很大進(jìn)步。在盧嘉川被捕入獄后，她因?yàn)榘l(fā)傳單被捕了一回，但是在大家的幫助下，她被安排去了曉燕姑姑那里當(dāng)教員。但是，他不能這樣做，他必須克制自己，”他沒有和林道靜說出自己想要說的話。想要多了解一些關(guān)于外面的事和關(guān)于革命的東西。盧嘉川的“精神伴侶”在和余永澤生活的這段日子里，“她的生活整天是刷鍋、洗碗、買菜、做衣、縫補(bǔ)等瑣細(xì)的家務(wù)，讀書的時(shí)間少了。是無法生活在一起的?！逼鋵?shí)這里我們就可以看出林道靜她個(gè)性要強(qiáng)，也有了一些斗爭精神?！边@都是養(yǎng)母徐鳳英所為，但她默默承受著這一切，她同時(shí)也希望快點(diǎn)離開這樣的家庭。成長。① 楊沫，《青春之歌再版后記》，中國電影出版社，1961年。[5] 何其芳，“《青春之歌》不可否定”[J]，《中國青年》，1959年5月。影片的最后，雖然他們正在經(jīng)受打擊，但是從每個(gè)人臉上你看到了希望的微笑。⑤ 沈金梅，“為什么我們熱愛這部電影：青春之歌座談會”，1959年12月12日。我們應(yīng)該狠狠的抓住青春的繩索，為自己的青春做主，發(fā)揮自己的所長，為祖國的建設(shè)奉獻(xiàn)上自己的一份力量。“林道靜的形象集中的反映了我國相當(dāng)一部分知識青年，在三十年代四十年代里奮勇前進(jìn)的精神面貌以及他們所走過的共同道路；由民族覺悟到階級覺悟，由小資產(chǎn)階級知識分子到無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士”，可以說，“由紳士階級的逆子貳臣到無產(chǎn)階級勞動群眾的真正友人，以致戰(zhàn)士”③。③ 戴錦華，“《青春之歌》：歷史視域中的重讀”，唐小兵編，《大眾文藝與意識形態(tài)》，牛津大學(xué)出版社，1993年，第148,153,164頁。影片作為國慶獻(xiàn)禮片，鼓舞了大批的青年們用自己的青春奉獻(xiàn)祖國，用自己的青春鑄就不朽贊歌，為黨的光輝事業(yè)前仆后繼?！雹趶挠捌镂覀兛吹搅肆值漓o一步步的成長路線，從走投無路選擇輕生的那個(gè)弱小女子，到走出家庭走向革命，林道靜在鍛煉成長過程中的經(jīng)歷反復(fù)并曲折，但是她經(jīng)受住了考驗(yàn)和磨難，最終擺脫了小資產(chǎn)階級知識分子思想上沉重的因襲負(fù)擔(dān)而成長為一名革命知識分子的典型。此次被捕入獄她經(jīng)受了敵人的嚴(yán)刑拷打，被鐵條炮烙、灌辣椒水、壓杠子等酷刑，最后昏死過去。在這場斗爭中，林道靜看到：“月黑風(fēng)高的夜晚，隨著一聲令下，幾百個(gè)像是突然從地底下鉆出來的貧苦農(nóng)民，很快的將大片大片成熟的麥子割倒，運(yùn)走，等到地主得信感到時(shí)，剩下的就是一個(gè)一望無際和光禿禿的田野。這個(gè)時(shí)候林道靜表現(xiàn)出了堅(jiān)決的抵抗，沒有絲毫的猶豫。在盧嘉川的指導(dǎo)下，她對革命的認(rèn)識逐漸加深，對于自己所從事的工作也越來越感覺到幸福。于是她到處貼傳單，宣傳革命，完成盧嘉川交給她的每一個(gè)任務(wù)。她心里開始激蕩起一種從未有過的熱情。子啊，??你知道，我的意志不在這上頭。于是當(dāng)她到了北京以后，并沒有接受余永澤的幫助，而是說要“做一個(gè)獨(dú)立自由的人，要找一個(gè)知音。于是二人開始了美妙的戀愛生活，林的思想意識里的所有浪漫情懷和幻想在這里展現(xiàn)，我們看到了她的快樂，看到了她在教室里歡快的話語。走進(jìn)了一個(gè)更黑暗、更腐朽、張開血口想要吞食她的社會。經(jīng)歷了苦悶、彷徨與幻想的洗禮，并最終經(jīng)受住了各種考驗(yàn)和誘惑，用她的執(zhí)著譜寫了從一名“小資產(chǎn)階級”到一名優(yōu)秀的“無產(chǎn)階級戰(zhàn)士”的轉(zhuǎn)變，她因此也被稱為“成長中的英雄人物”②。真實(shí)展現(xiàn)了林道靜如何從一個(gè)尋求個(gè)人自由的小資產(chǎn)階級知識分子成長為一名無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的奮斗歷程。九”運(yùn)動期間學(xué)生的愛國救亡運(yùn)動為社會大背景，用鏡頭的形勢對主人公林道靜的命運(yùn)、境遇和個(gè)人歸宿等進(jìn)行細(xì)致的描繪。”在該影片中林道靜的扮演者謝芳成功的塑造了主人公性格的蛻變歷程，將林道靜如何從一個(gè)幼稚單純、熱情進(jìn)步的知識青年成長為一名成熟穩(wěn)重的無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的過程刻畫的淋漓盡致。③ 楊沫，《青春之歌》[M]，長春:時(shí)代文藝出版社，2010年，第5頁。余永澤救了林道靜以后，給了林道靜所想要的關(guān)于愛情的一切幻想，他的愛情讓林道靜感覺生活出現(xiàn)了一道曙光。這也是她走出封建家庭后的第二次成長歷程。③ 節(jié)選自影片。他們身上都有一種向上的熱情和愛國愛民的責(zé)任感，好像甘雨落在干枯的禾苗上，她空虛的、窒息的心田立刻把她們都吸收了。因?yàn)樗闹杏幸粓F(tuán)火在燃燒著，在升騰著，她找到了自己前進(jìn)的方向和目標(biāo)，那就是為革命事業(yè)而奮斗。她竭力的想要融入到黨的一個(gè)大團(tuán)體中，想要加入黨，加入到那些熱血青年中，讓自己的青春煥發(fā)出意義和光芒。于是影片出現(xiàn)了胡夢安為了套出更多的革命者名單和組織，而誘惑林道靜與他合作，并開出了各種條件，允諾給她安逸的生活。影片為了突出農(nóng)村工作對于黨員考驗(yàn)的重要性，有一場江華組織廣大農(nóng)民搶收地主家麥子的斗爭。識不夠，她暴露了自己的行蹤，最終又落到了胡夢安的手里，再次被捕入獄。這個(gè)過程是如此真實(shí)，令人信服并打動人心。青春是神奇的，神奇的青春只有在火熱的斗爭中才能爆發(fā)出她的無窮力量；青春是美好的，美好的青春只有在壯麗的事業(yè)中才能顯示她的燦爛光華。利奇，《文化與交流》