【正文】 是人物的經(jīng)歷有些跟我一樣，也有不一樣的。當時莫言和大哥管謨賢保持著通信，第一封信也是后者“第一次看到莫言寫的東西，就是匯報當兵生活”?！拔覍︵l(xiāng)土的依賴性很強”莫言的文學創(chuàng)作被廣泛地認為深受福克納和馬爾克斯的影響，包括諾貝爾文學獎的授獎詞也如此提及?！彼殧?shù)了翻譯自己作品的翻譯家：美國有葛浩文，瑞典是陳安娜，日本有吉田富夫、藤井省三，法國有杜特萊、尚德蘭等。一旦當你離開了，你就會產(chǎn)生一種魂牽夢繞的感受。莫言自己倒是很平靜，“支持的批評的，都感謝。在那個大眾讀物匱乏、文學雜志發(fā)行量動輒上百萬的年代里，《紅高粱》引發(fā)的爭議迅速在文學界中掀起了一陣“莫言熱”，其熱度不遜于莫言獲得諾貝爾獎的今天。作為“編劇之一”，他還拿到了1200元稿酬。它“顛覆了此之前?官述歷史?記憶，對當時新歷史敘事模式具有篳路藍縷之功。”不過，出于世界性市場的考慮，美國方面還是決定先推出《紅高粱》?！北藭r，曹元勇與莫言尚未結(jié)識，如今曹元勇已編輯出版莫言多本著作，包括獲得茅盾文學獎的《蛙》。《豐乳肥臀》事件后，莫言沉寂了四五年，除了寫過一些電視連續(xù)劇，基本在文壇消失?！迸c之相對的是出版社對莫言的爭搶和追捧程度。2000年《酒國》推出英文版之際，莫言前往美國，在斯坦福、哥倫比亞等多所大學連續(xù)發(fā)表演講，受到熱烈歡迎。想不到，莫言給他泡了茶，“絲毫沒有擺架子”。2002年春節(jié)，一直欣賞和推崇莫言的日本作家大江健三郎親自與NHK電視臺一起前往山東高密，對莫言進行了采訪與對話。和一些作家不屑于評論界的狀態(tài)不同，莫言樂于與批評家交流看法。那是上世紀80年代末，他朋友的家里住進了一位中國客人。七年后，《紅高粱》被譯成瑞典文出版，2001年，《天堂蒜薹之歌》的瑞典文版也得以出版。毫無疑問，在瑞典這個人口只有900萬的國家，莫言的讀者數(shù)量遠不及英文、法文、日文等讀者。羅得保告訴《中國新聞周刊》，當時每本的印刷量大概在1500到2000本之間，遠遠不能收回成本，即便如此，倉庫里還是剩下許多賣不出去?！坝X得太厚了，怕沒有人看”與在瑞典的“冷遇”截然相反，莫言在其他很多國家，早已是深受當?shù)匚膶W界歡迎的作家。 拉伏林對《中國新聞周刊》說?，F(xiàn)在電影開路也不是特別行了。莫言對中國社會現(xiàn)實的關(guān)注和批判，讓他成為最受西方媒體關(guān)注的中國作家之一。眾所周知，顧彬?qū)δ缘淖髌酚兄T多批評，但他也承認，與其他同時代的中國作家相比，西方世界對莫言作品的接觸和認識多很多。顧彬?qū)Α吨袊侣勚芸坊貞洠敃r莫言也在德國，有一段時間還住在顧彬位于波恩的家里?！澳憧?，一種文化要被另一種文化接受，其實是非常困難的。然而出版社那邊并不著急，總想往后再推一推。特雷弗的賠率由100降低至8，成為一匹黑馬。然而直到10月上旬，距離諾貝爾文學獎揭曉只有短短幾天的時間，莫言仍然穩(wěn)居優(yōu)勝客的最低賠率。特朗斯特羅姆，在優(yōu)勝客的賠率表上一直處于較為靠前的位置，在立博的賠率表上位于第二名，與今年中國作家莫言的排名一樣?！边@并不是中國作家第一次出現(xiàn)在這樣的名單上。2008年，優(yōu)勝客首次涉足諾貝爾文學獎業(yè)務。但公司里并沒有傳說中的文學研究團隊，專門來做諾貝爾文學獎這一市場的工作。經(jīng)過資料研究后，優(yōu)勝客認為，莫言“在很多中國作家都保持謹慎態(tài)度的時候，莫言用一種自由的表達方式來寫作，并且堅持自己的文學信仰，”而這一點，恰恰是“在歐洲文學界尤其受歡迎的一個方面”。另三位上賠率表的作家，79歲高齡的荷蘭小說家賽斯諾特博姆，成為榜上第三名。”最終結(jié)果出來以后，優(yōu)勝客方面略帶遺憾和自嘲地對《中國新聞周刊》說。那個時候，中國多數(shù)作家還在一種舊有的藝術(shù)慣性里寫作，但此時的莫言已經(jīng)從現(xiàn)有的秩序里出走，成了一個文學的先鋒，他所理解的寫作，不是摹寫社會現(xiàn)實的鏡子，而是提純自我經(jīng)驗、省思心靈苦難的容器。就此而言，《檀香刑》肯定是當代文學的經(jīng)典。他也悲憫，但藏得很深。這點，還可從莫言的敘事方式和語言風格中得到論證。莫言從一開始就是反叛的，也一直未能被主流文化所成功消化，他的小說，無論精神指向，還是敘事風格，都是先鋒的、獨立的、非主流的。但我想，莫言的骨子里正是要反抗原有的語言倫理，并試圖接近一種語言的本真狀態(tài)，保存語言中那些活潑的生命因子和毛茸茸的語言狀態(tài)。那些道德意識形態(tài)和政治意識形態(tài)的馴化，更是難覓蹤影。這仍然是非主流的。莫言不僅能寫出不同聲音在這個世界的存在，還能讓這些聲音對話、交流、沉思、爭辯，無論表面怎樣熱鬧，莫言都能讓那些沉默的聲音、被壓抑和被損害的聲音從他作品中尖銳地響起，那種拔地而起的悲愴與華麗，會突然打開一個巨大的空間，進而掙脫現(xiàn)實的束縛，讓讀者逃逸到想象世界里去經(jīng)歷那些心靈的事變。而且，這部小說還寫了一個令人難忘的人物形象——黑孩。北京時間11日下午七時，答案終于揭曉，這場村上春樹和莫言之間的戰(zhàn)爭，終于由中國莫言的勝出劃上了句號。直到答案揭曉前幾個小時，愛爾蘭文學家威廉然而自從賠率表開出以后，對村上春樹的下注持續(xù)保持在62%左右，莫言則僅占21%。優(yōu)勝客之所以將莫言列為賠率最低的作家，最重要的還是考慮了這一因素：同行作家以及文學評論家、記者等對待莫言作品的肯定態(tài)度?！澳宰罱K是否勝出，在答案揭曉的那一刻之前，誰都沒辦法知道，我們和大家一樣十分緊張。賠率表名單的秘密作為歐洲最大的博彩公司之一，優(yōu)勝客將它的網(wǎng)站設在了瑞典的首都斯德哥爾摩，與每年諾貝爾文學獎項的誕生一樣，優(yōu)勝客公司關(guān)于這一獎項的賠率表也在這里產(chǎn)生并公布出來。然而直到諾貝爾獎揭曉前的最后一刻，優(yōu)勝客終于改變了想法，將莫言調(diào)到了第二。帕慕克。中國作家莫言的賠率最低，以1賠4位于榜首，日本作家村上春樹為1賠8。這意味著，優(yōu)勝客作為全球最大的博彩公司之一，最終認為村上春樹獲獎的可能性大于莫言。5分鐘后，《蛙》的出版編輯打來電話：“你能不能翻譯快點啊，這本書我們要趕緊出！”“現(xiàn)在他們可后悔了，”郝慕天說，當初她也曾拿著《生死疲勞》25頁的翻譯，希望現(xiàn)在這家出版社能合作，但是他們拒絕了。除此以外，他們也擔心小說里講的輪回故事，德國讀者沒有辦法接受。郝慕天回憶，她當時并沒有想太多，一心覺得“這么好的東西，一定要把它介紹到德國去?！渡榔凇返姆ㄎ陌嬖谏鲜袃蓚€月后就賣到了八千本，當時就先后加印了兩次，莫言在法語世界的受歡迎程度可見一斑?！薄锻堋烦霭嬉院螅瑥V獲好評。“哪部小說在中國被批判了，就翻譯出版，哪個受批判，外國版權(quán)就買哪個，”莫言自己對這一點曾經(jīng)似乎也很無奈。英語世界的批評家和學者們的評價也相對較高。此前，“鶴”出版社幾經(jīng)猶豫，最后還是只出了1000本，畢竟有前兩部書的教訓?！绷_得保笑著回憶往事。上世紀六七十年代，羅得保先后兩次到過中國，在《人民畫報》社任翻譯工作。他很快就讀完了，“非常、非常喜歡，它反映了當代的中國，又有很高的文學價值，其中描述的有些事情我也很熟悉。這是一個無奈的、妥協(xié)的時代，任何人都要無奈地做出妥協(xié)。”如此一來，莫言在很多人的印象中成了一個比較活躍的作家?！八芎竦?，推辭一次兩次，后來完全推不下去了，也就不忍心拒絕，”曹元勇告訴《中國新聞周刊》。此前，他寫過一些莫言的書評，又在攻讀博士期間為出版后默默無聞的《酒國》抱不平，跟葉開、張閎做了一次針對《酒國》的三人對談，把整理后的三萬多字寄給了莫言，這樣便漸漸跟他有了些聯(lián)系和交流。在華語文學尚處于世界文學邊緣地帶的背景下，他還憑《酒國》獲得過2001年法國“Laure Bataillin外國文學獎”，又曾獲“法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章”、2005年第十三屆意大利諾尼諾國際文學獎、2006年日本第十七屆福岡亞洲文化獎等國外重要獎項。而在很多高等院校長時間使用的教材、高等教育出版社版《中國現(xiàn)代文學史》中，《透明的紅蘿卜》《紅高粱家族》和《豐乳肥臀》三部莫言小說被編者提及，《豐乳肥臀》只被簡單表述為“作為90年代具有代表性的長篇小說，除了沿襲《紅高粱》的敘述框架外，在思想和藝術(shù)上尚沒有一個更新的質(zhì)的飛躍”。他還因此受到了很多老作家寫告密信的中傷，上頭讓他寫了一份檢討書，又要求他寫信給出版社，讓他們銷毀、禁止自己的作品。寫作實驗上的突破開始升級，創(chuàng)作于1989年下半年的長篇小說《酒國》講述了一個奇幻而大膽的故事：酒國市的官員吃掉了無數(shù)嬰兒，前往調(diào)查的特級偵察員丁鉤兒也沒能經(jīng)得起誘惑，最后醉酒淹死在茅廁里。他最早想翻譯的并不是《紅高粱》，正是這部直面當下農(nóng)村苦難生活現(xiàn)狀、且到直至今日都飽受冷落的《天堂蒜薹之歌》。如今，葉開與莫言已是多年的朋友。張又提出我們電影可能需要修改原作，莫言很爽快：“改吧，我又不是巴金，又不是茅盾、魯迅。彼時，這部莫言的作品正在引發(fā)文壇震動。但莫言在巧妙地選擇沉默和不斷發(fā)言之間漸漸突圍本刊記者/萬佳歡莫言獲得諾貝爾獎后，似乎愈發(fā)“左右不是人”?！泵S杰總結(jié)說，“他就是我們平常見的普普通通的高密人。后來我慢慢成長了，覺得可以離它近一點對話。管謨賢回信道，“得知提干有望并處女作發(fā)表，又兼芹蘭(莫言妻子)分娩在即，你馬上要做父親，三喜臨門，讓我們?nèi)f分高興！”那一年，莫言的女兒出生在用高粱桿和泥而建成的老房子里，即后來的“莫言舊居”。他的作品我都讀過。莫言在2009年接受《中國新聞周刊》專訪時就曾提到他大爺爺和姑姑的行醫(yī)經(jīng)歷?！陛z學后的莫言成了一個地道的小農(nóng)民?！蹦缘哪赣H和奶奶都很心痛，但是口頭上卻說，“沒把你淹死就不錯了?！鄙倌昴园褜W校的課程表撕了，然后說，“老師是奴隸主，我們不做奴隸。這幾天，莫言的大姐管謨芬來到了二哥家，因為后者要接受大量采訪，她要幫著燒飯和照顧老父的起居，有時順便對記者講上幾句。”莫言的二哥管謨欣對《中國新聞周刊》回憶。事實上，莫言最初是反對建館的。莫言研究會會長、莫言文學館館長毛維杰對《中國新聞周刊》說，“沒有本土的文化對莫言的影響，也不會有莫言創(chuàng)作的這些作品和題材。過了幾個小時，我就很平靜?！拔腋鶕?jù)自己的良心來判斷，該我發(fā)言我就會發(fā)言，不該或者我不愿意，自然就懶得去說話了。但除莫言和其他幾位有限的作家，中國的寫作者在世界語境下顯得頗為沉默。一句話總結(jié)：中國文學惠及日本、朝、韓等東亞國家，形成了能夠與西方文學相提并論的悠久的文學傳統(tǒng)。要加強文化遺產(chǎn)保護立法工作，加快建立健全各級文化遺產(chǎn)名錄體系，做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人評定工作。全國各級具有公共性質(zhì)的博物館、紀念館和全國愛國主義教育示范基地，在兩年內(nèi)要全部實現(xiàn)免費開放。要著力解決公益性文化事業(yè)與經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)和功能相混淆的弊端。從80年代開始，莫言創(chuàng)作了近10個長篇、20個中篇及更多的短篇。而且，純文學浸潤的柔軟心靈，可以崛起剛性的信仰和意志。因此可以這么說，莫言的獲獎，是中國文學和中國文化一次真正意義上的與世界對話，也是“諾獎”對中國文學和中國文化真正意義上的正視、關(guān)切和尊重。莫言作為共產(chǎn)黨員，獲得了諾貝爾獎，是共產(chǎn)黨員的勝利，說明歐洲認可了我們這位共產(chǎn)黨員作家，共產(chǎn)主義在歐洲繼續(xù)發(fā)揚光大！我們應當自覺向黨組織靠攏，保持思想先進性，端正入黨動機，確立為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終身的堅定信念！第四篇：申論時政熱點《從莫言獲諾獎說開去》熱點：從莫言獲諾獎說開去【關(guān)鍵詞】 諾貝爾文學獎文化輻射力 莫言熱 怎樣推動文化發(fā)展 【典型案例】莫言問鼎諾貝爾文學獎的消息，可謂“萬里晴空一聲雷”“一石擊起千重浪”，其震撼效果、輻射效應，蔓延擴散，經(jīng)久不息。這是一個文學獎，授予的理由就是文學。在談及為何會成為一個作家時，莫言說：“我小時候就讀書，對文學產(chǎn)生了強烈的興趣，我拿起筆的時候就首先感覺到我有很多的話要說。而莫言，從此就成為了一只地老鼠，他在這些骯臟的垃圾里打洞，艱難前行，終于打通一條通往心靈深處的道路，從此蜷縮于這溫暖的地巢之中，品味屬于他自己的陽光智慧。不是說不應該善待乞丐，可乞丐你也應該講點道理是不是？不清楚老乞丐是如何淪為乞丐的，但他這么個憤憤不平，強辭奪理，是很難在正常人堆中混下去的。甚至影視作品，都拿殘疾人士肆意嘲弄，但很少有人出來說句話。故事的結(jié)局是——那個人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍了。05 最后這個故事，也是莫言在獲得諾獎時，所講的故事：有八個外出打工的泥瓦匠，為避一場暴風雨，躲進了一座破廟。莫言跑到國外說這事，他是什么意思？ 04 第三個故事，是莫言拿到獎金回國之后，到處被請去演講，講來講去，突然想起一樁舊事來??他在老家寫作時，有次出門去買桃吃，一個賣桃的認出了他，就打招呼說：你怎么也出來買桃呀，你不是認識市委書記嗎，讓他送你一車不就行了嗎？ 莫言：??我又不是官，人家干嗎送我桃子？ 賣桃人：對了，你是當兵的。他想說的，到底是什么呢？ 02 莫言的第一個故事，是他在獲諾獎時的長篇感言。修繕名人故居的出發(fā)點很重要，如果只是建立在創(chuàng)造地方的政績上，那么這樣的修繕注定文化味不足，而銅臭味有余,處理不當,還可能勞民傷財。并就你的觀點闡述自己的看法和理由，要求言之成理，字數(shù)80左右。與馬爾克斯的《百年孤獨》綺麗魔幻的敘述風格不同，略薩的小說更注重敘事結(jié)構(gòu)的布局，經(jīng)常會同時并行幾條線索，能后逆轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，敘事技巧無與倫比。他的小說敏感地批判和揭露社會現(xiàn)實問題：如獨裁統(tǒng)治、官僚腐敗現(xiàn)象、貧富差距懸殊、階級壓迫、種族歧視、軍警特務橫行、黨派不擇手段競爭等。其次在本書中，他采用了一種東方式的超現(xiàn)實主義寫作手法，“小說中人跟動物之間可以自由地變化，通過動物的眼睛來觀看中國最近50年來社會、歷史的變化”。多年研究諾貝爾文學獎并出版相關(guān)著作的作家萬之認為，長期以來，莫言的作品如《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》等都很為瑞典文壇所看重，而其由瑞典漢學家陳安娜女士翻譯的巨著《生死疲勞》今年剛在瑞典成功出版，在哥德堡書展上被隆重推薦。作家麥家、方方、主持人崔永元等人也力挺莫言獲獎。2010年諾貝爾文學獎獲得者秘魯作家馬里奧小說通過杜撰一個女人的所見所高考學習網(wǎng)－ | 我們負責傳遞知識！聞，再現(xiàn)拉美最血腥的獨裁統(tǒng)治，將多米尼加共和國前