【正文】 是人物的經(jīng)歷有些跟我一樣，也有不一樣的。當(dāng)時(shí)莫言和大哥管謨賢保持著通信，第一封信也是后者“第一次看到莫言寫的東西，就是匯報(bào)當(dāng)兵生活”?！拔覍?duì)鄉(xiāng)土的依賴性很強(qiáng)”莫言的文學(xué)創(chuàng)作被廣泛地認(rèn)為深受?？思{和馬爾克斯的影響，包括諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的授獎(jiǎng)詞也如此提及。”他細(xì)數(shù)了翻譯自己作品的翻譯家：美國(guó)有葛浩文，瑞典是陳安娜，日本有吉田富夫、藤井省三，法國(guó)有杜特萊、尚德蘭等。一旦當(dāng)你離開了，你就會(huì)產(chǎn)生一種魂?duì)繅?mèng)繞的感受。莫言自己倒是很平靜，“支持的批評(píng)的，都感謝。在那個(gè)大眾讀物匱乏、文學(xué)雜志發(fā)行量動(dòng)輒上百萬的年代里，《紅高粱》引發(fā)的爭(zhēng)議迅速在文學(xué)界中掀起了一陣“莫言熱”，其熱度不遜于莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)的今天。作為“編劇之一”，他還拿到了1200元稿酬。它“顛覆了此之前?官述歷史?記憶，對(duì)當(dāng)時(shí)新歷史敘事模式具有篳路藍(lán)縷之功?！辈贿^，出于世界性市場(chǎng)的考慮，美國(guó)方面還是決定先推出《紅高粱》?！北藭r(shí)，曹元勇與莫言尚未結(jié)識(shí)，如今曹元勇已編輯出版莫言多本著作，包括獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《蛙》?！敦S乳肥臀》事件后，莫言沉寂了四五年，除了寫過一些電視連續(xù)劇，基本在文壇消失?！迸c之相對(duì)的是出版社對(duì)莫言的爭(zhēng)搶和追捧程度。2000年《酒國(guó)》推出英文版之際，莫言前往美國(guó)，在斯坦福、哥倫比亞等多所大學(xué)連續(xù)發(fā)表演講，受到熱烈歡迎。想不到，莫言給他泡了茶，“絲毫沒有擺架子”。2002年春節(jié)，一直欣賞和推崇莫言的日本作家大江健三郎親自與NHK電視臺(tái)一起前往山東高密，對(duì)莫言進(jìn)行了采訪與對(duì)話。和一些作家不屑于評(píng)論界的狀態(tài)不同，莫言樂于與批評(píng)家交流看法。那是上世紀(jì)80年代末，他朋友的家里住進(jìn)了一位中國(guó)客人。七年后，《紅高粱》被譯成瑞典文出版，2001年，《天堂蒜薹之歌》的瑞典文版也得以出版。毫無疑問，在瑞典這個(gè)人口只有900萬的國(guó)家，莫言的讀者數(shù)量遠(yuǎn)不及英文、法文、日文等讀者。羅得保告訴《中國(guó)新聞周刊》，當(dāng)時(shí)每本的印刷量大概在1500到2000本之間，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能收回成本，即便如此，倉庫里還是剩下許多賣不出去。“覺得太厚了，怕沒有人看”與在瑞典的“冷遇”截然相反，莫言在其他很多國(guó)家，早已是深受當(dāng)?shù)匚膶W(xué)界歡迎的作家。 拉伏林對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。現(xiàn)在電影開路也不是特別行了。莫言對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和批判，讓他成為最受西方媒體關(guān)注的中國(guó)作家之一。眾所周知，顧彬?qū)δ缘淖髌酚兄T多批評(píng)，但他也承認(rèn)，與其他同時(shí)代的中國(guó)作家相比，西方世界對(duì)莫言作品的接觸和認(rèn)識(shí)多很多。顧彬?qū)Α吨袊?guó)新聞周刊》回憶，當(dāng)時(shí)莫言也在德國(guó)，有一段時(shí)間還住在顧彬位于波恩的家里?！澳憧?，一種文化要被另一種文化接受，其實(shí)是非常困難的。然而出版社那邊并不著急，總想往后再推一推。特雷弗的賠率由100降低至8，成為一匹黑馬。然而直到10月上旬，距離諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉只有短短幾天的時(shí)間，莫言仍然穩(wěn)居優(yōu)勝客的最低賠率。特朗斯特羅姆，在優(yōu)勝客的賠率表上一直處于較為靠前的位置，在立博的賠率表上位于第二名，與今年中國(guó)作家莫言的排名一樣?！边@并不是中國(guó)作家第一次出現(xiàn)在這樣的名單上。2008年，優(yōu)勝客首次涉足諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)業(yè)務(wù)。但公司里并沒有傳說中的文學(xué)研究團(tuán)隊(duì)，專門來做諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這一市場(chǎng)的工作。經(jīng)過資料研究后，優(yōu)勝客認(rèn)為，莫言“在很多中國(guó)作家都保持謹(jǐn)慎態(tài)度的時(shí)候，莫言用一種自由的表達(dá)方式來寫作，并且堅(jiān)持自己的文學(xué)信仰，”而這一點(diǎn)，恰恰是“在歐洲文學(xué)界尤其受歡迎的一個(gè)方面”。另三位上賠率表的作家，79歲高齡的荷蘭小說家賽斯諾特博姆，成為榜上第三名?！弊罱K結(jié)果出來以后，優(yōu)勝客方面略帶遺憾和自嘲地對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。那個(gè)時(shí)候，中國(guó)多數(shù)作家還在一種舊有的藝術(shù)慣性里寫作，但此時(shí)的莫言已經(jīng)從現(xiàn)有的秩序里出走，成了一個(gè)文學(xué)的先鋒，他所理解的寫作，不是摹寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)的鏡子，而是提純自我經(jīng)驗(yàn)、省思心靈苦難的容器。就此而言，《檀香刑》肯定是當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典。他也悲憫，但藏得很深。這點(diǎn)，還可從莫言的敘事方式和語言風(fēng)格中得到論證。莫言從一開始就是反叛的，也一直未能被主流文化所成功消化，他的小說，無論精神指向，還是敘事風(fēng)格，都是先鋒的、獨(dú)立的、非主流的。但我想，莫言的骨子里正是要反抗原有的語言倫理，并試圖接近一種語言的本真狀態(tài)，保存語言中那些活潑的生命因子和毛茸茸的語言狀態(tài)。那些道德意識(shí)形態(tài)和政治意識(shí)形態(tài)的馴化，更是難覓蹤影。這仍然是非主流的。莫言不僅能寫出不同聲音在這個(gè)世界的存在，還能讓這些聲音對(duì)話、交流、沉思、爭(zhēng)辯，無論表面怎樣熱鬧，莫言都能讓那些沉默的聲音、被壓抑和被損害的聲音從他作品中尖銳地響起，那種拔地而起的悲愴與華麗，會(huì)突然打開一個(gè)巨大的空間，進(jìn)而掙脫現(xiàn)實(shí)的束縛，讓讀者逃逸到想象世界里去經(jīng)歷那些心靈的事變。而且，這部小說還寫了一個(gè)令人難忘的人物形象——黑孩。北京時(shí)間11日下午七時(shí)，答案終于揭曉，這場(chǎng)村上春樹和莫言之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，終于由中國(guó)莫言的勝出劃上了句號(hào)。直到答案揭曉前幾個(gè)小時(shí)，愛爾蘭文學(xué)家威廉然而自從賠率表開出以后，對(duì)村上春樹的下注持續(xù)保持在62%左右，莫言則僅占21%。優(yōu)勝客之所以將莫言列為賠率最低的作家，最重要的還是考慮了這一因素：同行作家以及文學(xué)評(píng)論家、記者等對(duì)待莫言作品的肯定態(tài)度?！澳宰罱K是否勝出，在答案揭曉的那一刻之前，誰都沒辦法知道，我們和大家一樣十分緊張。賠率表名單的秘密作為歐洲最大的博彩公司之一，優(yōu)勝客將它的網(wǎng)站設(shè)在了瑞典的首都斯德哥爾摩，與每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的誕生一樣，優(yōu)勝客公司關(guān)于這一獎(jiǎng)項(xiàng)的賠率表也在這里產(chǎn)生并公布出來。然而直到諾貝爾獎(jiǎng)揭曉前的最后一刻，優(yōu)勝客終于改變了想法，將莫言調(diào)到了第二。帕慕克。中國(guó)作家莫言的賠率最低，以1賠4位于榜首，日本作家村上春樹為1賠8。這意味著，優(yōu)勝客作為全球最大的博彩公司之一，最終認(rèn)為村上春樹獲獎(jiǎng)的可能性大于莫言。5分鐘后，《蛙》的出版編輯打來電話：“你能不能翻譯快點(diǎn)啊，這本書我們要趕緊出！”“現(xiàn)在他們可后悔了，”郝慕天說，當(dāng)初她也曾拿著《生死疲勞》25頁的翻譯，希望現(xiàn)在這家出版社能合作，但是他們拒絕了。除此以外，他們也擔(dān)心小說里講的輪回故事，德國(guó)讀者沒有辦法接受。郝慕天回憶，她當(dāng)時(shí)并沒有想太多，一心覺得“這么好的東西，一定要把它介紹到德國(guó)去。《生死疲勞》的法文版在上市兩個(gè)月后就賣到了八千本，當(dāng)時(shí)就先后加印了兩次，莫言在法語世界的受歡迎程度可見一斑?！薄锻堋烦霭嬉院?，廣獲好評(píng)?！澳牟啃≌f在中國(guó)被批判了，就翻譯出版，哪個(gè)受批判，外國(guó)版權(quán)就買哪個(gè)，”莫言自己對(duì)這一點(diǎn)曾經(jīng)似乎也很無奈。英語世界的批評(píng)家和學(xué)者們的評(píng)價(jià)也相對(duì)較高。此前，“鶴”出版社幾經(jīng)猶豫，最后還是只出了1000本，畢竟有前兩部書的教訓(xùn)。”羅得保笑著回憶往事。上世紀(jì)六七十年代，羅得保先后兩次到過中國(guó)，在《人民畫報(bào)》社任翻譯工作。他很快就讀完了，“非常、非常喜歡，它反映了當(dāng)代的中國(guó)，又有很高的文學(xué)價(jià)值，其中描述的有些事情我也很熟悉。這是一個(gè)無奈的、妥協(xié)的時(shí)代，任何人都要無奈地做出妥協(xié)?！比绱艘粊?，莫言在很多人的印象中成了一個(gè)比較活躍的作家?！八芎竦溃妻o一次兩次，后來完全推不下去了，也就不忍心拒絕，”曹元勇告訴《中國(guó)新聞周刊》。此前，他寫過一些莫言的書評(píng)，又在攻讀博士期間為出版后默默無聞的《酒國(guó)》抱不平，跟葉開、張閎做了一次針對(duì)《酒國(guó)》的三人對(duì)談，把整理后的三萬多字寄給了莫言，這樣便漸漸跟他有了些聯(lián)系和交流。在華語文學(xué)尚處于世界文學(xué)邊緣地帶的背景下，他還憑《酒國(guó)》獲得過2001年法國(guó)“Laure Bataillin外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”，又曾獲“法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章”、2005年第十三屆意大利諾尼諾國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)、2006年日本第十七屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)等國(guó)外重要獎(jiǎng)項(xiàng)。而在很多高等院校長(zhǎng)時(shí)間使用的教材、高等教育出版社版《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》中，《透明的紅蘿卜》《紅高粱家族》和《豐乳肥臀》三部莫言小說被編者提及，《豐乳肥臀》只被簡(jiǎn)單表述為“作為90年代具有代表性的長(zhǎng)篇小說，除了沿襲《紅高粱》的敘述框架外，在思想和藝術(shù)上尚沒有一個(gè)更新的質(zhì)的飛躍”。他還因此受到了很多老作家寫告密信的中傷，上頭讓他寫了一份檢討書，又要求他寫信給出版社，讓他們銷毀、禁止自己的作品。寫作實(shí)驗(yàn)上的突破開始升級(jí)，創(chuàng)作于1989年下半年的長(zhǎng)篇小說《酒國(guó)》講述了一個(gè)奇幻而大膽的故事：酒國(guó)市的官員吃掉了無數(shù)嬰兒，前往調(diào)查的特級(jí)偵察員丁鉤兒也沒能經(jīng)得起誘惑，最后醉酒淹死在茅廁里。他最早想翻譯的并不是《紅高粱》，正是這部直面當(dāng)下農(nóng)村苦難生活現(xiàn)狀、且到直至今日都飽受冷落的《天堂蒜薹之歌》。如今，葉開與莫言已是多年的朋友。張又提出我們電影可能需要修改原作，莫言很爽快：“改吧，我又不是巴金，又不是茅盾、魯迅。彼時(shí)，這部莫言的作品正在引發(fā)文壇震動(dòng)。但莫言在巧妙地選擇沉默和不斷發(fā)言之間漸漸突圍本刊記者/萬佳歡莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)后，似乎愈發(fā)“左右不是人”。”毛維杰總結(jié)說，“他就是我們平常見的普普通通的高密人。后來我慢慢成長(zhǎng)了，覺得可以離它近一點(diǎn)對(duì)話。管謨賢回信道，“得知提干有望并處女作發(fā)表，又兼芹蘭(莫言妻子)分娩在即，你馬上要做父親，三喜臨門，讓我們?nèi)f分高興！”那一年，莫言的女兒出生在用高粱桿和泥而建成的老房子里，即后來的“莫言舊居”。他的作品我都讀過。莫言在2009年接受《中國(guó)新聞周刊》專訪時(shí)就曾提到他大爺爺和姑姑的行醫(yī)經(jīng)歷?！陛z學(xué)后的莫言成了一個(gè)地道的小農(nóng)民?！蹦缘哪赣H和奶奶都很心痛，但是口頭上卻說，“沒把你淹死就不錯(cuò)了?！鄙倌昴园褜W(xué)校的課程表撕了，然后說，“老師是奴隸主，我們不做奴隸。這幾天，莫言的大姐管謨芬來到了二哥家，因?yàn)楹笳咭邮艽罅坎稍L，她要幫著燒飯和照顧老父的起居，有時(shí)順便對(duì)記者講上幾句?！蹦缘亩绻苤冃缹?duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。事實(shí)上，莫言最初是反對(duì)建館的。莫言研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、莫言文學(xué)館館長(zhǎng)毛維杰對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說，“沒有本土的文化對(duì)莫言的影響，也不會(huì)有莫言創(chuàng)作的這些作品和題材。過了幾個(gè)小時(shí)，我就很平靜?！拔腋鶕?jù)自己的良心來判斷，該我發(fā)言我就會(huì)發(fā)言，不該或者我不愿意，自然就懶得去說話了。但除莫言和其他幾位有限的作家，中國(guó)的寫作者在世界語境下顯得頗為沉默。一句話總結(jié)：中國(guó)文學(xué)惠及日本、朝、韓等東亞國(guó)家，形成了能夠與西方文學(xué)相提并論的悠久的文學(xué)傳統(tǒng)。要加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)立法工作，加快建立健全各級(jí)文化遺產(chǎn)名錄體系，做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人評(píng)定工作。全國(guó)各級(jí)具有公共性質(zhì)的博物館、紀(jì)念館和全國(guó)愛國(guó)主義教育示范基地，在兩年內(nèi)要全部實(shí)現(xiàn)免費(fèi)開放。要著力解決公益性文化事業(yè)與經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)的性質(zhì)和功能相混淆的弊端。從80年代開始，莫言創(chuàng)作了近10個(gè)長(zhǎng)篇、20個(gè)中篇及更多的短篇。而且，純文學(xué)浸潤(rùn)的柔軟心靈，可以崛起剛性的信仰和意志。因此可以這么說，莫言的獲獎(jiǎng)，是中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文化一次真正意義上的與世界對(duì)話，也是“諾獎(jiǎng)”對(duì)中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文化真正意義上的正視、關(guān)切和尊重。莫言作為共產(chǎn)黨員，獲得了諾貝爾獎(jiǎng)，是共產(chǎn)黨員的勝利，說明歐洲認(rèn)可了我們這位共產(chǎn)黨員作家，共產(chǎn)主義在歐洲繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大！我們應(yīng)當(dāng)自覺向黨組織靠攏，保持思想先進(jìn)性，端正入黨動(dòng)機(jī)，確立為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終身的堅(jiān)定信念！第四篇：申論時(shí)政熱點(diǎn)《從莫言獲諾獎(jiǎng)?wù)f開去》熱點(diǎn)：從莫言獲諾獎(jiǎng)?wù)f開去【關(guān)鍵詞】 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)文化輻射力 莫言熱 怎樣推動(dòng)文化發(fā)展 【典型案例】莫言問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息，可謂“萬里晴空一聲雷”“一石擊起千重浪”，其震撼效果、輻射效應(yīng)，蔓延擴(kuò)散，經(jīng)久不息。這是一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，授予的理由就是文學(xué)。在談及為何會(huì)成為一個(gè)作家時(shí)，莫言說：“我小時(shí)候就讀書，對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的興趣，我拿起筆的時(shí)候就首先感覺到我有很多的話要說。而莫言，從此就成為了一只地老鼠，他在這些骯臟的垃圾里打洞，艱難前行，終于打通一條通往心靈深處的道路，從此蜷縮于這溫暖的地巢之中，品味屬于他自己的陽光智慧。不是說不應(yīng)該善待乞丐，可乞丐你也應(yīng)該講點(diǎn)道理是不是？不清楚老乞丐是如何淪為乞丐的，但他這么個(gè)憤憤不平，強(qiáng)辭奪理，是很難在正常人堆中混下去的。甚至影視作品，都拿殘疾人士肆意嘲弄，但很少有人出來說句話。故事的結(jié)局是——那個(gè)人剛被扔出廟門，那座破廟轟然坍了。05 最后這個(gè)故事，也是莫言在獲得諾獎(jiǎng)時(shí)，所講的故事：有八個(gè)外出打工的泥瓦匠，為避一場(chǎng)暴風(fēng)雨，躲進(jìn)了一座破廟。莫言跑到國(guó)外說這事，他是什么意思？ 04 第三個(gè)故事，是莫言拿到獎(jiǎng)金回國(guó)之后，到處被請(qǐng)去演講，講來講去，突然想起一樁舊事來??他在老家寫作時(shí)，有次出門去買桃吃，一個(gè)賣桃的認(rèn)出了他，就打招呼說：你怎么也出來買桃呀，你不是認(rèn)識(shí)市委書記嗎，讓他送你一車不就行了嗎？ 莫言：??我又不是官，人家干嗎送我桃子？ 賣桃人：對(duì)了，你是當(dāng)兵的。他想說的，到底是什么呢？ 02 莫言的第一個(gè)故事，是他在獲諾獎(jiǎng)時(shí)的長(zhǎng)篇感言。修繕名人故居的出發(fā)點(diǎn)很重要，如果只是建立在創(chuàng)造地方的政績(jī)上，那么這樣的修繕注定文化味不足，而銅臭味有余,處理不當(dāng),還可能勞民傷財(cái)。并就你的觀點(diǎn)闡述自己的看法和理由，要求言之成理，字?jǐn)?shù)80左右。與馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》綺麗魔幻的敘述風(fēng)格不同，略薩的小說更注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的布局，經(jīng)常會(huì)同時(shí)并行幾條線索，能后逆轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，敘事技巧無與倫比。他的小說敏感地批判和揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題：如獨(dú)裁統(tǒng)治、官僚腐敗現(xiàn)象、貧富差距懸殊、階級(jí)壓迫、種族歧視、軍警特務(wù)橫行、黨派不擇手段競(jìng)爭(zhēng)等。其次在本書中，他采用了一種東方式的超現(xiàn)實(shí)主義寫作手法，“小說中人跟動(dòng)物之間可以自由地變化，通過動(dòng)物的眼睛來觀看中國(guó)最近50年來社會(huì)、歷史的變化”。多年研究諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并出版相關(guān)著作的作家萬之認(rèn)為，長(zhǎng)期以來，莫言的作品如《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》等都很為瑞典文壇所看重，而其由瑞典漢學(xué)家陳安娜女士翻譯的巨著《生死疲勞》今年剛在瑞典成功出版，在哥德堡書展上被隆重推薦。作家麥家、方方、主持人崔永元等人也力挺莫言獲獎(jiǎng)。2010年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者秘魯作家馬里奧小說通過杜撰一個(gè)女人的所見所高考學(xué)習(xí)網(wǎng)－ | 我們負(fù)責(zé)傳遞知識(shí)！聞，再現(xiàn)拉美最血腥的獨(dú)裁統(tǒng)治，將多米尼加共和國(guó)前