【正文】 ，手臂潔白得如秋天的明月?！靶铝选?，是說(shuō)剛從織機(jī)上扯下來(lái)。⑨篋笥：qi232?！惫式硕鄵?jù)此疑非班作，然亦乏確證。起首二句寫(xiě)紈扇素質(zhì)之美；從織機(jī)上新裁（裂）下來(lái)的一塊齊國(guó)出產(chǎn)的精美絲絹，像霜雪一般鮮明皎潔。”《羽林郎》中“廣袖合歡襦”皆屬此類(lèi)。嬪妃制度又使后宮必然爭(zhēng)寵相妒，互相傾軋，陰謀讒陷，斑婕妤不就為趙飛燕所讒而失寵了嗎？“?？帧保f(shuō)明光中伏悲，居安思危；這種戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如履薄冰，乃是封建嬪妃的普通心理狀態(tài)?！保ㄉ蛑t《填詞雜說(shuō)》）強(qiáng)調(diào)要“不即不離”，（劉熙載《藝概》）既不停留在物上，但又要切合詠物。故鐘嶸評(píng)曰：“《團(tuán)扇》短章，辭旨清捷，怨深文綺，得匹婦之致?！厩把浴俊峨p調(diào)憶王孫⑵浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋(píng)花，汀上水草。次句寫(xiě)荷。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開(kāi)朗樂(lè)觀(guān)的內(nèi)心世界。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。這便是擬人化手法的運(yùn)用。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類(lèi)似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷(xiāo)葉殘的畫(huà)面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來(lái)襯說(shuō)，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話(huà)》）情調(diào)是低沉的、悲觀(guān)的、消極的。 ②卻下：放下。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒(méi)有什么事物可以伴人。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕。所以，這首詩(shī)體現(xiàn)出了詩(shī)家“不著一字，盡得風(fēng)流”的真意。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹?！皡s下”一詞，看似無(wú)意下簾，而其中卻有無(wú)限幽怨。二字似寫(xiě)實(shí)，實(shí)用曹植“凌波微步，羅襪生塵”意境?；胤糠畔滤Ш煟匀桓糁熥油岘嚨那镌?。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫(huà)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺(jué)得那是責(zé)怪他們過(guò)早的歸去，像是不夠朋友似的?！扒迓断础敝械摹跋础弊?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資?！八馍缴c人親”是詞人在凝神觀(guān)照事物時(shí)所得最突出印象，“說(shuō)不盡、無(wú)窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。因此說(shuō)“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”?！痉g】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺(jué)得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草。其次，詩(shī)中欲抑先揚(yáng)的反襯手法和綺麗清簡(jiǎn)的語(yǔ)言也是值得欣賞的。交情通意心和諧，中夜相從知者誰(shuí)？雙翼俱起翻高飛，無(wú)感我思使余悲。“秋節(jié)”隱含韶華已衰，“涼飆”，象征另有新歡；“炎熱”，比愛(ài)戀熾熱；“篋笥”，喻冷宮幽閉，也都是語(yǔ)義雙關(guān)。”（《選詩(shī)定論》）意謂首二句寫(xiě)其內(nèi)在本質(zhì)之美，此二句則寫(xiě)其經(jīng)過(guò)精工制作，更具有外表的容態(tài)之美。通首比體，借秋扇見(jiàn)捐喻嬪妃受帝王玩弄終遭遺棄的不幸命運(yùn)。本篇《文選》、《玉臺(tái)新詠》、《樂(lè)府詩(shī)集》均收?，并題班婕妤作。⑦飆：biāo急風(fēng)。楚調(diào)曲》。常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(zhǎng)信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。這首詩(shī)是詩(shī)人眾多宮怨詩(shī)中最出色的，它借托舊事，對(duì)宮中婦女的不幸命運(yùn)表示了同情，后兩句寫(xiě)得十分微妙傳神。昭陽(yáng)：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。奉帚句：意為清早殿門(mén)一開(kāi)，就捧著掃帚在打掃。美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽(yáng)殿的日影飛來(lái)。根據(jù)新舊唐書(shū)本傳及有關(guān)論著的推考，大致可知王昌齡是京兆長(zhǎng)安（今陜西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣歷元年（698年）之間，卒年在至德二載（757年）前后。其五這是一首抒發(fā)宮怨的詩(shī)歌。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過(guò)是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幻夢(mèng)。因此這些完全不能掌握自己命運(yùn)的宮嬪就特別相信命運(yùn)。凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作。后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長(zhǎng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最后還是失望而終。在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結(jié)，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的。白露堂：指失寵妃子或?qū)m女所住之處。西宮：皇帝宴飲的地方。14。暫：一作“且”。奉帚：持帚灑掃。《漢書(shū)北周庾信《夜聽(tīng)搗衣》詩(shī)：“秋砧調(diào)急節(jié)，亂杵變新聲。5?！?。長(zhǎng)信秋詞：又作“長(zhǎng)信怨”，《漢書(shū)更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉(zhuǎn)向?qū)m城明主那邊看。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)。沈德潛評(píng)曰：“寒鴉帶東方日影而來(lái)，見(jiàn)己之不如鴉也。棄捐篋笥中，恩情中道絕。三、四句以寒鴉作比，寫(xiě)雖顏美如玉，失寵之后卻不如丑陋的烏鴉。：意為清早殿門(mén)一開(kāi)，就捧著掃帚在打掃。生君棄妾意，增妾怨君情。對(duì)那些嬪妃寄予深深的同情?！胺置鳌倍?，意余言外，耐人咀嚼。但幻夢(mèng)畢竟代替不了現(xiàn)實(shí)，一覺(jué)醒來(lái)，眼前面對(duì)的仍是寂寞的39。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時(shí)好惡，或純出偶然的機(jī)緣。因?yàn)槿绻际怯耦?，則雖略有高下，未必相差很遠(yuǎn)，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì)如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達(dá)了其實(shí)是非常深沉的怨憤。說(shuō)“且將”則更見(jiàn)出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇，命運(yùn)相同，可以徘徊與共而已。”此詩(shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見(jiàn)棄，比君恩之中斷。她徹夜難眠，想起進(jìn)宮以來(lái)的日子實(shí)在不堪回首。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜。18?！?5。昭陽(yáng)：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。班婕妤曾作《團(tuán)扇詩(shī)》。”10。青瑣：裝飾皇宮門(mén)窗的青色連環(huán)花紋。秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音。玉枕：即枕頭。南朝梁費(fèi)昶《行路難》詩(shī)之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤。注釋1。秋天高殿內(nèi)搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。奉帚平明金殿開(kāi)，暫將團(tuán)扇共徘徊。銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽(tīng)南宮漏聲悠長(zhǎng)。白露堂中滿(mǎn)是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。一般用以指宮庭園林里的井?；\：一作“爐”?！??！?。襄公二十九年》：“美哉，沨沨乎！大而婉，險(xiǎn)而易行，以德輔此，則明主也。團(tuán)扇：即圓形的扇子。13。唐白居易《南池早春有懷》詩(shī)：“倚棹忽尋思，去年池上伴。昭陽(yáng)殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿?！辟p析：賞析其一這首宮怨，運(yùn)用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景。其二第二首詩(shī)描寫(xiě)在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨(dú)寂寞的悲慘情景。棄捐篋笥中，恩情中道絕。徘徊，寫(xiě)心情之不定，團(tuán)扇，喻失寵之可悲。按照一般情況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類(lèi)；不但不類(lèi)，而且相反，拿來(lái)作比，就增強(qiáng)了表達(dá)效果?？磥?lái)她不久前還是得寵者。因“思”而入“夢(mèng)”，夢(mèng)中又在重溫過(guò)去的歡樂(lè)，表現(xiàn)出對(duì)命運(yùn)的希冀，對(duì)君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影?？墒沁@一切此刻又變得那樣遙遠(yuǎn)，承寵的場(chǎng)面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主。王昌齡從女性角度出發(fā)，運(yùn)用對(duì)比，生動(dòng)形象刻畫(huà)了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩(shī)中難得的題材。第二篇：長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析(集錦)長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析(集錦3篇)長(zhǎng)信怨原文翻譯及賞析1長(zhǎng)信怨朝代：唐代作者：佚名原文：飛燕倚身輕，爭(zhēng)人巧笑名。《長(zhǎng)信怨》寫(xiě)班婕妤失寵后自避長(zhǎng)信宮的故事。詩(shī)的首句即寫(xiě)供奉太后之事；二句寫(xiě)婕妤曾作“團(tuán)扇詩(shī)”《怨歌行》，自比扇子，恐怕秋涼被棄篋中；表現(xiàn)了班婕妤捧帚