【正文】 。當(dāng)兩種同形同面積的不同色彩在相同無彩系的背景襯托下，我們的感覺也是不同的。輕重、軟硬色彩能使人看起來有輕重感，一般來說，明度越高，感覺越輕，明度越低感覺越重。從色相方面色彩給人的輕重感覺為暖色黃 橙、紅給人的感覺輕，冷色藍(lán)、藍(lán)綠、紫等給人的感覺重。稱為（興奮色）；而使人有沉靜感的顏色，如藍(lán)、藍(lán)綠??等色，稱為（沉靜色）大致來說，亮暖色屬于興奮色，而冷色屬于沉靜色。就色調(diào)而言，活潑、高明度、強(qiáng)烈的色調(diào)，具有鮮艷、華麗的感覺與效果，而低明度的灰暗色調(diào)與純色調(diào)，則使人有樸素的感覺。音感作畫?？啵阂缘兔鞫?、低純度帶灰色的濁色為主，如灰、黑、黑褐等色，這些色易讓人聯(lián)想到咖啡或者中藥。淺的粉紅色和 淺藍(lán)色調(diào)子擴(kuò)大并豐富了這種和諧色。冬季是通過大地力量的收縮性內(nèi)向運(yùn)動，顯示自然界典型的消極無為的季節(jié)；要表現(xiàn)它，我們需要的色彩就要能暗示退縮、寒冷和內(nèi)向的光輝、透明和稀薄。紅色紅色表示生命，熱情、精神充沛，使人興奮、引人注民快活的，充滿青春氣息，最能引起情結(jié)活動的顏色，也是原始人類最早使用的效色，它勾畫著人生的悲喜劇。如果放在黃綠上面，紅色有中了邪的感覺，顯得嘈雜而粗俗。而橙黃色給人的感覺也一樣，就像盛夏炎炎的陽光。明黃在中國帝王時期是禁忌的顏色；尤其是清朝；是天子專用色，表示至高無尚的威嚴(yán)。淡黃色系列，容易使人聯(lián)想到香味可口的食品，故食品包裝設(shè)計以此為色調(diào)。藍(lán)色具有吸引人的題力，并予人寂靜、透明的感覺，可展現(xiàn)無限的空間感。后來變成合成的染料。大自然中的紫色并不是很多，但它的出現(xiàn)都是那么大然、巧妙、均衡，給人以清新，談稚之感。（一）、色彩的再創(chuàng)造采集藝術(shù)大師畢加索曾在他的創(chuàng)作理論中談道：“藝術(shù)家是為著從四面八方來的感動而存在的倉庫，從天空。寫生的過程，是深人理解、認(rèn)識色彩關(guān)系和概括、提煉色彩要素的過程。也就是說，攝影采集需要的是敏銳的感覺和相機(jī)鏡頭二者完美的結(jié)合。d、剪貼剪貼指收集圖片和標(biāo)本。它是從采集到重構(gòu)過程中的一個關(guān)鍵性步驟。然后將其形。夭家知道，任何結(jié)構(gòu)體都有它的自律性，無論是熱抽象藝術(shù)還是冷抽象藝術(shù)，到了成型階段就要按某種規(guī)律進(jìn)行發(fā)展了。色彩關(guān)系、張力空間、結(jié)構(gòu)方式等進(jìn)行剖析、提?。ɑ蚪厝。丶訌?qiáng)和組合。像蒙德里安、康定斯基的許多作品，在冷抽象藝術(shù)中都很具代表性。色彩構(gòu)成課中的練習(xí)多用這種方法，作業(yè)名稱叫“采集重構(gòu)”，在正方形或長方形構(gòu)圖中完成。由于不受原色面積比例的限制，所以就有可能進(jìn)行多種色調(diào)的變化。重構(gòu)后的色彩和色彩關(guān)系可能與原物象很接近，也可能有所出人，但始終保持其原色彩意境、情趣的方向不變。畢加索常說：我不知下張畫是什么。色彩再創(chuàng)造的過程，可謂是一把打開色彩新領(lǐng)域大門的鑰匙，它教會我們?nèi)绾伟l(fā)現(xiàn)美，直至最終創(chuàng)作出表現(xiàn)美的作品，并能鍛煉和培養(yǎng)每個人盡量去尋找一種最適合于自己的和屬于自己的原創(chuàng)力。反過來，原物象的色和色關(guān)系往往還能給畫面的結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品形態(tài)等帶來啟示。b、整體色不按比例重構(gòu)將抽象出的幾種主要色彩等比例地做出色標(biāo)，根據(jù)畫面要求有選擇地應(yīng)用。重構(gòu)重構(gòu)的意義是將原物象美的、新鮮的色彩元素注人到新的結(jié)構(gòu)體、新的環(huán)境中，使之產(chǎn)生新的生命。與感性的創(chuàng)作過程相比，理性的創(chuàng)作過程更內(nèi)在，也更抽象，更偏重意念的表現(xiàn)。b、冷抽象藝術(shù)冷抽象藝術(shù)的創(chuàng)作過程屬純粹的理性思維。另外，不同材質(zhì)的肌理所反映出的顏色變化也要考慮進(jìn)去，如綠色的苔薛、綠色的芭蕉葉、綠色的鸚鵡羽毛一總之，形和質(zhì)是為色服務(wù)，應(yīng)根據(jù)色的效果進(jìn)行取舍。a、熱抽象藝術(shù) 客體一情感性體驗一簡潔化（形、色、質(zhì)）一較自由的成型一一情意的直覺表現(xiàn)。當(dāng)然，標(biāo)本的收集非常不易，也很有限，但只要我們細(xì)心觀察，不要錯過機(jī)會，就一定會有更多的收獲。這種臨摹應(yīng)算是記錄性臨摹，即根據(jù)需要有重點地做局部色彩和圖形的臨摹，從具體的調(diào)色中、顏色的對比中、圖形的變化中。具有現(xiàn)代科學(xué)手段的攝影技術(shù)，對色彩的敏感程度大大超過了人的肉眼和觀察能力，特別是相機(jī)上可以更換的鏡頭，使同一個物象可獲得多種截然不同的。它在采集自然色彩時用得較多。民間的、少數(shù)民族的藝術(shù)中祈求靈感；另一方面可從變化萬千的大自然中，以及那些異國他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。優(yōu)雅、華麗的紫色系，可提高周遭的氣氛；而在正式的場合或宴會中，也屬于非常引人注目的顏色。是海洋中視覺感受的最佳選擇。在西方綠色又意味著嫉妒、惡魔。因此。黃色黃色的種類繁多，充滿明亮給人以陽光和煦的柔情，黃色意美著太陽、溫暖、舒心?？吹匠壬?，就會令人想到炎炎夏日。藍(lán)色調(diào)的紅紫兼有高貴的精神和小家碧玉的姿態(tài)。這些色彩的聯(lián)想經(jīng)多次反復(fù)，幾乎固定了它們專有的表情。暖調(diào)的、飽和的和積極的色彩，都是些只有在色彩球體的一個特殊區(qū)域里才能找到其最高點的色彩，在這里表現(xiàn)了夏季。春天自然界中的青春煥發(fā)、蓬蓬勃勃的生機(jī)是用明亮的色彩來表現(xiàn)的。甜：暖色系的黃色、橙色最能表現(xiàn)甜的味道感。聲音的高低可以用明度表示出來，聲音越高，則明度越高，聲音的感情也用色彩來表示，如紅色表示熱情的聲音，黃色表示快樂的聲音，黃色一一綠色表示悠閑的聲調(diào)；藍(lán)色則表示悲傷的音符。華麗與樸素感：色彩也有華麗與樸素感的區(qū)別，這種感覺主要與純度有關(guān)，純度越高則鮮艷，華麗的感覺越強(qiáng)。影響感情最歷害的是色相，其次是純度，最后是明度?？偫▉碇v：決定色彩輕重感覺的主要因素是明度，即明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重。從明 度上講，明度高前進(jìn)、膨脹，低的后退、收縮。進(jìn)退感：同一背景、面積相同的物體，由于其色彩的不同有些予人有突出向前的感覺。則是屬于機(jī)能性的感覺方式，也是較大多數(shù)人共同的感覺傾向。c、面積等量時，其色相應(yīng)向同類色靠攏。同一調(diào)和使色彩調(diào)和的范圍從同類色、近似色擴(kuò)展到包括互補(bǔ)色在內(nèi)的所有色彩，同一調(diào)和法的運(yùn)用，使互不相容的對比色彩有可能協(xié)調(diào)到一起。配色調(diào)和與色相、明度、純度和面積等有關(guān)。因為人在看到某一色彩時，總是欲求與此相對應(yīng)的補(bǔ)色來取得生理平衡。圓形在所有形狀中最為詳和，使人感到輕快、流暢、飄浮，并且沒有緊張感；藍(lán)色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松飄浮的圓形相吻合。面積對比是指兩個或兩個以上的色塊的相對色域，恰當(dāng)?shù)恼f面積對比就是一種比例對比。而無彩色（黑、白、灰）有較大的變化，使無彩色向有彩色的補(bǔ)色變化。c、純度對色彩冷暖的影響：★ 純度越高的顏色冷暖的感覺越強(qiáng)烈； ★ 純度越低的顏色冷暖的感覺越微弱。補(bǔ)色對比互補(bǔ)色的對比會使互補(bǔ)的色彩雙方更加鮮明，光彩奪目。e、互補(bǔ)色：以某一顏色為基準(zhǔn)，與此色相間隔180176。色相對比色相對比是色彩對比中最基本也是最重要的對比，正是這一對比，確立了色彩存在的價值，有了色相，色彩的其它一系列對比才得以展開。b、純度（飽和度）一一所謂純度就是色彩鮮濁、飽和和純凈的程度。黑白系列中由白到黑的變化，可以用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色，O圖）無彩色系的顏色只有一種基本性質(zhì)?明度。a、加色混合法加色混合也稱為色光的混合，即將不同的色光混合到一起，產(chǎn)生新的色光。紫色處于藍(lán)與紅之間，系藍(lán)與紅的等量混合。也稱為一次色。牛頓據(jù)此推論：太陽白光是由這七種顏色的光混合而成的。（如以明度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，以色相變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，以純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成等）。在設(shè)計的諸要素中，色彩被認(rèn)為是商品上一大價值，對于設(shè)計者和消費(fèi)者都是極為重要的。三，學(xué)習(xí)體悟在學(xué)習(xí)《色彩構(gòu)成》之后，我學(xué)會了從更多方位去欣賞一幅作品。這副作品的構(gòu)圖和立意我自己都很滿意，但是由于一開始的時候我的用筆不佳，還有對水粉顏料的不熟悉，導(dǎo)致我的畫被老師評價為“略印象派”，這讓我覺得很不好意思，但是也促進(jìn)了我進(jìn)一步的學(xué)習(xí)。它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)律地彼此相互聯(lián)結(jié)、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體，色彩的對比與調(diào)和是色彩構(gòu)圖的必然法則，表現(xiàn)色彩的多樣變化主要靠色彩的對比，使變化和多樣的色彩達(dá)到統(tǒng)一，要靠色彩的調(diào)和。3）冷暖對比。色相的強(qiáng)弱對比構(gòu)成色調(diào)。品紅+黃=紅；青+黃=綠；青+品紅=藍(lán)；品紅+青+黃=黑。期中黃色的明度最高，紫色明度最低。1）色相。下面就從學(xué)習(xí)的伊始來講講這門課我們都學(xué)習(xí)了什么。色彩構(gòu)成的教學(xué)目的主要是深化對色彩圖式語言的理解，熟練對圖式語言中的各個要素的把握和運(yùn)用，重點的是在對圖式語言對色彩中色像，明度，純度要素的協(xié)調(diào)運(yùn)用，對物體的顏色，光影，透視和圖案的構(gòu)成的表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，豐富整個畫面，使畫面更加完整。在完成色彩構(gòu)成作業(yè)的過程中，靈感必不可少，缺乏靈感的作品永遠(yuǎn)不會有生氣。第二篇：色彩構(gòu)成總結(jié)色彩構(gòu)成總結(jié)姓名：鮑世雪學(xué)號：1008031037班級:10級工業(yè)設(shè)計（工）指導(dǎo)老師：曹琴不知不覺我們?nèi)艿纳蕵?gòu)成已告尾聲，剛剛感受到色彩構(gòu)成的魅力，你卻離別似的微笑；剛剛習(xí)慣了色彩構(gòu)成的美麗，你卻又要輕輕地說走了；剛剛想要深入去探索你的秘密，你卻匆匆離去。這樣來講，對于設(shè)計專業(yè)與中華民族文化可以更加的融合了。純度對比 色彩純，灰差異形成的色彩對比，稱其為純度對比。其個性大于共性，相互對立沖突屬于強(qiáng)烈的色彩對比，對比效果鮮明，豐富，刺激。（1）同類色對比。不同明度基調(diào)形成不同視覺效果和情感受力量。純度：純度即色彩所含的單色相飽的程度，也稱為彩度。這是色彩的基本要素。二、色彩對比與調(diào)和 1：色彩對比對比是質(zhì)或量相互間極不相同的兩個要素配置時，令人感到相互間的性質(zhì)被突出出來的一種現(xiàn)象。低調(diào)：樸素，豐富，沉重，遲鈍，寂寞，壓抑，陰暗。（2）鄰近對比。這種對比難度較大，不易和諧統(tǒng)一。我同意色彩構(gòu)成作品在元素的選擇上還可以更加的大膽，可以融入不一樣的元素，比如可以將中國書法，山水畫吸收進(jìn)來，也可以將工業(yè)化感受、鄉(xiāng)村化感受、某個城市、某個人物性格，某個事件用色彩來表達(dá)。這種感覺很棒！就像自己如一尊神佛一樣，在塵世間靜靜感知一切，自己的心與一切色彩產(chǎn)生共鳴。色彩構(gòu)成是一個比較系統(tǒng)和完整認(rèn)識色彩的理論，它將復(fù)雜的視覺表面現(xiàn)象還原成基本要素，通過探討色彩物理、生理和心理等特征，運(yùn)用對比、調(diào)和、統(tǒng)一等手段，達(dá)到色彩完美組合的目的，創(chuàng)造美的色彩表現(xiàn)效果，是藝術(shù)設(shè)計獨立的基礎(chǔ)學(xué)科，是具有藝術(shù)設(shè)計方法論意義上的構(gòu)成體系之一。第三篇：色彩構(gòu)成課程總結(jié)這兩個月中，我感受到了之前從來沒有注意過的色彩世界的精彩。各種策劃與設(shè)計中都要運(yùn)用到色彩的搭配，因此我個人覺得這們課程對我們來說是很有用的，是一門基礎(chǔ)課程，學(xué)好了色彩構(gòu)成，能讓我們今后在其他課程中發(fā)揮出更好的水平，使自己的作品更加的精彩；更加的吸引別人的眼球。一、色彩原理沒有光源便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀、色彩，從而認(rèn)識客觀世界。2）純度。紅、黃、藍(lán)三色稱為三原色，其他顏色都可以由這三種顏色混合而成的。1．凡互補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例的空間混合，可得到無彩色系的灰和有彩色系的灰。兩種不同明暗的色彩并置在一起而產(chǎn)生的對比反應(yīng)，稱之為明度對比。色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。在這張圖面上，很好的利用了彩度的推移。最后用黑色來填充窗戶的部分，使得整個畫面很有層次，冷暖鮮明。來探究到底是什么使得畫作變