【正文】 作為通俗的管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)的最后一首曲目。盡管如此，拉德斯基進(jìn)行曲還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏征服了廣大聽(tīng)眾，成為流傳最為廣泛的進(jìn)行曲。該曲是十八世紀(jì)中葉器樂(lè)小夜曲的典范，莫扎特于 1787 年8月24日 在維也納完成，莫扎特一共寫(xiě)過(guò)13首小夜曲,這首可以算是他小夜曲最著名的一首。第四樂(lè)章的回旋曲曲調(diào)輕快,描寫(xiě)幸福的情侶踏上歸途,全曲在最愉快的氣氛下結(jié)束。反映了他和民間音樂(lè)的聯(lián)系，具有輕松活潑的特點(diǎn)。貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫(xiě)《第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他已寫(xiě)過(guò)“海利根遺書(shū)”，他的耳聾已完全失去治愈的希望。似乎是作者在對(duì)生活絕望之后平靜的心情下正孕育與生命抗?fàn)幍臒崆?。從黑暗到光明，通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利！“我要扼住命運(yùn)的咽喉, 它不能使我完全屈服。第五篇：交響樂(lè)論文。課程中我們欣賞了不計(jì)其數(shù)的美妙音樂(lè)作品，除了交響曲，也包括婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的室內(nèi)樂(lè)、鋼琴協(xié)奏曲等，還有令人嘖舌的音樂(lè)歌舞劇。法國(guó)大文豪羅曼羅蘭說(shuō)：“藝術(shù)中沒(méi)有進(jìn)步的概念，因?yàn)椴还芪覀兓仡^看多遠(yuǎn)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)前人已經(jīng)達(dá)到了完美的境界??假如有人認(rèn)為幾個(gè)世紀(jì)的努力已經(jīng)使我們進(jìn)一步接近完美，那將是荒謬可笑的??”還記得當(dāng)鞏老師給我們上交響樂(lè)發(fā)展歷程時(shí)說(shuō)到貝多芬的《命運(yùn)交響曲》、《英雄交響曲》時(shí)臉上所表達(dá)出的那種欣賞與陶醉，更記得在音樂(lè)中伴著老師惟妙惟肖的畫(huà)面講解，當(dāng)然還有老師清吟的曲調(diào)??每當(dāng)階梯教室回蕩起雄渾震撼的《第九交響曲》時(shí)那種帶給人聽(tīng)覺(jué)和精神的沖擊又怎可用蒼白的文字能表達(dá)清楚呢？！而唯有靜心在他的音樂(lè)中感悟才能頓悟音樂(lè)中的精妙！假使有人試圖來(lái)褒貶貝多芬的音樂(lè)那他是顯得那么的自不量力！喜歡被后人尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”的天才人物貝多芬。聽(tīng)眾沸騰了，歡 呼、興奮、不能自己，許多人流下了熱淚。浪漫主義是感性多于理性、想象超越現(xiàn)實(shí)、本能超過(guò)理智。同時(shí)，音樂(lè)先驅(qū)與保守派人士并存，瓦格納和勃拉姆斯在維也納展開(kāi)了沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)論怎樣，他們都在音樂(lè)史上寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆，為古典音樂(lè)的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。音樂(lè)便是擁有這樣一種能給人以心靈慰藉的神奇。奮疾而不拔，極幽而不隱。音樂(lè)已成了我每日的必需。文采節(jié)奏，聲之飾也。其實(shí)這個(gè)過(guò)程的本身也是音樂(lè)家們?cè)谏鐣?huì)的發(fā)展中不斷探索音樂(lè)與人性、思想和生命的關(guān)系的過(guò)程。同時(shí)，音樂(lè)理論、和聲、演奏的發(fā)展也讓表達(dá)更多情感成為可能，標(biāo)題音樂(lè)的繁榮放飛了人們的想象：樂(lè)句也可以自如地描述故事，描繪風(fēng)景。培根說(shuō)：“凡美而妙者，比例上必有怪異”。首演當(dāng)晚音樂(lè)廳里座無(wú)虛席，許多人專(zhuān)程從外地趕來(lái)參加盛會(huì)，貝多芬的往年好友茲梅斯卡爾，正臥病在床，他要求別人用擔(dān)架將他抬到劇場(chǎng)以恭奉盛會(huì)……貝多芬第九交響曲以其嚴(yán)謹(jǐn)深刻的思想、永恒神圣的熱情、無(wú)與倫比的力量和偉大高尚的心靈，贏得全體聽(tīng)眾的心。此外，交響音樂(lè)還包括標(biāo)題管弦樂(lè)曲，如中國(guó)作曲家鄭路、馬洪業(yè)的《北京喜訊到邊寨》等。而我義無(wú)反顧的投入了交響樂(lè)的課堂。所以，只要我們仔細(xì)的了解哪些交響樂(lè)被創(chuàng)作的年代里，作者的悲歡離合，時(shí)代的滄海桑田，就不難體會(huì)哪些藏在龐大樂(lè)器和聲中的默默流淌的感情，就能看到哪些在轟鳴中娓娓道來(lái)的故事。從他的交響曲中我們不難讀到，人的勝利是靠與命運(yùn)的暴力進(jìn)行殊死的斗爭(zhēng)得來(lái)的。第一章既有戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨時(shí)壓抑恐怖的氛圍也有和命運(yùn)抗?fàn)幥暗臒o(wú)助與凄涼。表達(dá)了作者“通過(guò)斗爭(zhēng), 獲得勝利”的光輝思想。旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展。有一段小提琴與大提琴的對(duì)答,使人聯(lián)想到情侶在美麗花園里談情說(shuō)愛(ài)的浪漫,還有中提琴的背景襯托,，像情侶沉醉在自然美景中，翩翩起舞的歡樂(lè)。B部分：是一段沉穩(wěn)柔和的音樂(lè)，整個(gè)樂(lè)隊(duì)的力度稍減，增加了抒情的色彩，但這段具有吉普賽風(fēng)格的曲調(diào)，節(jié)奏清晰流暢而富于跳躍感，仿佛是描繪拉德茨基意氣風(fēng)發(fā)的神情，又宛如這位元帥正率軍出征，馭馬疆場(chǎng)。后來(lái)，就連施特勞斯本人及其子小約翰關(guān)鍵字交響樂(lè) 拉德斯基進(jìn)行曲G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲命運(yùn)交響曲正文拉德斯基進(jìn)行曲，又譯為拉德茨基進(jìn)行曲，于1848年創(chuàng)作，管弦樂(lè)曲，老約翰！參考文獻(xiàn)：[1] ,2004 [2] 謝爾曼在這一時(shí)期，作曲家創(chuàng)造了更多的音樂(lè)表現(xiàn)手法，而且，很多音樂(lè)家打破常規(guī)，超出了人們通常對(duì)音樂(lè)的理解范疇。施特勞斯，其曲風(fēng)是音樂(lè)的表現(xiàn)意欲更強(qiáng)，音響規(guī)模不斷擴(kuò)大。整篇樂(lè)曲使我振奮，激勵(lì)著我鼓起勇氣面對(duì)人生中的挑戰(zhàn)。他們的這一審美趣味與重大成就對(duì)于后來(lái) 的浪漫主義、民族樂(lè)派和現(xiàn)代的音樂(lè)觀念有著深遠(yuǎn)的影響。《四季》套曲分別由《春》E大調(diào)、《夏》 g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》f小調(diào)四首小提琴協(xié)奏曲組成。下面我將結(jié)合課上所學(xué)的交響樂(lè)知識(shí)和我個(gè)人的理解與感受，談一下這幾個(gè)時(shí)期的交響樂(lè)特點(diǎn)與發(fā)展，帶大家走近西方交響樂(lè)。關(guān)鍵詞：交響樂(lè) 歷史 時(shí)期 發(fā)展正文：藝術(shù)世界中，最不可思議的莫過(guò)于音樂(lè)了。《英雄交響曲》中的拿破侖，《藍(lán)色多瑙河》中的美麗景色，《悲愴交響曲》中主人公的一生，都好像歷歷在目。第三樂(lè)章的詼諧曲和進(jìn)行曲，結(jié)尾中，樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)大有力的全奏，造成不斷運(yùn)動(dòng)的效果，表現(xiàn)出勝利的歡騰，形成巨大的高潮，仿佛描述了他一生的音樂(lè)歷程。大管的音色蒼老、沉重，好像一位歷盡坎坷的人在悲痛而沉靜地思考。但是當(dāng)樂(lè)曲全部安靜的時(shí)候，我總是能聽(tīng)到圓號(hào)那熟悉的旋律。前面是一個(gè)很長(zhǎng)的序曲：小提琴的顫音漸漸響起，描寫(xiě)多瑙河水波蕩漾的情景。第四樂(lè)章終曲，雙主題變奏曲式。本樂(lè)章好似暴風(fēng)雨前的沉寂，主題動(dòng)機(jī)孤獨(dú)呻吟的音調(diào)從低聲部升起，氣氛緊張而有些驚惶。參考文獻(xiàn)。當(dāng)然，要得到這一步，需要有一定的文化知識(shí)和生活經(jīng)歷。第三樂(lè)章 命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，但是黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《英雄交響曲》的時(shí)間相隔4年。悲痛之中，人們又開(kāi)始回憶英雄生前的戰(zhàn)斗業(yè)績(jī)，對(duì)英雄業(yè)績(jī)進(jìn)行緬懷。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲、10部小提琴奏鳴曲等，另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲與舞曲。第二樂(lè)章是介乎前后兩個(gè)樂(lè)章之間的一首抒情間奏曲，它的音樂(lè)怡神悅耳，具有溫雅樸質(zhì)的田園風(fēng)味。柴可夫斯基是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家。浪漫主義時(shí)期的交響曲有一定的發(fā)展，其特征主要表現(xiàn)為：內(nèi)容具有文學(xué)性、標(biāo)題性，曲式結(jié)構(gòu)更自由，樂(lè)章數(shù)目不定，樂(lè)隊(duì)編制龐大等。到了古羅馬時(shí)期就演變成了泛指一切器樂(lè)合奏曲和重奏曲的代號(hào)。本論文闡述了交響音樂(lè)的起源與發(fā)展，以及對(duì)幾部交響樂(lè)的賞析。另外，本論文還特別選入三首交響音樂(lè)進(jìn)行了賞析，分別是柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，貝多芬的《命運(yùn)交響曲》和《英雄交響曲》。隨著歐洲產(chǎn)業(yè)革命的進(jìn)程，音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始逐步的走向平民化和社會(huì)化。浪漫樂(lè)派的其他作曲家如舒曼、柴可夫斯基、等均作有著名交響曲作品。其作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。章的兩個(gè)主題，一個(gè)急速有力，充滿無(wú)盡的表現(xiàn)力，另一個(gè)雖然比較平靜，但逐漸也轉(zhuǎn)換為勝利的步調(diào)，發(fā)展成為對(duì)生活的狂喜贊歌。它以雄偉、果敢的總奏和弦開(kāi)始，體現(xiàn)了英雄意志的充沛和銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。整個(gè)樂(lè)章聲勢(shì)浩大人們盡情地跳著各式各樣的舞蹈，慶祝英雄的勝利和凱旋。這一主題激昂有力，具 有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。到發(fā)展部的高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但卻再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。音樂(lè)與人類(lèi)社會(huì)文明的發(fā)展緊密相連。一、深沉、真摯的《英雄交響曲》二、奧地利第二國(guó)歌，《藍(lán)色多瑙河》三、充滿悲劇色彩的《悲愴交響曲》 感悟。后面的音樂(lè)顯得有些急促，主要體現(xiàn)在節(jié)奏上的變化，即連續(xù)不規(guī)則重音，給人以強(qiáng)烈的不協(xié)和感，最后，在很短的時(shí)間內(nèi)力度從很強(qiáng)到很弱的急劇變化。第三樂(lè)章很象描繪了(一個(gè))風(fēng)塵仆仆的英雄形象，它與第一樂(lè)章是一脈相承的，力度變化也很大也在較短的時(shí)間內(nèi)，從弱到強(qiáng)，在節(jié)拍、節(jié)奏速度方面亦有很大變化。《藍(lán)色多瑙河》由五個(gè)部分組成。雖然在許多時(shí)候