中國(guó)傳統(tǒng)文化的代表作-京劇(存儲(chǔ)版)
【正文】 錢豹 》 裏的豬八戒 , 她明知道郎德山是回民 , 卻讓他學(xué)豬叫。 ? 丑行中 , 有些是扮演陰險(xiǎn)狡猾、貪鄙自私的角色 ,有些是扮演機(jī)警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色。 ? 劇中人的身份比較複雜，可包括皇后、公主、女將、村姑等。印堂再抹點(diǎn)紅彩，使眉宇間顯露出俊朗的英雄氣概。而生角的演出老練成熟 , 故反其義為 “生 ”。 ? 南北朝和隋唐樂舞節(jié)目中就的 “假面歌舞” 是臉譜的鼻祖 ? 隨著中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展 , 藝人們用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫 , 逐漸產(chǎn)生了臉譜 ? 勾臉譜一般只用黑紅白三種對(duì)比強(qiáng)烈的顏色 , 強(qiáng)調(diào)五官部位和面部輪廓 , 如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等 ? 18世紀(jì)末和 19世紀(jì)初 , 京劇臉譜吸收各地劇種臉譜優(yōu)點(diǎn) , 經(jīng)戲劇藝術(shù)家的研究 , 加工提高 , 創(chuàng)新改革 : 臉譜圖案和色彩愈來愈豐富多彩 , 各種不同人物性格的區(qū)分也越來越鮮明 , 創(chuàng)造出許多歷 史和神話人物的臉譜 ? 因而最後形成了一套完整的化妝譜式 京劇面譜由來的說法 由來 3 ? 由神怪儺戲退化而來 ? 從前有一種驅(qū)疫打鬼的儺戲 , 裏面有神佛鬼怪的角色。這對(duì)南方京劇特點(diǎn)的形成 , 起了重要作用 同治年 ? 同治六年（ 1867）京劇傳到上海 光緒年 ? 光緒五年（ 1879）起 , 譚鑫培六次到滬 , 後來梅蘭芳等名演員也經(jīng)常到滬演出 , 促進(jìn)了北派、南派京劇交流 , 加速了京劇藝術(shù)的發(fā)展。 ? 乾隆、嘉慶年間，北京舞臺(tái) 昆腔、京腔、秦腔 三足鼎立 , 相互對(duì)峙。三慶以“軸子”取勝 (連日接演新戲 ), 四喜以“曲子”取勝 (善唱昆曲 ), 和春以“把子”取勝 (善演武戲 ), 春臺(tái)以“孩子”取勝 (以童伶為號(hào)召 ) ? 在藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)上方面 : 能夠發(fā)揮專長(zhǎng)，取得較快進(jìn)展。 ? 在唱腔上 : 要求悠揚(yáng)委婉 , 聲情並茂 。如豹精就畫個(gè)豹頭 , 豬怪就畫個(gè)豬臉等 ? 這種表現(xiàn)方法推廣到其他角色 , 逐漸形成了現(xiàn)在的臉譜。 － “醜 ”指屬相 , 醜屬牛 , 牛性笨。 生行 旦行 ? 旦行亦叫佔(zhàn)行 , 分 青衣 、 花衫 、 武旦 、 刀馬旦 、 老旦 等 ? 妝面和小生類同 , 都是重彩 , 美化五官 , 眼眉亮麗 , 妝面講究乾淨(jìng)漂亮。 ? 老旦雖用本嗓，又不同於老生，因?yàn)樵谛缮陷^細(xì)膩，富於變化，仍能表現(xiàn)出女性的特徵 淨(jìng)行 ? 亦叫花臉 ? 京劇凈行中分 正淨(jìng) （重唱功 ，稱銅錘、黑頭）、 副凈 （重工架、架子花）、武二花、摔打花、油花（一稱毛淨(jìng)）。如果戲詞有“羊” 字就得改。沒想到一聲羊叫反倒把慈禧逗樂了。 李趕快求饒?！? 慈禧聽完說 : “真難為你了 , 今後不許應(yīng)這麼多活 , 賞你二十兩銀了 , 回去休息吧！” 接著耍珠子的李壽山一想 : 這倒不錯(cuò) , 不加罪反加錢 , 我也來一下子。她吩咐下邊 : ‘不許給王四 (王福壽 )賞錢 , 他天天剮我 , 我還賞他？” 慈禧愛看京劇 , 卻從來不把演員當(dāng)回事 , 還百般拿演員尋開心。 醜 行 醜行的化妝 、造型 : ? 一般要在鼻樑上勾畫一個(gè)白粉塊 , ? 白粉塊有的是方的 , 有的是元寶形或是倒元寶形 , 叫做腰子形 , 有的是棗核形 所以稱小花臉 或叫三花臉 ? 白粉塊周圍刷上胭脂紅 , 然
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