【正文】 山東人物畫(huà)“文以載道”的儒家傳統(tǒng)理念，體現(xiàn)了新時(shí)代知識(shí)分子關(guān)心民族和國(guó)家命運(yùn)的高尚情懷，并奠定了山東人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)主題意識(shí)，關(guān)注民族命運(yùn)，謳歌時(shí)代強(qiáng)音的齊魯雄風(fēng)。在這些畫(huà)家的人物畫(huà)中，表現(xiàn)了對(duì)筆墨和人物造型的嫻熟把握，畫(huà)面構(gòu)架能力的輕松自如；尤其是他們?cè)诋?huà)小品人物時(shí)，用毛筆在小幅面的紙張上隨意勾畫(huà)，即能生動(dòng)表達(dá)，這均與他們進(jìn)行大量連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作所給予的功力有關(guān)。豐富多元的形態(tài)——當(dāng)下山東人物畫(huà)山東人物畫(huà)發(fā)展到當(dāng)代，已經(jīng)形成了非?？捎^的龐大隊(duì)伍，有一大批畫(huà)家及其作品在全國(guó)產(chǎn)生了較大的影響，并且在表現(xiàn)手法、藝術(shù)觀念、藝術(shù)形式等方面各具獨(dú)到的風(fēng)格面貌，呈現(xiàn)出豐富多元的藝術(shù)狀態(tài)。用閑適恬淡的畫(huà)筆，闡釋古典情懷，以當(dāng)代筆墨的架構(gòu)，聯(lián)結(jié)現(xiàn)代與古典的橋梁。契機(jī)是中央美院蔣采萍教授的巖彩研究班，這種以中國(guó)傳統(tǒng)顏色為主體，經(jīng)日本藝術(shù)家及硅酸鹽專家的研究與推進(jìn)，又返回中國(guó)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，產(chǎn)生了廣泛的影響。后來(lái)他在水墨的畫(huà)面氣氛構(gòu)成與人物的自然咬合、人物造型的另類夸張、主觀色彩的巧妙運(yùn)用等方面，給山東畫(huà)壇不少青年畫(huà)家以才智的啟示，如他的作品《城市玫瑰》、《廣場(chǎng)》、《話題》等。一批在當(dāng)代有影響的新生代人物畫(huà)家異軍突起，他們沒(méi)有既定的藝術(shù)程式的包袱，水墨技巧手法多樣，敢于探索新的視覺(jué)樣式，同時(shí)他們又有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，創(chuàng)作了不少重大主題作品，得到了全國(guó)畫(huà)界的廣泛好評(píng)，如吳磊的《那時(shí)花開(kāi)》、丁小冬的《聚焦》、孫棋的《營(yíng)救》、楊華的《罪惡》、孫靜的《共撐一把傘》等。展覽得到了全國(guó)人物畫(huà)界和美術(shù)評(píng)論界的廣泛關(guān)注。山東現(xiàn)當(dāng)代人物畫(huà)，反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注民族振興和國(guó)家命運(yùn)；垂繼兩千年來(lái)傳統(tǒng)人物畫(huà)之精華，秉承當(dāng)代人物畫(huà)近百年之探索，吸納古典和民間繪畫(huà)之營(yíng)養(yǎng)，畫(huà)出了博大的民族氣派，濃郁的齊魯特色和畫(huà)家的個(gè)性化理解。后來(lái)有14件作品又入選了全國(guó)抗震救災(zāi)主題展，兩件被選入第二屆國(guó)際美術(shù)雙年展。2007年1月的“齊魯人物李振坤以表現(xiàn)主義的理念觀照傳統(tǒng)筆墨和意象造型，以大幅面紙上放筆直取的淋漓水墨，蔚成視覺(jué)大餐，如《鍋莊》系列等，給人以深刻的印象。五．水墨語(yǔ)言探索與當(dāng)下青年的生存狀態(tài)水墨語(yǔ)言的當(dāng)代化，是許多青年畫(huà)家所關(guān)注的課題，他們以現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，審視西方繪畫(huà)，將多種藝術(shù)的元素糅合成帶有強(qiáng)烈時(shí)代印記的意象，來(lái)表達(dá)自己身邊的生活，渲泄著自我的情緒。張鎮(zhèn)華則從民間話本小說(shuō)插圖受到啟發(fā)，那生動(dòng)稚拙的人物造型、豐富多彩的市井畫(huà)面給人以撲面而來(lái)的生命活力。二．清雅靈動(dòng)的筆墨與傳統(tǒng)文化的人文內(nèi)涵中國(guó)幾千年的文明史是可以16－20由形形色色的人物和故事承載的，所以對(duì)古典人物畫(huà)的鐘愛(ài)，一直是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)家難以釋?xiě)训囊粋€(gè)情結(jié)，歷代畫(huà)家除表達(dá)他所生存的那個(gè)時(shí)代外，都畫(huà)了不少以當(dāng)時(shí)的藝術(shù)審美來(lái)審視古人、表現(xiàn)古人的繪畫(huà)作品。老畫(huà)家蘇耕吸納年畫(huà)色彩及裝飾造型的作品《鍋臺(tái)》，在第七屆全國(guó)美展獲銅獎(jiǎng)，廣受好評(píng)。連環(huán)畫(huà)能夠鍛煉一個(gè)畫(huà)家的構(gòu)圖能力、畫(huà)面的整體把握能力、人物的造型能力、配景的豐富能力、線條的表現(xiàn)能力等等。李戰(zhàn)云的《解放區(qū)的天》、孫成河的《爐火正紅》、李學(xué)明的《豐衣大合唱》也是當(dāng)時(shí)頗為引人注目的作品。二．關(guān)注民族命運(yùn)，表現(xiàn)重大主題八十年代末九十年代初，國(guó)門的打開(kāi)、思想的解放使中國(guó)思想界、文化界學(xué)術(shù)氛圍空前活躍、觀念碰撞異常激烈。昂揚(yáng)崛起的群體——二十世紀(jì)末山東人物畫(huà)進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，山東人物畫(huà)在前幾代畫(huà)家的技法探索、觀念碰撞、藝術(shù)交匯的基礎(chǔ)上迅速崛起，一大批中青年人物畫(huà)家在全國(guó)一系列的重要展覽中摘金奪銀、入選獲獎(jiǎng)，引起了全國(guó)美術(shù)界的關(guān)注，在1986年的山東人物畫(huà)進(jìn)京展， 1991年的山東中國(guó)畫(huà)十家進(jìn)京展，1997年的中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)舉辦的中國(guó)畫(huà)百杰評(píng)選，這一系列的展覽和評(píng)獎(jiǎng)中，涌現(xiàn)出了諸如趙建成、梁文博、孔維克、岳海波、于文江、蔡玉水、韋辛夷、李勇等諸多在全國(guó)卓有影響的青年畫(huà)家，這標(biāo)志著山東當(dāng)代人物畫(huà)的強(qiáng)大陣容已經(jīng)在齊魯大地上悄然崛起。這時(shí)山東以陳鳳玉、丁寧原、孫愛(ài)華、李明媚、趙光楣等為代表的工筆人物畫(huà)家在推動(dòng)山東工筆畫(huà)教學(xué)方面起到了重要的傳承作用，同時(shí)也畫(huà)出了一批貼近時(shí)代、造型準(zhǔn)確、格調(diào)高雅、極具繪畫(huà)性的當(dāng)代工筆畫(huà)作品。不少專業(yè)和業(yè)余畫(huà)家的工作崗位和創(chuàng)作環(huán)境都進(jìn)行了新的調(diào)整和整合，一些經(jīng)歷了十幾年風(fēng)風(fēng)雨雨的青年畫(huà)家也步入了中年，進(jìn)入了人生和創(chuàng)作的旺盛期，他們?cè)诖髮Ｔ盒；蛟谏鐣?huì)各界形成了不少探索性群體，遍地的美術(shù)教育不斷培養(yǎng)的大批美術(shù)人才也在各地生根開(kāi)花，這是山東人物畫(huà)在九十年代崛起的深厚地脈。濟(jì)南軍區(qū)的美術(shù)創(chuàng)作至1979年達(dá)到高峰，標(biāo)志是反映對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的“祖國(guó)在我心中”大型美術(shù)創(chuàng)作展覽，在全國(guó)產(chǎn)生了極大的轟動(dòng)效應(yīng)，大型紀(jì)錄片《陸?？杖娊颐亍肪谷灰矊⑦@個(gè)展覽作為一個(gè)重要的內(nèi)容編入電影。當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)壇分為南北兩大派系，南派是嶺南、江浙等，北派是山東、東北、陜西等。從純美術(shù)的角度看，這一時(shí)期的人物畫(huà)無(wú)論在筆墨與造型、筆墨與光影、筆墨與素描等結(jié)合方面都有不少可貴的探索并對(duì)今天也有不少的啟示意義。1966年5月在中國(guó)美術(shù)館展出，名滿京華。五十年代末至六十年代初，“大躍進(jìn)”使這一時(shí)期的畫(huà)家充滿了前所未有的激情，關(guān)注生活、表現(xiàn)生活的藝術(shù)創(chuàng)作觀念初步形成，人物畫(huà)家們重視深入生活，盡情謳歌勞動(dòng)人民的勤勞和樸實(shí)，那時(shí)人物畫(huà)創(chuàng)作重視寓意性的構(gòu)思和緊扣時(shí)代的主題，如青年畫(huà)家李兆彩創(chuàng)作的《送糧上門》、施邦華的《送公糧》、史振峰、陳鳳玉合作的《敢叫山區(qū)換新裝》等。這一時(shí)期融工筆國(guó)畫(huà)形式創(chuàng)作的年畫(huà)取得創(chuàng)造性突破，如劉永賢的《唱支山歌給黨聽(tīng)》、李伯鈞的《芒種時(shí)節(jié)》。尤其值得一提的是花鳥(niǎo)畫(huà)家柳子谷創(chuàng)作的《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)卷》，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大影響，他為了創(chuàng)作此畫(huà)，進(jìn)行過(guò)大量的人物寫(xiě)生，他還畫(huà)過(guò)刺繡姑娘等表現(xiàn)勞動(dòng)人民生活的作品，他的《水災(zāi)圖》、《山村新貌》等，劉魯生也畫(huà)了大量的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)意人物畫(huà)，都對(duì)后來(lái)專業(yè)人物畫(huà)家產(chǎn)生了重要影響。在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的大型展覽中，山東作品的入選率和獲獎(jiǎng)數(shù)常常在全國(guó)名列前茅，在八十年代末的山東中國(guó)畫(huà)晉京展，1997年中國(guó)文聯(lián)及中國(guó)美協(xié)組織的全國(guó)百杰的評(píng)選，2003年全國(guó)政協(xié)召集的山東十位畫(huà)家進(jìn)京展覽等等，這些全國(guó)影響甚大的全國(guó)展覽評(píng)選及山東的展覽中，入選和獲獎(jiǎng)的作品也以人物畫(huà)居多。衰落原因大抵分為內(nèi)外兩個(gè)方面，內(nèi)因是人物畫(huà)在主題表現(xiàn)上漸漸遠(yuǎn)離生活，在技法上，由于造型能力的弱化及筆墨程式的僵化，淪為《芥子園畫(huà)譜》上概念化的陳陳相因。在某種意義上說(shuō)繪畫(huà)的發(fā)源是從表現(xiàn)自身生活、表達(dá)自我情感開(kāi)始的?，F(xiàn)當(dāng)代的山東人物畫(huà)秉承了古代人物畫(huà)的文脈傳統(tǒng)，作品充滿了直面人生，反映生活，謳歌時(shí)代主題。尤其是人物畫(huà)，引進(jìn)了西方的素描、解剖、造