【正文】 這種快速度高水準(zhǔn)的敏銳反應(yīng)，不僅又一次展示了山東美術(shù)家“文以載道”的大愛情懷，也能看出當(dāng)下山東人物畫家扎實的基本功和強(qiáng)勁的創(chuàng)作實力。山東人物畫晉京展”，是山東人物畫整體實力、發(fā)展?fàn)顟B(tài)和探索水平的全面展示。李兆虬早年畫過大量油畫，后來專攻水墨人物畫，他將油畫的厚重與筆墨的酣暢、造型的樸拙與墨色的淋漓凝練成一種動人的氣氛，如《王貴與李香香》以恢諧變幻的筆墨對經(jīng)典文學(xué)形象進(jìn)行了跨越時空的塑造。張望是一個非常有探索性和藝術(shù)個性的畫家，他在第八屆全國美展獲獎的早期作品《麥子》，就以其與當(dāng)時畫壇迥然不同的技法表述、人物造型的唯美處理而令畫壇刮目。四．繪畫材質(zhì)的探索與山東當(dāng)代工筆人物畫山東工筆人物畫至八十年代末，在表現(xiàn)形式的樣式、藝術(shù)觀念的表述、承載材質(zhì)的質(zhì)地等方面都發(fā)生了重大的變化。山東老畫家段谷風(fēng)、皮之先等人一生都筆耕于這一領(lǐng)域。老漫畫家毛云之晚年創(chuàng)作了一大批以民間的喜慶娃娃為題材，并且用民間年畫的變形和艷麗的色彩表達(dá)的人物畫作品，對年輕的畫家卓有啟示。山東目前活躍在人物畫壇的一大批畫家都受益于在年輕時期畫過連環(huán)畫，如：王經(jīng)春、李振坤、孫雨田、于文江、岳海波、于受萬、袁大儀、李學(xué)明、劉澤文、孔維克、韋辛夷、周峰、于新生、劉勝軍、李勇、張麗華、竇世魁、項維仁、于魯俊、馬驥、沙俊杰、褚濱等人。值得一提的是，山東的三位人物畫家都畫過有著深深儒家文化印記的模范人物孔繁森，趙建成的《孔繁森》、陳全勝的《雪山情》、孔維克的《高原的記憶》，把同一個英模進(jìn)行不同角度、不同藝術(shù)手法的表現(xiàn)，同樣展示了他的人格魅力和精神的光華。改革與守舊，創(chuàng)新與傳統(tǒng)，借鑒與創(chuàng)造，振興與沉淪，是大家所爭論的話題。一．反思文革美術(shù)，回歸生活本源八十年代初期全國思想文化界進(jìn)入了一個反思文革藝術(shù)，向生活本源回歸的大潮，其中以“生活流”和“傷痕美術(shù)”為代表。尤其是李明媚的《貴妃醉酒》，她將傳統(tǒng)工筆畫行云流水的線描、富麗沉穩(wěn)的色彩和典雅高古的格調(diào)發(fā)揮得淋漓盡致，得到葉淺予等前輩畫家的盛贊。 八十年代初，青島的幾位人物畫家敏感地把握時代的脈博，以其藝術(shù)觀念的嬗變及強(qiáng)烈的形式探索、注重畫面的肌理效果及結(jié)實的體面塑造，強(qiáng)調(diào)人物的個性夸張及主觀的意象變形，而引起全國人物畫界的注目，其中的代表人物為周永家、趙建成?！　〔筷牭淖髌方?jīng)常在濟(jì)南展出，并且山東美術(shù)出版社也先后出版過兩本作品集。南派水墨靈透，北方雄厚蒼茫，當(dāng)時的單應(yīng)桂是北方人物畫的代表性人物之一，她對山東人物畫壇半個世紀(jì)的發(fā)展影響甚大。一．從1973年全國美展看的山東人物畫1973年在南京舉辦的“文革”中第一次全國中國畫展上，涌現(xiàn)出一大批謳歌工農(nóng)兵、強(qiáng)調(diào)主題性，重視題材又重視藝術(shù)的表現(xiàn)，具有鮮明時代特色的作品。不少報紙刊物紛紛發(fā)表介紹，重要刊物有：《人民日報》、《美術(shù)》雜志，發(fā)表呂學(xué)勤、王啟民、丁寧原、楊文仁等畫家的作品。單應(yīng)桂表現(xiàn)勞模的作品《當(dāng)代英雄》在筆墨上的突破也頗受畫壇關(guān)注。其中以年畫基調(diào)創(chuàng)作的《芒種時節(jié)》表現(xiàn)了勞動人民健康向上的喜悅，畫面明快的色彩，飽滿的構(gòu)圖，金黃的色調(diào)，獲得了專家和群眾的一致好評，當(dāng)時中國美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)華君武對此畫做了高度評價，并入選了1964年的一期《美術(shù)》雜志的封面。二．傳統(tǒng)人物畫家的觀念轉(zhuǎn)變與技法變革王鳳年、郭蘭村、劉秩東是與當(dāng)時的徐燕蓀、任率英、王叔暉等全國大家為同一時期畫風(fēng)接近的優(yōu)秀畫家，他們秉承了中國傳統(tǒng)人物畫風(fēng)，并嘗試著用傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)新的題材，或以新的繪畫角度來表現(xiàn)傳統(tǒng)題材。及至2006年齊魯人物外因在于大眾審美旨趣的變遷，對人物畫漸漸不感興趣，使其失去了廣大受眾所支撐的存在基礎(chǔ)。山東是儒家文化的發(fā)祥地，早在春秋戰(zhàn)國時期，各類思想學(xué)說就在這里匯集交融，成就了百家爭鳴的文化氛圍，深厚博大的齊魯文化使得在這塊土地上成長的一代代的畫家身上，深深地打上了齊魯文化的印記。 儒家文化的經(jīng)世致用及文以載道的入世精神，在歷代繪畫作品中不勝枚舉，山東的漢畫像石就是中國現(xiàn)存最早的以表現(xiàn)人物為主的藝術(shù)形式，宋代山東畫家張擇端描繪京城汴梁風(fēng)土民情、勾欄市井的長卷《清明上河圖》就是生動形象的例證。以五四運(yùn)動為分界線的現(xiàn)代文化運(yùn)動，使得中國繪畫產(chǎn)生了一次翻天覆地的革命。山東人物畫晉京展在中國美術(shù)館展出再掀高潮，山東人物畫以扎實的藝術(shù)功力、精湛的筆墨語言、濃郁的生活底蘊(yùn)、深厚的文化積淀的群體形象得到了全國美術(shù)界的廣泛贊譽(yù)。用傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)實生活是一個新的課題，做夾生了的作品，一時間被人們認(rèn)為“舊瓶裝新酒”，但在創(chuàng)作表現(xiàn)古典題材的作品時，他們努力在造型上與寫實性較強(qiáng)的現(xiàn)代人物表現(xiàn)理念相對接，在用色上追求豐富變化的層次韻律及典雅沉著的文人雅氣，則比較得心應(yīng)手且具有在新時代下的創(chuàng)新意義。白逸如的《山東大姐學(xué)插秧》、呂學(xué)勤的《科研小組》都是這一時期的代表作品，他們后來有的人進(jìn)入國畫人物領(lǐng)域，把年畫的寓意喜慶、構(gòu)圖飽滿、單線平深為特點(diǎn)的藝術(shù)手法融入了人物畫創(chuàng)作，對山東人物畫發(fā)展亦有潛移默化之影響。其中齊辛民的《看新磨》影響較大，畫面表現(xiàn)了兩個好奇的孩子跐著廢棄的古老石磨，透過窗戶觀看飛轉(zhuǎn)的電動機(jī)器新磨的情形，新穎的構(gòu)思、深遂的寓意成為了那個時期的代表性作品之一。北京電視臺還配音播出了丁寧原的工筆重彩連環(huán)畫作品《重見光明》。這時花鳥、人物、山水畫都涌現(xiàn)出一批經(jīng)典作品，人物畫作品《如果敵人從那邊來》（單應(yīng)桂）、《大娘的病好了》（白逸如）、《喜聽原油滾滾流》（朱學(xué)達(dá)、王洪濤）、《給咱添花》（孫敬會、李明媚）、《牡丹鄉(xiāng)之春》（陳鵬同）、《鍛煉》（于普潔）等作品均在山東乃至全國都產(chǎn)生了重大影響。二．各畫種畫家涉足人物畫的現(xiàn)象由于文革后期開始有全國展覽，并且繪畫人才較多，展覽機(jī)會卻較少，所以每年的全國美展都牽動著各畫種的畫家積極參與，油畫家楊松林、袁大儀、姜寶星、王遵義、陳國力、王立志、于普潔、劉徳潤等都創(chuàng)作過大量的中國畫人物畫作品。另外部隊的不少畫家也和地方畫家成了很好的朋友，甚至帶了不少學(xué)生，比如楊楓、周峰等就經(jīng)常到王征老師那兒學(xué)習(xí)請教。在第六屆全國美展上周永家的《白云深處》，趙建成的《鋪路石》首先引起了全國人物畫壇的熱切關(guān)注和廣泛好評，后來他們的藝術(shù)探索逐漸成熟，對后來山東及至全國人物畫壇影響甚大。人物畫家張宏賓勇于技法和材料的效果探索，如他在高麗紙上大膽用色用墨、反正施色、反復(fù)搓染、裝飾用線；在第六屆全國美展上他的作品《老舍》，又嘗試著鐵筆線描與意象淡彩的交錯構(gòu)成；后來他還畫過不少“重彩寫意”的作品，他打破時空觀念和慣常表現(xiàn)形式的藝術(shù)思維及毫無禁忌的探索態(tài)度，在山東人物畫壇卓有影響?！皞勖佬g(shù)”的發(fā)源地是四川，“生活流”的發(fā)源地則在山東。人物畫家將關(guān)注民族命運(yùn)，表現(xiàn)重大主題視為自己的重要責(zé)任。