【正文】 留校的學(xué)生宋豐光、張望等將這些教學(xué)成果化入了自己的創(chuàng)作，并不斷完善著這一體系，使山師畢業(yè)的一代代學(xué)生成為了山東人物畫創(chuàng)作的一支重要力量，為山東人物畫創(chuàng)作向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換起到了不可低估的作用。昂揚(yáng)崛起的群體——二十世紀(jì)末山東人物畫進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)，山東人物畫在前幾代畫家的技法探索、觀念碰撞、藝術(shù)交匯的基礎(chǔ)上迅速崛起，一大批中青年人物畫家在全國(guó)一系列的重要展覽中摘金奪銀、入選獲獎(jiǎng)，引起了全國(guó)美術(shù)界的關(guān)注，在1986年的山東人物畫進(jìn)京展， 1991年的山東中國(guó)畫十家進(jìn)京展，1997年的中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)舉辦的中國(guó)畫百杰評(píng)選，這一系列的展覽和評(píng)獎(jiǎng)中，涌現(xiàn)出了諸如趙建成、梁文博、孔維克、岳海波、于文江、蔡玉水、韋辛夷、李勇等諸多在全國(guó)卓有影響的青年畫家，這標(biāo)志著山東當(dāng)代人物畫的強(qiáng)大陣容已經(jīng)在齊魯大地上悄然崛起。山東中國(guó)人物畫壇也深受其影響，在第六屆全國(guó)美展上于文江的《小伙伴》、張麗華的《瑞雪》、梁文博的《嶗山情》、孔維克的《鄉(xiāng)會(huì)圖卷》、王小暉的《人勤路寬》等以其濃烈的鄉(xiāng)土氣息、輕松的筆墨表達(dá)給大家留下了很深的印象。二．關(guān)注民族命運(yùn)，表現(xiàn)重大主題八十年代末九十年代初，國(guó)門的打開、思想的解放使中國(guó)思想界、文化界學(xué)術(shù)氛圍空前活躍、觀念碰撞異常激烈。另有他的《在那個(gè)夏天》等以現(xiàn)代筆墨為構(gòu)架，表現(xiàn)建設(shè)者形象的工業(yè)題材作品，也在全國(guó)廣受好評(píng)。李戰(zhàn)云的《解放區(qū)的天》、孫成河的《爐火正紅》、李學(xué)明的《豐衣大合唱》也是當(dāng)時(shí)頗為引人注目的作品。全國(guó)各畫種的優(yōu)秀畫家?guī)缀醵籍嬤^(guò)連環(huán)畫，山東的連環(huán)畫創(chuàng)作隊(duì)伍也成為全國(guó)陣營(yíng)中的勁旅。連環(huán)畫能夠鍛煉一個(gè)畫家的構(gòu)圖能力、畫面的整體把握能力、人物的造型能力、配景的豐富能力、線條的表現(xiàn)能力等等。這些作者中有的是國(guó)畫家吸取民間營(yíng)養(yǎng)，也有的本身就是年畫作者轉(zhuǎn)化到中國(guó)畫領(lǐng)域。老畫家蘇耕吸納年畫色彩及裝飾造型的作品《鍋臺(tái)》，在第七屆全國(guó)美展獲銅獎(jiǎng)，廣受好評(píng)。這一藝術(shù)的根脈自蔣兆和起，經(jīng)王子武、韓國(guó)臻等畫家的精彩實(shí)踐，至趙建成又將它推到了一個(gè)新的高度，他在全國(guó)美展上的一系列獲獎(jiǎng)作品，及后來(lái)的西藏系列，中華先賢系列等，在中國(guó)人物畫壇影響甚大。二．清雅靈動(dòng)的筆墨與傳統(tǒng)文化的人文內(nèi)涵中國(guó)幾千年的文明史是可以16－20由形形色色的人物和故事承載的，所以對(duì)古典人物畫的鐘愛，一直是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫家難以釋懷的一個(gè)情結(jié)，歷代畫家除表達(dá)他所生存的那個(gè)時(shí)代外，都畫了不少以當(dāng)時(shí)的藝術(shù)審美來(lái)審視古人、表現(xiàn)古人的繪畫作品。如陳全勝、李學(xué)明、梁文博、孔維克、王小暉、韋辛夷、盧洪剛、徐永生、劉書軍、盧冰等是當(dāng)下山東古典小品畫的重要?jiǎng)?chuàng)作群體。張鎮(zhèn)華則從民間話本小說(shuō)插圖受到啟發(fā)，那生動(dòng)稚拙的人物造型、豐富多彩的市井畫面給人以撲面而來(lái)的生命活力。不少畫家在研究班上和以后的藝術(shù)探索中，對(duì)這種材料能夠迅速領(lǐng)悟掌握并成熟地去創(chuàng)造運(yùn)用。五．水墨語(yǔ)言探索與當(dāng)下青年的生存狀態(tài)水墨語(yǔ)言的當(dāng)代化，是許多青年畫家所關(guān)注的課題，他們以現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，審視西方繪畫，將多種藝術(shù)的元素糅合成帶有強(qiáng)烈時(shí)代印記的意象，來(lái)表達(dá)自己身邊的生活，渲泄著自我的情緒。在他們的筆下，這些80、90后青年們的精神面貌既充滿了激情、活力，也透溢著頹廢、迷惘的色彩。李振坤以表現(xiàn)主義的理念觀照傳統(tǒng)筆墨和意象造型，以大幅面紙上放筆直取的淋漓水墨，蔚成視覺大餐，如《鍋莊》系列等，給人以深刻的印象。山東幾代人物畫家，為我們展開了一幅波瀾壯闊的反映山東人民各個(gè)側(cè)面和角度的生活畫卷。2007年1月的“齊魯人物用評(píng)論家王仲的話說(shuō)，山東具備了在全國(guó)人物畫壇的前鋒之勢(shì)。后來(lái)有14件作品又入選了全國(guó)抗震救災(zāi)主題展，兩件被選入第二屆國(guó)際美術(shù)雙年展。2008年8月25日本文檔系網(wǎng)絡(luò)所得，版權(quán)歸原作者所有。山東現(xiàn)當(dāng)代人物畫，反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注民族振興和國(guó)家命運(yùn)；垂繼兩千年來(lái)傳統(tǒng)人物畫之精華，秉承當(dāng)代人物畫近百年之探索，吸納古典和民間繪畫之營(yíng)養(yǎng)，畫出了博大的民族氣派，濃郁的齊魯特色和畫家的個(gè)性化理解。山東的人物畫中堅(jiān)畫家?guī)缀跞繀⑴c了這次創(chuàng)作活動(dòng)，這是全國(guó)第一個(gè)抗震救災(zāi)主題展。展覽得到了全國(guó)人物畫界和美術(shù)評(píng)論界的廣泛關(guān)注。山東省美術(shù)家速寫作品集》選入了200余位畫家跨越50年的寫生作品。一批在當(dāng)代有影響的新生代人物畫家異軍突起，他們沒有既定的藝術(shù)程式的包袱，水墨技巧手法多樣，敢于探索新的視覺樣式，同時(shí)他們又有著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感，創(chuàng)作了不少重大主題作品，得到了全國(guó)畫界的廣泛好評(píng)，如吳磊的《那時(shí)花開》、丁小冬的《聚焦》、孫棋的《營(yíng)救》、楊華的《罪惡》、孫靜的《共撐一把傘》等。岳海波積多年的連環(huán)畫實(shí)踐而后致力于水墨人物畫創(chuàng)作。后來(lái)他在水墨的畫面氣氛構(gòu)成與人物的自然咬合、人物造型的另類夸張、主觀色彩的巧妙運(yùn)用等方面，給山東畫壇不少青年畫家以才智的啟示，如他的作品《城市玫瑰》、《廣場(chǎng)》、《話題》等。唐秀玲的《金沙灘》、王小暉的《霜晨》在全國(guó)美展上以其斑駁疏離的色彩、厚重凝練的塑造、形式構(gòu)成的節(jié)奏產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。契機(jī)是中央美院蔣采萍教授的巖彩研究班，這種以中國(guó)傳統(tǒng)顏色為主體，經(jīng)日本藝術(shù)家及硅酸鹽專家的研究與推進(jìn)，又返回中國(guó)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，產(chǎn)生了廣泛的影響。三．民俗文化的詮釋與當(dāng)代化的選擇民間文化是藝術(shù)家成長(zhǎng)的一方重要的土壤，站在當(dāng)代性上審視民間文化，又會(huì)發(fā)現(xiàn)許多原生態(tài)的元素能成為一個(gè)新的審美視覺的契合點(diǎn)，如畢加索之對(duì)非洲木雕和東方繪畫的研究，梵高對(duì)日本浮世繪的研究，即對(duì)畫家后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)造產(chǎn)生了靈感激發(fā)點(diǎn)。用閑適恬淡的畫筆，闡釋古典情懷，以當(dāng)代筆墨的架構(gòu)，聯(lián)結(jié)現(xiàn)代與古典的橋梁。其它將寫實(shí)技法與傳統(tǒng)國(guó)畫筆墨融合的還有一批畫家，如具有扎實(shí)造型功力的王珂以水墨寫生的狀態(tài)進(jìn)入創(chuàng)作，畫出了許多筆墨生動(dòng)、造型帶有生活原汁原味的樸素形象的感人作品；還有人將油畫的塑造和素描的技法直接搬上宣紙，在輕薄的材質(zhì)上把厚重和體量感表現(xiàn)的淋漓盡致，如南海巖、陳亞蓮等人。豐富多元的形態(tài)——當(dāng)下山東人物畫山東人物畫發(fā)展到當(dāng)代，已經(jīng)形成了非常可觀的龐大隊(duì)伍，有一大批畫家及其作品在全國(guó)產(chǎn)生了較大的影響，并且在表現(xiàn)手法、藝術(shù)觀念、藝術(shù)形式等方面各具獨(dú)到的風(fēng)格面貌，呈現(xiàn)出豐富多元的藝術(shù)狀態(tài)。杜春生的作品《響器班》在第六屆全國(guó)美展中以其強(qiáng)烈的紅綠對(duì)比的民間色彩和獨(dú)到的豎條構(gòu)圖格外引人注目；尤其值得一提的是于新生，他在民間年畫的當(dāng)代化方面做出了突出成績(jī)。在這些畫家的人物畫中，表現(xiàn)了對(duì)筆墨和人物造型的嫻熟把握，畫面構(gòu)架能力的輕松自如；尤其是他們?cè)诋嬓∑啡宋飼r(shí)，用毛筆在小幅面的紙張上隨意勾畫，即能生動(dòng)表達(dá)，這均與他們進(jìn)行大量連環(huán)畫的創(chuàng)作所給予的功力有關(guān)。陳全勝用中國(guó)工筆重彩畫的形式創(chuàng)作的連環(huán)畫、插圖及郵票設(shè)計(jì)