【正文】 永賢的《唱支山歌給黨聽》、李伯鈞的《芒種時(shí)節(jié)》。有不少表現(xiàn)封建迷信為內(nèi)容的舊年畫在當(dāng)時(shí)遭到了質(zhì)疑，經(jīng)學(xué)院培養(yǎng)的年輕畫家被委派到山東濰坊楊家埠等地，深入民間對(duì)傳統(tǒng)年畫進(jìn)行了從內(nèi)容到表現(xiàn)形式都適應(yīng)新時(shí)代要求的改造，如施邦華、單應(yīng)桂、白逸如、謝昌一、黃鸝等人及后來(lái)從基層選調(diào)的業(yè)余畫家朱學(xué)達(dá)、呂學(xué)勤等成了那一時(shí)期的代表。他們的傳統(tǒng)人物畫技法對(duì)后輩畫家有著較深的影響，如郭蘭村的藝術(shù)實(shí)踐影響到后來(lái)的學(xué)生孫敬會(huì)、王鳳年將其傳統(tǒng)的工筆畫技藝傳授至李明媚等畫家。用傳統(tǒng)手法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活是一個(gè)新的課題，做夾生了的作品，一時(shí)間被人們認(rèn)為“舊瓶裝新酒”，但在創(chuàng)作表現(xiàn)古典題材的作品時(shí)，他們努力在造型上與寫實(shí)性較強(qiáng)的現(xiàn)代人物表現(xiàn)理念相對(duì)接，在用色上追求豐富變化的層次韻律及典雅沉著的文人雅氣，則比較得心應(yīng)手且具有在新時(shí)代下的創(chuàng)新意義。尤其值得一提的是花鳥畫家柳子谷創(chuàng)作的《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了極大影響，他為了創(chuàng)作此畫，進(jìn)行過大量的人物寫生，他還畫過刺繡姑娘等表現(xiàn)勞動(dòng)人民生活的作品，他的《水災(zāi)圖》、《山村新貌》等，劉魯生也畫了大量的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的寫意人物畫，都對(duì)后來(lái)專業(yè)人物畫家產(chǎn)生了重要影響?；B畫家于希寧在大躍進(jìn)時(shí)期就曾創(chuàng)作《人民公社萬(wàn)歲》等作品，岳祥書也畫了不少反映生活的作品。繪畫為政治服務(wù)成了當(dāng)時(shí)畫家們的歷史使命，新中國(guó)的各項(xiàng)建設(shè)成就也極大地激發(fā)了畫家們的創(chuàng)作熱情，這使得當(dāng)時(shí)的畫家們紛紛涉足人物畫領(lǐng)域。山東人物畫晉京展在中國(guó)美術(shù)館展出再掀高潮，山東人物畫以扎實(shí)的藝術(shù)功力、精湛的筆墨語(yǔ)言、濃郁的生活底蘊(yùn)、深厚的文化積淀的群體形象得到了全國(guó)美術(shù)界的廣泛贊譽(yù)。在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的大型展覽中，山東作品的入選率和獲獎(jiǎng)數(shù)常常在全國(guó)名列前茅，在八十年代末的山東中國(guó)畫晉京展，1997年中國(guó)文聯(lián)及中國(guó)美協(xié)組織的全國(guó)百杰的評(píng)選，2003年全國(guó)政協(xié)召集的山東十位畫家進(jìn)京展覽等等，這些全國(guó)影響甚大的全國(guó)展覽評(píng)選及山東的展覽中，入選和獲獎(jiǎng)的作品也以人物畫居多。山東人物畫亦順應(yīng)全國(guó)發(fā)展之大勢(shì)，建國(guó)以后歷經(jīng)幾代畫家的努力，直到今天已經(jīng)進(jìn)入了空前繁榮的新局面。在徐悲鴻、趙望云、方人定、蔣兆和、李斛等畫家的大力倡導(dǎo)和藝術(shù)實(shí)踐的推進(jìn)下，引領(lǐng)中國(guó)畫走進(jìn)了現(xiàn)代。以五四運(yùn)動(dòng)為分界線的現(xiàn)代文化運(yùn)動(dòng)，使得中國(guó)繪畫產(chǎn)生了一次翻天覆地的革命。衰落原因大抵分為內(nèi)外兩個(gè)方面，內(nèi)因是人物畫在主題表現(xiàn)上漸漸遠(yuǎn)離生活，在技法上，由于造型能力的弱化及筆墨程式的僵化，淪為《芥子園畫譜》上概念化的陳陳相因。這些開一代歷史畫風(fēng)的古代前輩畫家，他們的藝術(shù)思想、藝術(shù)風(fēng)范、藝術(shù)作品一直深深地影響著在這塊土地上成長(zhǎng)的一代代畫家。另外，佛道文化的超然物外，注重內(nèi)心感悟的精神也從另一個(gè)方面影響著山東畫家的創(chuàng)作心路。 儒家文化的經(jīng)世致用及文以載道的入世精神，在歷代繪畫作品中不勝枚舉，山東的漢畫像石就是中國(guó)現(xiàn)存最早的以表現(xiàn)人物為主的藝術(shù)形式，宋代山東畫家張擇端描繪京城汴梁風(fēng)土民情、勾欄市井的長(zhǎng)卷《清明上河圖》就是生動(dòng)形象的例證。在某種意義上說(shuō)繪畫的發(fā)源是從表現(xiàn)自身生活、表達(dá)自我情感開始的。文以載道——山東當(dāng)代中國(guó)人物畫狀態(tài)述評(píng)(初稿/征求意見) 翻開中國(guó)畫的歷史長(zhǎng)卷，在花鳥、山水、人物三類的分科中，人物畫發(fā)軔最早。從中國(guó)及世界各地的史前巖畫等資料來(lái)看，也都是以表現(xiàn)人物的活動(dòng)為主題。山東是儒家文化的發(fā)祥地，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，各類思想學(xué)說(shuō)就在這里匯集交融，成就了百家爭(zhēng)鳴的文化氛圍，深厚博大的齊魯文化使得在這塊土地上成長(zhǎng)的一代代的畫家身上，深深地打上了齊魯文化的印記?，F(xiàn)當(dāng)代的山東人物畫秉承了古代人物畫的文脈傳統(tǒng)，作品充滿了直面人生，反映生活，謳歌時(shí)代主題。例如，五代山東人物畫家梁楷的《潑墨仙人圖》等作品堪稱這方面的經(jīng)典之作。歷經(jīng)唐宋至明清，隨著花鳥和山水畫的審美價(jià)值被世人廣泛接受和其自身技法系統(tǒng)的逐步完善，人物畫的發(fā)展也經(jīng)歷了由鼎盛到無(wú)可奈何的衰落過程。外因在于大眾審美旨趣的變遷，對(duì)人物畫漸漸不感興趣，使其失去了廣大受眾所支撐的存在基礎(chǔ)。尤其是人物畫，引進(jìn)了西方的素描、解剖、造型、透視及色彩等多種的技法表現(xiàn)和藝術(shù)觀念，使之與中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨相結(jié)合，進(jìn)入了改革與創(chuàng)新、繼承與發(fā)展、守成與開拓等激烈碰撞與飛速發(fā)展的變革新時(shí)期。特別是在建國(guó)以后，人物畫作為最能直觀反映生活、為政治服務(wù)的工具，得到了極大的重視，甚至不少山水花鳥畫家也改畫人物畫，使這一最能表達(dá)人及社會(huì)生活狀態(tài)的畫種得到了空前發(fā)展。當(dāng)代山東人物畫從文革后期即開始發(fā)軔，到上世紀(jì)八十年代在全國(guó)異軍突起，成為全國(guó)人物畫隊(duì)伍中的一支勁旅。及至2006年齊魯人物激情與熱情的火花——建國(guó)初期的山東人物畫一．山水、花鳥畫家介入人物畫領(lǐng)域新中國(guó)的成立，翻開了歷史嶄新的一頁(yè)。民國(guó)時(shí)期的老畫家修養(yǎng)往往比較全面，山水、花鳥、人物都能畫，如丁東齋、黃固源、松年、周愛周、劉秩東、郭蘭村等，這些先生有的到了建國(guó)以后還健在，他們培養(yǎng)的學(xué)生或社會(huì)上自學(xué)成才的畫家，不少?gòu)氖禄B或山水畫創(chuàng)作的畫家如于希寧、柳子谷、王小古、徐培基、陳壽榮、赫葆真、張彥青、張鶴云、岳祥書等紛紛涉足人物畫領(lǐng)域，人物畫成為了備受關(guān)注的畫種。赫保真創(chuàng)作過《海帶姑娘》，他為建黨40周年畫的祝賀作品《獻(xiàn)禮》，表現(xiàn)了那一代藝術(shù)家特有的政治熱情，大躍進(jìn)時(shí)期他畫的工筆人物《祝壽圖》，將各種農(nóng)作物表現(xiàn)為擬人形象，也很有創(chuàng)意。二．傳統(tǒng)人物畫家的觀念轉(zhuǎn)變與技法變革王鳳年、郭蘭村、劉秩東是與當(dāng)時(shí)的徐燕蓀、任率英、王叔暉等全國(guó)大家為同一時(shí)期畫風(fēng)接近的優(yōu)秀畫家，他們秉承了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫風(fēng)，并嘗試著用傳統(tǒng)技法來(lái)表現(xiàn)新的題材，或以新的繪畫角度來(lái)表現(xiàn)傳統(tǒng)題材。北京人民美術(shù)出版社曾約郭蘭村畫《新編歷史故事白蛇傳》、《西廂記》等。三．“新年畫改造運(yùn)動(dòng)”及連環(huán)畫家對(duì)人物畫的影響上世紀(jì)五十年代山東美協(xié)與文化廳發(fā)起的“新年畫改造運(yùn)動(dòng)”對(duì)山東中國(guó)人物畫產(chǎn)生了重要影響。他們后來(lái)有的人進(jìn)入了人物畫領(lǐng)域，把年畫作品寓意喜慶、構(gòu)圖飽滿，以勾勒填彩為特點(diǎn)的藝術(shù)手法融入了人物畫的創(chuàng)作，對(duì)后來(lái)山東人物畫的發(fā)展有著潛移默化的重要影響。其中以年畫基調(diào)創(chuàng)作的《芒種時(shí)節(jié)》表現(xiàn)了勞動(dòng)人民健康向上的喜悅，畫面明快的色彩，飽滿的構(gòu)圖，金黃的色調(diào)，獲得了專家和群眾的一致好評(píng)，當(dāng)時(shí)中國(guó)美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)華君武對(duì)此畫做了高度評(píng)價(jià)，并入選了1964年的一期《美術(shù)》雜志的封面。六十年代末連環(huán)畫創(chuàng)作對(duì)人物畫也產(chǎn)生了重要影響。他的連環(huán)畫影響了當(dāng)時(shí)的學(xué)生楊文仁、丁寧原、譚英林等，這代人創(chuàng)作的一系列連環(huán)畫作品，對(duì)后來(lái)連環(huán)畫的發(fā)展及人物畫的繁榮做了很好的鋪墊作用。從建國(guó)前私立的南華美專和青島美專，到解放后的山東師范學(xué)院美術(shù)系、山東藝專美術(shù)系及后來(lái)全省各地的師范類、普通大學(xué)的美術(shù)專業(yè)