蘇少版美術(shù)七下第一課傳神寫照——中國人物畫1-免費閱讀
【正文】 整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇 任伯年 ，強調(diào)國畫改革融入 西畫 技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當時中國畫壇影響甚大。 人物畫 早年師法 蕭云從 、 陳洪綬 、費曉樓、任熊等人。勸他不要“以心為形役”而屈節(jié)為清朝統(tǒng)治者服務(wù)，應該掛印歸去，并在畫上題著“糊口而來，折腰而去，亂世之出處”，借陶潛的為人來打動朋友，足見其用心良苦。 能詩文 ， 善書畫 ， 山水 、 花卉 、 人物皆佳 ， 尤以人物畫成就最高 。 《 潑墨仙人圖 》 是現(xiàn)存最早的一幅潑墨寫意人物畫。工畫人物 、 佛道 、 鬼神 ， 兼擅山水 、 花鳥 。其代表作有 《 五馬圖 》 、《 維摩演教圖 》 等。此圖經(jīng)歷代 內(nèi)府 或個人收藏，清末落入 梁鴻志 之手，流入國外。太宗時任刑部侍郎，顯慶初年，代兄做工部尚書，總章元年為右丞 相。 顧愷之 （約 345—— 406）東晉畫家。傳世作品《 女史箴圖 》 《 洛神賦圖 》 等，均是后人摹本，畫論著作有 《 魏晉勝流贊 》 、 《 論畫 》 、 《 畫云臺山記 》 。那些開朝建代之君，在畫家筆下都體現(xiàn)了“王者氣度”和“偉麗儀范”；而那些昏庸或亡國之君，則呈現(xiàn)委瑣庸腐之態(tài)。舒城（今安徽潛山）人。郭神情雍穆誠懇，俯身援手以禮相見，體現(xiàn)出從容大度的一代名將風范。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。應該說梁楷所畫的不是“仙人”，而是他自己的寫照。明崇禎年入國子監(jiān)，專替王室臨摹歷代帝王像，因得縱觀內(nèi)府藏畫，遂藝事益進。畫風明快清麗，雅俗共賞 。江蘇 宜興 人。他連夜畫出 《 奔馬圖 》 以抒發(fā)自己的憂急之情。而建國后，他的馬又變 山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平 的象征，仍
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