古典音樂詞典(存儲(chǔ)版)
【正文】 貝多芬前的一段時(shí)期（即十八世紀(jì)）。47 單調(diào)音樂（monophony）復(fù)調(diào)音樂及主調(diào)音樂的對(duì)稱。49 敘事曲（ballade,法）十三、十四世紀(jì)盛行于法國(guó)的一種歌曲，歌詞通常分為三節(jié)，每節(jié)七行或八行，最后一行或二行是重復(fù)句。曲調(diào)與伴奏都比較簡(jiǎn)易，羅西尼常使用。表現(xiàn)派音樂在德國(guó)表現(xiàn)派繪畫的影響下形成。初由德國(guó)音樂評(píng)論家烏爾索根于1878年在所作《論瓦格納的〈眾神的黃昏〉中的樂曲動(dòng)機(jī)》中提出。特點(diǎn)：無舞曲形勢(shì)或變奏，在用復(fù)調(diào)來發(fā)展主題時(shí)以想像力所創(chuàng)作的作品。當(dāng)時(shí)序曲曲式定為的快－慢－快的三段體，通稱為“意大利序曲”。評(píng)論：0 點(diǎn)擊：43古典樂派 指歐洲十八世紀(jì)至十九世紀(jì)二十年代以古典風(fēng)格為標(biāo)志的作曲樂派。世界舞蹈史把16501750年稱為小步舞時(shí)代。巴羅克時(shí)期指具有即興特點(diǎn)的鍵盤樂曲。若干樂器同奏一具旋律的齊奏，有時(shí)也稱合奏。威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等。控的協(xié)奏曲多用三樂章的套曲曲式構(gòu)成：第一樂章為奏鳴曲式的快板，第二樂章慢板，第三樂章快板。標(biāo)題性序曲也常被認(rèn)為具有交響詩的特征，如：貝多芬的《哀格蒙德序曲》、舒曼的《曼弗列德序曲》、柴可夫斯基的《一八一二年序曲》。拉夫、拉羅、德伏夏克、德彪西、巴爾托克也都作有同類樂曲。肖邦所作四首鋼琴詼諧曲規(guī)模較大、內(nèi)容深刻；勃拉姆斯作有鋼琴曲《降e小調(diào)詼諧曲》()。德彪西所作管弦樂曲《夜曲》在內(nèi)容和形式上具有特殊的風(fēng)格，與傳統(tǒng)夜曲略有不同。二十世紀(jì)初的輕歌劇代表作有萊哈爾的《快樂的寡婦》。有時(shí)也與序曲同義。后傳入歐美各國(guó)。探戈多為舞蹈伴奏。人靈敏一般從六人到十多人。 探戈 舞曲的一種。拉赫瑪尼諾夫、蕭斯塔科維奇也作有同類的前奏曲集。約翰其織體寫法與無詞歌相同：速度徐緩，低聲部伴奏音型多采用分解和弦，高聲部主旋律優(yōu)雅動(dòng)人，具有寧靜、沉靜思的紀(jì)色彩。曲式結(jié)構(gòu)與小步舞曲相同，采用帶三聲部中段的三部曲式構(gòu)成；但展開手法常帶有動(dòng)力性發(fā)展的性質(zhì)，再現(xiàn)部分多變化。指十九世紀(jì)興起的一種曲式結(jié)構(gòu)較自由的器樂體裁。李斯特于1854年創(chuàng)作《塔索》時(shí)首次采用這一名稱，以區(qū)別于多樂章結(jié)構(gòu)的標(biāo)題交響曲（Programme Symphony）。海頓|、莫差特、貝多芬以及浪漫樂派的許多作曲家均作有大量的獨(dú)奏協(xié)奏曲作品。浪漫樂派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。按樂器種類不同可分為管弦樂合奏、弦樂合奏、管樂合奏、銅管樂合奏、口琴合奏等。 幻想曲 器樂體裁的一種。起源于法國(guó)民間。另外還有一種交響序曲，其為獨(dú)立樂曲，不是作為開場(chǎng)音樂之用。室內(nèi)樂常按演奏人數(shù)區(qū)分為二重奏、三重奏、四重奏等。原文意為“次序”，其特點(diǎn)與組曲相似。至二十世紀(jì)，輕歌劇又常稱為“音樂喜劇”（musical edy）50 古典曲式（classic forms）西方音樂史上古典時(shí)期通用的曲式?？邓c清唱?jiǎng)『芟嗨?，但其篇幅較小。自經(jīng)文歌演變而來。46 音程（interval)兩樂音之間的音高差距。43 棱形旋律（angular melody ）現(xiàn)代派作曲家在音樂創(chuàng)作中，對(duì)某些滑音樂器的記譜，往往不用通常的音符，而用線條標(biāo)出音的走向及其高度變化。題材常取自詩情話意及自然景物等，以暗示替代陳述，以色彩代替力度。肖邦是音樂會(huì)練習(xí)曲的創(chuàng)始人。路（14381546）曾用為宗教改革的手段之一。常用6/8或12/8拍，其伴奏模擬小船蕩漾。源于德文Werbung，意為“征集”。在這里為樂曲速度的指示詞，后用為曲名。（2）集腋曲也可指自然串聯(lián)起來的若干樂曲或歌曲。在歌劇創(chuàng)作上導(dǎo)致音樂話劇式的藝術(shù)處理，為追求個(gè)別情節(jié)不惜犧牲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和有機(jī)的發(fā)展。亞歷山德羅曲調(diào)在發(fā)展過程中形成各種段落，根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性而找出具有共性的格式便是曲式。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。其結(jié)構(gòu)為：主題變奏1變奏2變奏3……。最早的康塔塔以情歌為主用于獨(dú)唱或數(shù)字低音的伴奏。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂套曲中，速度稍快、有力；十九世紀(jì)出，小步舞曲曾構(gòu)成交響曲、奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔曲所代替。大多數(shù)交響樂的第一樂章都運(yùn)用“奏鳴曲式”寫成，其結(jié)構(gòu)大致如下：：在引子之后，往往出現(xiàn)兩個(gè)性質(zhì)不同的曲調(diào)，稱為“主部主題”（又稱“第一主題”）及“副部主題”（又稱“第二主題”）兩個(gè)主題之間富于對(duì)比性，如一個(gè)是雄壯的，另一個(gè)則是溫柔的；一個(gè)是悲傷的另一個(gè)則是歡樂的；一個(gè)是粗獷、有力的，另一個(gè)則是優(yōu)美、抒情的等等。10 聲部(Part Voice)是指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時(shí)進(jìn)行的各旋律線。均為教會(huì)中名家所作，它與《圣經(jīng)》中的《詩篇》和《雅歌》有別。7 和聲(Harmoy)不同高度的音樂同時(shí)發(fā)聲，稱之和聲。5 浪漫曲(Romanza)一種無固定形式的抒情短歌或短樂曲。巴赫、韓德爾、莫扎特等人的詠嘆調(diào)則是聲樂曲目中的珍品。其中包含獨(dú)唱的，稱為“獨(dú)唱贊美歌”；無獨(dú)唱的，稱為“合唱贊美歌”。2 詠嘆調(diào)(Arj)以器樂伴奏的獨(dú)唱曲或二重唱。十九世紀(jì)初發(fā)源于波希米亞。６ 圓舞曲(Waltz)起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。8 和弦(Chord)和聲的結(jié)構(gòu)單位。一般的贊美詩皆作于五至十世紀(jì)。一般指十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初發(fā)始于德奧，后
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