【正文】 ：1913年 第一部故事短片《難夫難妻》（鄭正秋，張石川） 香港黎民偉第一部故事短片《莊子試妻》?20年代電影的兩個(gè)階段：社會(huì)家庭問題的表現(xiàn)《擲果緣》《孤兒救祖記》——1926——電影史第一個(gè)商業(yè)類型片時(shí)期二．30年代電影藝術(shù)（中國電影第一次興盛與高潮時(shí)期）：現(xiàn)實(shí)生活（呼應(yīng)時(shí)代精神+民心企盼的愿望）藝術(shù)形式：探索民族化的表現(xiàn)形式創(chuàng)作方法：多樣化的創(chuàng)作方法總結(jié)：確立影響世道人心的文化角色，強(qiáng)化獨(dú)立位置的藝術(shù)形象。都市片占據(jù)主要地位，喜劇娛樂片發(fā)展。?80年代中期，吳宇森，林嶺東，杜琪峰，關(guān)錦鵬，王家衛(wèi)：《英雄本色》《阮玲玉》《胭脂扣》《春光乍泄》：商業(yè)娛樂承載政治宣泄，推動(dòng)香港電影多元化和國際化創(chuàng)作格局?！断惭纭? 1994年《飲食男女》：臺(tái)灣電影推向歐美。（包括：庫里肖夫，愛森斯坦，普多夫金，維爾托夫）2. ?庫里肖夫：“創(chuàng)造性攝影”，說明蒙太奇的敘事功能 ?愛森斯坦：理論+實(shí)踐：提出雜耍和理性蒙太奇，《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》“敖德薩階梯 ”?普多夫金《電影導(dǎo)演與電影素材》《電影劇本》拍攝《母親》④維爾托夫：電影作用是如實(shí)紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)，對紀(jì)錄電影的影響。我國第一座電視臺(tái)1958年5月1日開始試播，北京電視臺(tái)第二節(jié) 廣播電視中的文藝節(jié)目：新聞和文藝：早期電視節(jié)目是直播，娛樂性文藝節(jié)目占據(jù)重要位置。廣義：在廣播電視上傳播的一切文藝形態(tài) 狹義：專指具有廣播電視藝術(shù)特征的，或經(jīng)過廣播化，電視化處理加工的文藝節(jié)目。（被攝體，攝像機(jī)，二者綜合運(yùn)動(dòng)）3． 鏡頭：視聽語言的最小單位，影視作品基本表意單位（動(dòng)態(tài)+靜態(tài)畫面）：固定，運(yùn)動(dòng)，長鏡頭（綜合運(yùn)用固定+運(yùn)動(dòng)）：在一個(gè)鏡頭里不間斷的表現(xiàn)一個(gè)段落或一個(gè)事件的過程，包括空間運(yùn)動(dòng)4． 景別與景深景別：攝像機(jī)與實(shí)物不同距離下拍攝的畫面或變焦鏡頭用不同的焦距拍攝的畫面。第3章 廣播電視文藝的基本類型廣播電視以節(jié)目為表現(xiàn)形式； 發(fā)展途徑：欄目化+專業(yè)化第1節(jié) 廣播文藝的節(jié)目分類1. 文藝廣播：文學(xué)+音樂+戲曲曲藝2. ?文學(xué)廣播：將書面文字進(jìn)行廣播化處理 ?音樂廣播：立體技術(shù)的出現(xiàn)推動(dòng)音樂傳播—音樂臺(tái)突出欣賞性，娛樂性和咨詢服務(wù) ?戲曲曲藝廣播：戲曲+曲藝（中央廣播文工團(tuán)） ④廣播劇：以廣播為媒介，語言+聲音為基本元素的“聽的戲劇”出現(xiàn)的標(biāo)志： 英國倫敦廣播電臺(tái)《危險(xiǎn)》中國廣播劇的出現(xiàn)：20世紀(jì)30年代初期，直播—錄音廣播劇的特征：?題材內(nèi)容:注重文學(xué)性； ?時(shí)空：更大的自由度?內(nèi)心世界：表現(xiàn)幻想，夢境，理想，回憶等心理④廣播劇表現(xiàn)手段：語言（主體，戲劇沖突靠人物對話，要求對話語言具有鮮明性格特征）+音樂+音響（效果，表現(xiàn)時(shí)空環(huán)境）第2節(jié) 電視文藝的節(jié)目分類1. 電視文藝和電視藝術(shù)：節(jié)目形態(tài)側(cè)面（電視文藝節(jié)目）+藝術(shù)形態(tài)側(cè)面（電視藝術(shù)）2. 電視文藝：廣義：電視中播出的一切文藝節(jié)目 狹義：具有電視藝術(shù)特征并帶有文藝性的節(jié)目3. 電視文藝的分類：電視文藝節(jié)目，電視藝術(shù)片，電視劇4. “電視藝術(shù)”的節(jié)目分類：文學(xué)類，文藝類，戲劇類，藝術(shù)片5. ?電視文藝節(jié)目：電視文學(xué)（體現(xiàn)在電視作品展的文學(xué)因素），電視美術(shù)（美術(shù)元素：造型，構(gòu)圖，色彩等），電視音樂，電視舞蹈，電視戲?。娨曈涗浐筒コ龅奈枧_(tái)戲劇形態(tài)），（此部分省略）電視綜藝節(jié)目：綜合性文藝節(jié)目，演播室制作+主持人，傳統(tǒng)藝術(shù)+亞藝術(shù)（游戲，笑話，武術(shù)，魔術(shù)等）：始于20世紀(jì)90年代初《正大綜藝》《綜藝大觀》?電視藝術(shù)片：強(qiáng)調(diào)電視藝術(shù)的側(cè)面，以電視藝術(shù)的手段和技巧（紀(jì)錄片，專題片） 狹義：專指以電視藝術(shù)觀念拍攝的文藝作品?電視?。阂暵犝Z言+蒙太奇思維+電視戲劇特點(diǎn)：傳播方式（家庭收看的隨意性+題材的大眾文化+宣傳教育）發(fā)展：電視正式誕生： 英國廣播公司在倫敦郊外直播盛大的歌舞為標(biāo)志1） 電視劇的概念為中國特有，美國（電視戲劇+電視電影） 蘇聯(lián)（電視故事片） 日本（電視小說）2） 中國電視劇誕生：1958年5月1日我國第一座電視臺(tái)，北京電視臺(tái)開始試播—《一口菜餅子》，電視劇直播階段—1973年進(jìn)行彩色電視試播—80年代，電視劇進(jìn)入發(fā)展，成熟，繁榮時(shí)期，1983年10月成立中國電視劇制作中心3） 電視題材：?構(gòu)成樣式：電視戲劇小品，短劇，單本劇，連續(xù)劇，系列劇。：英國人類學(xué)家泰勒 ：原始人的思維認(rèn)為一切自然物都有靈魂（圖騰崇拜，原始宗教，魔法巫術(shù)等）：托爾斯泰提出：藝術(shù)起源于人的情感和情感交流（用外在的標(biāo)志如：動(dòng)作，線條，色彩，聲音，言詞等表達(dá)的形象傳達(dá)這種感情）：音樂舞蹈起源于性的沖動(dòng)，起源于戀愛（圖騰崇拜中的生殖崇拜和性崇拜）：勞動(dòng)創(chuàng)造了人類社會(huì)（物質(zhì)基礎(chǔ)）和人的身體（物質(zhì)載體）第三章 舞蹈的種類，作品：習(xí)俗，宗教祭祀，社交，健身：由專業(yè)或業(yè)余舞蹈家，通過對生活的觀察，體驗(yàn)，分析，集中，概括和想象，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造，從而創(chuàng)造出主題鮮明，情感豐富，形式完整，具有典型化的藝術(shù)形象，由少數(shù)人在舞臺(tái)，廣場等表演給人們觀賞的舞蹈作品。（3）古典芭蕾之父：法國 和伊凡諾夫創(chuàng)作《睡美人》《天鵝湖》《胡桃夾子》（4）現(xiàn)代芭蕾：：?反傳統(tǒng)芭蕾的古典唯美主義，尋找回歸遠(yuǎn)古律動(dòng) ?創(chuàng)作思想自由開放 ?創(chuàng)作手法多樣化 ④內(nèi)容和形式上受現(xiàn)代舞影響。：代表人物（吳曉邦—中國現(xiàn)代舞之父）：表現(xiàn)“在時(shí)代的脈搏上跳舞的鮮明特征” 代表作《饑火》：（此部分參考專業(yè)書） 第四章。?中國民間舞的特色：載歌載舞（自由表演內(nèi)容和抒發(fā)情感），自有生動(dòng)； 巧用道具，技藝結(jié)合； 形象鮮明，情節(jié)生動(dòng)； 自娛性和表演性（3）芭蕾舞：流行于歐美的一種古典舞蹈，舞劇形式，并綜合音樂，戲劇，啞劇，舞臺(tái)美術(shù)等形式的舞蹈藝術(shù)品種：孕育于意大利，形成于17世紀(jì)后期的法國—18世紀(jì)傳入法國—19世紀(jì)初成長為獨(dú)立的戲劇藝術(shù)。：起源于古希臘哲學(xué)家 ：藝術(shù)起源于人對自然的模仿（舞蹈者運(yùn)用動(dòng)態(tài)和節(jié)奏模仿各種性格，感受和行動(dòng)）：德國 席勒提出：藝術(shù)是自由的活動(dòng)，藝術(shù)起源于游戲的沖動(dòng)，是自由人性的表現(xiàn)。電視空間：作用于觀眾感受的屏幕空間形態(tài)，在二維平面再現(xiàn)三維空間的立體影像（空間幻覺）?屏幕創(chuàng)造空間的無限性和具體畫面空間的有限性（運(yùn)動(dòng)空間）攝像機(jī)的紀(jì)錄性拍攝：逼真再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間總結(jié)：電視是表現(xiàn)敘事和抒情的連續(xù)活動(dòng)的影像體系2． 蒙太奇（略）3． 聲畫剪輯?聲畫同步：聲音與畫面同步配合“同期聲”（電視新聞片和紀(jì)錄片）：要處理好樂曲情感與畫面的美學(xué)關(guān)系。第2節(jié) 畫面1． 電視畫面三要素：框架（電視屏幕的框架），影像（影視畫面造型元素），構(gòu)圖（影像的空間界限）2． 構(gòu)圖（畫面布局）：對畫面所需的造型元素進(jìn)行組織安排：?真實(shí)的（現(xiàn)實(shí)事物的逼真性）?虛幻的（影像）影視畫面：假定性2. 影視畫面的特性：運(yùn)動(dòng)（畫框內(nèi)物體的運(yùn)動(dòng)及畫框本身的運(yùn)動(dòng)）3. 影視構(gòu)圖的類型：開放式構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖?靜態(tài)構(gòu)圖：電視畫面的平面構(gòu)圖來自繪畫（靜態(tài)）若干個(gè)靜態(tài)畫面組成動(dòng)態(tài)單元—鏡頭（電視基本的表意單元）?開放式：打破畫框的界限，將畫框內(nèi)外視為同一個(gè)表現(xiàn)空間。20世紀(jì)前半葉的廣播電視，局限于被動(dòng)的記錄與傳播：聲像傳播的發(fā)達(dá)，錄音錄像技術(shù)錄播的采用增大的創(chuàng)作空間。廣播電視藝術(shù)編第一章 概說第一節(jié) 廣播電視的一般概念一．廣播電視的性質(zhì)廣播電視是社會(huì)發(fā)展，科技進(jìn)步的產(chǎn)物，是通過無線電波或?qū)Ь€傳送聲音，圖像的大眾傳播媒介。（二）20年代先鋒電影?印象派：20年代，路易德呂克，阿貝爾岡斯等組成法國印象派特點(diǎn)：注重氣氛營造，追求造型美和視覺效果代表作:岡斯《年輪》杜拉克《微笑的布德夫人》?抽象主義：費(fèi)爾南多萊謝爾《機(jī)器舞蹈》 雷內(nèi)克萊爾《幕間節(jié)目》杜拉克《僧侶與貝殼》：超現(xiàn)實(shí)主義第一部作品 代表作：布努埃爾《一條安達(dá)魯狗》（三）30年代詩意現(xiàn)實(shí)主義：以法國現(xiàn)實(shí)生活尤其是下層人民的生活為題材，表現(xiàn)日常生活的真實(shí)圖景+電影手段表現(xiàn)的詩情畫意代表人物：讓雷諾阿《幻滅》《游戲規(guī)則》（4） 法國“新浪潮”和左岸派新浪潮：巴贊 《電影手冊》雜志的創(chuàng)辦 1958年誕生 1959—1961（新浪潮黃金時(shí)代）代表作品：特呂弗《淘氣鬼》夏布羅爾《漂亮的塞爾其》1959：特呂弗《四百下》 戈達(dá)爾《筋疲力盡》1960年新浪潮高峰年左岸派：特征：對人心理活動(dòng)的深入挖掘，用存在主義和精神分析學(xué)說剖析內(nèi)心世界，以跳躍，非邏輯的心理活動(dòng)和意識(shí)活動(dòng)作為影片結(jié)構(gòu)線索。侯孝賢《風(fēng)柜來的人》臺(tái)灣新電影的四個(gè)代表人物:侯孝賢，楊德昌，陳坤厚，張毅：鄉(xiāng)土電影，都市電影。（四）多元化創(chuàng)作時(shí)期70年代末期—80,90年代：香港電影多元化時(shí)期。 諷刺喜劇：《烏鴉與麻雀》四．50—60年代電影概況（一）1949年— 當(dāng)代中國電影?1949—1966第一個(gè)時(shí)期：前17年電影：意識(shí)形態(tài)電影第二個(gè)時(shí)期：文革（忽略） 第三個(gè)時(shí)期：70年代后期—80年代改革開放新時(shí)期（高潮時(shí)期）?50—60年代：傳統(tǒng)與新生 新生：新時(shí)代主題，新英雄主義色彩?階段變化與藝術(shù)曲折：建國初期：電影試探摸索時(shí)期《中華兒女》《龍須溝》—50年代中期《祝福》《董存瑞》—1959年高潮時(shí)期，中國電影經(jīng)典確立時(shí)期，代表作:《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐琛贰都t旗譜》—1962年：個(gè)性與整體利益協(xié)調(diào)，藝術(shù)與時(shí)代政治融合：《紅色娘子軍》《早春二月》《小兵張嘎》五．70—80年代改革開放高潮（1） 改革開放新時(shí)期：?恢復(fù)期 ?收獲期：現(xiàn)實(shí)主義—紀(jì)實(shí)美學(xué)（1981—1984）文化批判—影像美學(xué)（1984—1987）：第五代電影人 ?分化期：都市娛樂—藝術(shù)分化（1987—1989)（2） 藝術(shù)創(chuàng)作高潮：70年代末期：新電影觀念變革：《巴山夜雨》《天云山傳奇》，80年代現(xiàn)實(shí)主義—紀(jì)實(shí)美學(xué)：電影找到本體位置，獨(dú)立價(jià)值。影響：意大利新現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義電影的創(chuàng)作長鏡頭內(nèi)部空間變化和時(shí)間推進(jìn)隱含蒙太奇。發(fā)展：?格里菲斯：第一個(gè)有意識(shí)把鏡頭作為基本敘事單位，鏡頭組成場面—段落—全片（不同時(shí)空的鏡頭可以創(chuàng)造全新影像時(shí)空） ?蒙太奇上升到電影核心高度：愛森斯坦，庫里肖夫，普多夫金。旁白：畫面外的人聲對影片的情節(jié)，人物心理加以敘述，抒情和議論。多種構(gòu)圖樣式：紀(jì)實(shí)構(gòu)圖，表現(xiàn)構(gòu)圖：影像造型能力，內(nèi)心感受能力，形式美感，視覺沖擊力強(qiáng)。（藝術(shù)家：創(chuàng)作表達(dá)審美感受和理想； 欣賞者：通過藝術(shù)欣賞獲得美感，滿足審美需要，提升審美趣味）。（目的：產(chǎn)品定位和市場發(fā)行）電影生產(chǎn)創(chuàng)作規(guī)模化：電影的表現(xiàn)空間和巨大的消費(fèi)市場。電影篇第1章 電影基本概念第1節(jié) 電影分類概念1． 電影物質(zhì)層面概念：電影是一種技術(shù)活動(dòng)即：根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用拍攝影像，記錄聲音等手段，以膠片為載體記錄現(xiàn)實(shí)事物，并通過放映，將所攝錄的事物，在銀幕上還原為逼真的活動(dòng)影像，以此傳達(dá)一定的情感與內(nèi)容。說唱+韻文和散文戲曲劇本：唱詞+念白+科介的有機(jī)結(jié)合演變過程：曲牌體——宋元南戲——元雜劇——明清傳奇——亂彈——近代戲曲第2節(jié) 戲曲作家與作品1． 四大南戲《荊釵記》《白兔記》《拜月記》《殺狗記》高澤誠 《琵琶記》古典戲曲杰作2． 元雜?。簭V泛反映社會(huì)生活，奠定中國戲曲題材的規(guī)模1. 代表作家：關(guān)漢卿 《竇娥冤》（古典戲劇中著名悲劇）《救風(fēng)塵》《單刀會(huì)》《望江亭》白樸：《梧桐雨》《墻頭馬上》 馬致遠(yuǎn)：《漢宮秋》王實(shí)甫；《西廂記》（《拷紅》） 紀(jì)君祥 《趙氏孤兒》3． 明清傳奇雜劇作家明代初年，傳奇創(chuàng)作進(jìn)入高潮。 二黃：發(fā)展于長江中游地區(qū)西皮：來源于西北秦腔 皮黃腔代表劇種：漢，湘，桂，贛，滇劇等（徽班帶二黃調(diào)進(jìn)京，對京劇產(chǎn)生較大影響）5. 昆曲：原是流行于昆山演唱南曲的昆山腔，嘉靖，隆慶年間，發(fā)展為水墨調(diào)。、3. 清代輝煌成果：京戲的形成。南戲杰作：高則誠：《琵琶記》第4節(jié) 元雜劇1. 北雜?。涸谥T宮調(diào)等的基礎(chǔ)上形成一種以大套北曲來演唱故事的戲曲式。，技術(shù)性第2章 中國戲曲史第1節(jié) 戲曲起源和形成1. 戲曲萌芽（原始社會(huì)的歌舞）——宋金時(shí)代形成完備藝術(shù)形態(tài)2. 源頭：民間歌舞，民間說唱，滑稽戲民間廟會(huì)，瓦舍勾欄，民間百戲促進(jìn)戲曲形成。代表作：20世紀(jì)50—60年代 荒誕派戲劇極盛期法國 貝克特《等待戈多》《快樂的日子》 尤金 尤奈斯庫《禿頭歌女》 美國 愛德華阿爾 《動(dòng)物園的故事》特點(diǎn)：劇作內(nèi)容的荒誕性 荒誕是指劇作家對現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容的評(píng)價(jià)和反應(yīng)。第5章 戲劇發(fā)展線索第1節(jié) 歐美戲劇概況起源：古希臘 戲劇第一個(gè)高峰 亞里士多德《詩學(xué)》戲劇史上第一部戲劇理論經(jīng)典。第3節(jié) 喜劇1. 公元前6世紀(jì)—前5世紀(jì) 希臘2. 喜劇人物：描寫比普通人更低的人物3. 喜劇激發(fā)并且通過共鳴來滿足人的逗樂的本能。表演藝術(shù)是戲劇的中心。 人文主義興起，娛樂性成為其特點(diǎn)（文藝復(fù)興，莎士比亞）3． 教育 （藝術(shù)形象表達(dá)情感，引起情感共鳴）第2章 戲劇的特性第1節(jié) ：動(dòng)作本質(zhì)論1. 動(dòng)作是戲劇的本質(zhì)（戲劇通過演員的舞臺(tái)表演動(dòng)作塑造人物形象表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活）2. 動(dòng)作分類：臺(tái)詞，表演，內(nèi)心動(dòng)作與外部形體動(dòng)作，停頓等第2節(jié) ：戲劇沖突（戲劇是對生活的提煉）沖突：主人公命運(yùn)發(fā)生逆轉(zhuǎn)——觀演雙方的情感沖擊沖突:是一系列戲劇矛盾醞釀發(fā)展而導(dǎo)致不可避免的攤牌的結(jié)果。群眾性+表演性第5章 ：中外作家名作第1節(jié) ：中國音樂名曲及作曲家1． 傳統(tǒng)名曲：（1） 古典歌曲：《陽關(guān)三疊》，琴歌。第4章 音樂體裁1． 傳統(tǒng)音樂類別：宮廷，文人，宗教，民間1. ?民間音樂體裁：民間歌曲，歌舞，說唱，戲曲，器樂五大類。影視歌曲代表作：《大海啊，故鄉(xiāng)》《牧羊曲》《枉凝眉》《敢問路在何方》《少年壯志不言愁》第2節(jié) 西方音樂歷史發(fā)展簡史1． 古代與中世紀(jì)?古希臘羅馬：音樂理論公元5世紀(jì)—