【正文】 人們的消費(fèi)觀念和文化消費(fèi)市場(chǎng)都發(fā)生了很大的變化。演出市場(chǎng)是有規(guī)律可循的。一般而言，大手筆、大制作的劇目，確實(shí)會(huì)增加觀眾視覺的沖擊力，相比而言，可能是“更好看”了。法國(guó)18世紀(jì)戲劇理論家薩塞提出了觀眾中心論。調(diào)查中筆者發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上黃梅戲藝術(shù)的觀眾群不是不存在，而是沒看見。實(shí)際上如果增加演出場(chǎng)次，宣傳工作又很到位，劇場(chǎng)觀眾應(yīng)該會(huì)越來越多。據(jù)負(fù)責(zé)策劃此輪演出的塞奇工作室的客戶專員助理周如江先生介紹，劇組在北京獲得了10萬(wàn)元的學(xué)生票房，在杭州也有2萬(wàn)元的學(xué)生票房，總得來說還是相當(dāng)可觀的。這充分說明，相當(dāng)一部分觀眾接觸黃梅戲，并不是通過黃梅戲舞臺(tái)演出，而是通過除此之外的其他藝術(shù)形式來完成的?？墒鞘軛l件所限，農(nóng)村中文化生活并不豐富；再加上黃梅戲是在農(nóng)村的田間地頭逐漸成熟發(fā)展起來的，與農(nóng)村有著天然的密切聯(lián)系。每次演出的觀眾基本在1200人以上。與黃梅戲民間演出團(tuán)體和縣級(jí)劇團(tuán)不同，地、省一級(jí)黃梅戲劇團(tuán)到基層特別是農(nóng)村中演出的次數(shù)越來越少。這樣，很多演員也不愿意到農(nóng)村去演出。五、黃梅戲發(fā)展的對(duì)策通過調(diào)查分析，我們針對(duì)當(dāng)前黃梅戲發(fā)展中存在的問題，提出了一些建議：（一）關(guān)于劇目建設(shè)：創(chuàng)作為了演出，演出促進(jìn)創(chuàng)作1．要保持黃梅戲的“個(gè)性”。而且由于唱腔通俗上口，就易于流傳開來，能被越來越多的觀眾所接受。應(yīng)該說，黃梅戲最拿手的也正是這類平民風(fēng)味的故事，與其他劇種比較起來，就顯示出黃梅戲自己的個(gè)性來了。就目前的情況來看，黃梅戲確實(shí)是在困境中不斷地發(fā)展著的，但同時(shí)也給人以“黃梅戲是在背離自己個(gè)性的前提下盲目求新求變”的感覺。 2．黃梅戲的劇目建設(shè)，要從單純追求數(shù)量的增長(zhǎng)轉(zhuǎn)到主要依靠質(zhì)量的提高上來。與其重起爐灶、亂鋪新攤子，不如在原來的基礎(chǔ)上，再加一把火，將已有的初具規(guī)模的精品劇目鍛造成經(jīng)典劇目。建議設(shè)置比較全面的專業(yè)，培養(yǎng)出黃梅戲自己的音樂、編導(dǎo)人才。具體說來，縣級(jí)劇團(tuán)要不畏艱苦、深入農(nóng)村，為最廣大的黃梅戲觀眾群服務(wù)。3．形成科學(xué)的管理經(jīng)營(yíng)模式。此外，還要加強(qiáng)各種形式的交流合作。[9]關(guān)于這一問題的討論，可以參閱吳元驥《對(duì)安徽省黃梅戲現(xiàn)狀的初步調(diào)查與思考》載《黃梅戲藝術(shù)》1988年第4期；鮑圣權(quán)《當(dāng)前縣級(jí)劇團(tuán)急待解決的問題》、竇楷《戲曲的天地在農(nóng)村》，載《黃梅戲藝術(shù)》1987年第3期。[18]參見《中國(guó)戲曲志[15]石揮：《石揮談藝錄》，上海文藝出版社，1982年，第244頁(yè)。[4][6]轉(zhuǎn)引自金芝：《劇目建設(shè)與戲曲振興》，載《藝術(shù)百家》1995年第3期。比如可以舉辦黃梅戲老人專場(chǎng)、青年之窗；也可以與旅行社、飯店、茶座等單位合作，還可以與流行歌舞以及其他劇種合作演出。2．劇團(tuán)要通過多種辦法，有效降低成本，應(yīng)該避免那種為追求視覺沖擊效果而盲目地大投入、大制作?？h一級(jí)劇團(tuán)應(yīng)以普及型演出為主，服務(wù)的對(duì)象應(yīng)該是縣級(jí)以下，主要是基層農(nóng)村中的觀眾。這樣培養(yǎng)出來的人才，發(fā)展才更加全面。因此，靈活、辯證地實(shí)踐“劇目輪演制”也很必要。很難想象，昆曲沒有了典雅，豫劇沒有了激昂，越劇沒有了柔媚，秦腔沒有了蒼涼，將會(huì)是什么樣的一種情景。至于黃梅戲是如何形成自己的通俗性特征的，王長(zhǎng)安先生在《黃梅戲的定位這當(dāng)中，絕大多數(shù)是描寫普通老百姓生活的瑣事、趣事、傷心事，如《打豬草》、《夫妻觀燈》、《補(bǔ)背褡》、《賣線紗》等；而絕少演帝王將相的“豐功偉績(jī)”或才子佳人的悱惻纏綿。并且還“越看越有好感，越聽越入迷，曲調(diào)較易記憶，在第二場(chǎng)里，我已經(jīng)能夠隨聲唱個(gè)上半句或接個(gè)下半句了”。綜上可以得出這樣的結(jié)論：黃梅戲藝術(shù)的觀眾群，并不是像某些人所說的越來越少，越來越小。第二，盡管大部分黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)狀況不佳，但是因?yàn)橛袊?guó)家財(cái)政撥款，即使吃不飽也還不至于餓著。雖然每場(chǎng)僅有700元的收入，但畢竟是一個(gè)很好的嘗試。該團(tuán)成立后，在安慶地區(qū)桐城、樅陽(yáng)、潛山、懷寧等地的農(nóng)村中流動(dòng)演出，基本上一天兩場(chǎng)，一年總演出場(chǎng)次在500場(chǎng)以上。而這正是各級(jí)劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)者所忽視的。對(duì)于黃梅戲而言，雖然劇場(chǎng)觀眾在減少，但通過積極與電視、電影等其他傳媒聯(lián)姻，黃梅戲已經(jīng)擁有了越來越多的觀眾。其策略之一是：公司花費(fèi)很大精力到各大專院校廣為宣傳，設(shè)立訂票點(diǎn)，對(duì)學(xué)生半折售票，以爭(zhēng)取年青觀眾。這樣劇團(tuán)的上座率就受到了影響。[11]同樣地，前文提到的“劇團(tuán)危機(jī)”，一個(gè)很重要的標(biāo)志就是：劇場(chǎng)的上座率不高，劇團(tuán)演出難以爭(zhēng)取觀眾?？磥恚壳包S梅戲的人才培養(yǎng)和劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)均不同程度地存在著一些問題，尤其是后者，更是一言難盡、處境不妙。第三，近年來排演的新劇目，過分強(qiáng)調(diào)了大手筆和大制作。第二，對(duì)演出市場(chǎng)的規(guī)律還沒有弄清楚。至于潛山縣黃梅戲劇團(tuán)的情況則更糟，該團(tuán)每年在劇場(chǎng)里的商業(yè)性演出，不過10場(chǎng)左右。看來，經(jīng)濟(jì)狀況不佳是各級(jí)黃梅戲劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)中普遍存在的問題。潛山縣政府也意識(shí)到了這一點(diǎn)，決定在2003年面向社會(huì)公開招收12—15名演職人員。而且這樣還可以減輕劇團(tuán)的負(fù)擔(dān)，有其合理的一面。三、劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)：一言難盡，處境不妙舞臺(tái)扮演階段的第二個(gè)問題是劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)的問題。實(shí)際上，從黃梅戲的發(fā)展史來看，“丑”行對(duì)于黃梅戲的發(fā)展非常重要。可以說這兩所學(xué)校為我省黃梅戲藝術(shù)人才的培養(yǎng)立下了汗馬功勞。另外還有一個(gè)原因，就是目前從專門的黃梅戲?qū)W校畢業(yè)的專業(yè)人才越來越多，劇團(tuán)可選擇的余地更加闊大?？磥磉@種由劇團(tuán)培養(yǎng)人才的方法確實(shí)不失為一條投資少、見效快、針對(duì)性強(qiáng)的好路子。那么它們各自的發(fā)展現(xiàn)狀又是怎樣呢？1．由劇團(tuán)直接培養(yǎng)所需人才，由來已久，在20世紀(jì)50年代尤其盛極一時(shí)?！短煜膳洹芬惨虼粟A得了更高的知名度，擁有了更多的觀眾。而臺(tái)下觀眾的審美傾向和接受程度，則直接決定了該劇目是否能具有長(zhǎng)久的生命力。此后該劇在1959年被搬上銀幕和1986年錄制4集同名黃梅戲電視劇時(shí)，又做了兩次大的改動(dòng)。實(shí)際上，“好戲總是改出來的”，剛一出現(xiàn)就想達(dá)到爐火純青是不大可能的。因?yàn)橹灰搫～@得了全國(guó)大獎(jiǎng)，編、導(dǎo)、演各方面都會(huì)名利雙收、皆大歡喜。[4]另?yè)?jù)該院蔣建國(guó)院長(zhǎng)介紹，自1996年至今，省黃梅戲劇院又新編、移植上演了新劇目十?dāng)?shù)臺(tái)之多，并且“在正常的情況下，每年能出1—2部的新戲”。人們常說“一出好戲可以救活一個(gè)劇種”就是這個(gè)意思。盡管安徽省委、省政府早在1997年就制定了“打好徽字牌，唱響黃梅戲，建設(shè)文化強(qiáng)省”的文化發(fā)展戰(zhàn)略，但就目前情況來看，效果并不十分明顯，那么其原因何在？換句話說，黃梅戲在新的發(fā)展階段究竟面臨了哪些問題？為此，筆者于2002年7月6日—8月26日，分別對(duì)安徽省藝術(shù)研究所、安徽省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)、安徽省黃梅戲劇院、安慶市黃梅戲劇院、《黃梅戲藝術(shù)》雜志社、安慶市黃梅戲二團(tuán)、安徽省黃梅戲?qū)W校、以及潛山縣黃梅戲劇團(tuán)等8個(gè)單位進(jìn)行了調(diào)研。請(qǐng)對(duì)作品的意義、技術(shù)水平、適用范圍及推廣前景作出您的評(píng)價(jià)中國(guó)地方戲曲作為農(nóng)業(yè)文明的遺響物，隨著城市化進(jìn)程的加快，其自身的不足之處越來越明顯。預(yù)計(jì)2003年底，完成對(duì)安徽、湖北、江西等省各黃梅戲職業(yè)劇團(tuán)的現(xiàn)狀調(diào)查；2004年底，課題結(jié)題。這些論文，大都從宏觀上把握中國(guó)戲劇的發(fā)展脈絡(luò)，具有較高的理論價(jià)值，但對(duì)戲劇發(fā)展中存在的具體問題的具體分析，卻涉及不多。（13）黃義士：《嚴(yán)鳳英的意義》，載《黃梅戲藝術(shù)》，2000第4期（14）李光南：《記天蟾（5）鮑圣權(quán)：《當(dāng)前縣級(jí)劇團(tuán)急待解決的問題》，載《黃梅戲藝術(shù)》1987年第3期。黃梅戲的觀眾群并非大多數(shù)人所說的越來越少，而是廣泛存在著，只是未能爭(zhēng)取。從中進(jìn)行細(xì)致分析，相信得出的結(jié)論具備一定的科學(xué)性。聯(lián) 系 人：葉漢鈞 周 亮聯(lián)系電話：（020）87110458傳 真：（020）87114375郵政編碼：510640（個(gè)人項(xiàng)目）說明：1．必須由申報(bào)者本人按要求填寫，申報(bào)者情況欄內(nèi)必須填寫個(gè)人作品的第一作者（承擔(dān)申報(bào)作品60%以上的工作者）；2．本表中的學(xué)籍管理部門簽章視為對(duì)申報(bào)者情況的確認(rèn)。所有申報(bào)者可根據(jù)情況填寫C表。5．學(xué)術(shù)論文、社會(huì)調(diào)查報(bào)告及所附的有關(guān)材料必須是中文（若是外文，請(qǐng)附中文本），請(qǐng)以4號(hào)楷體打印在A4紙上，附于申報(bào)書后，學(xué)術(shù)論文及有關(guān)材料在8000字以內(nèi)，社會(huì)調(diào)查報(bào)告在15000字以內(nèi)（22cm左右）。是□否負(fù)責(zé)人簽名： 2003年5月30日 B2．申報(bào)作品情況（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類社會(huì)調(diào)查報(bào)告和學(xué)術(shù)論文）說明：1．必須由申報(bào)者本人填寫；2．本部分中的管理部門簽章視為對(duì)申報(bào)者所填內(nèi)容的確認(rèn)。第二，通過對(duì)黃梅戲的個(gè)案研究，可以對(duì)其他劇種的改革、發(fā)展提供參考。（3）關(guān)于劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)：以市場(chǎng)為導(dǎo)向，爭(zhēng)取經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)效益雙豐收。（8）王洪章：《活躍在大別山區(qū)的英山縣青年黃梅戲劇團(tuán)》，載《黃梅戲藝術(shù)》1988年第4期。（16）胡勁松：《〈徽州女人〉百場(chǎng)演出的思考》，載2002年12月23日《安徽日?qǐng)?bào)》。具體到黃梅戲而言，黃梅戲的研究大體上可分為三個(gè)階段：第一階段是20世紀(jì)50—60年代，多以劇目搜集、整理為主；第二階段是20世紀(jì)60—70年代，多以聲腔定位、定性為主；第三階段是20世紀(jì)70年代至今，以分類及整體劇種的理論研究為主。（簽章）2003年5月30日請(qǐng)對(duì)申報(bào)者申報(bào)情況的真實(shí)性作出闡述該作品系申報(bào)者獨(dú)立完成，所引用數(shù)據(jù)、所調(diào)查的對(duì)象及所開展的調(diào)查活動(dòng)均完全真實(shí)。其它說明學(xué)校組織協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)確認(rèn)并蓋章（團(tuán)委代章） 年 月 日校主管領(lǐng)導(dǎo)或校主管部門確認(rèn)蓋章年 月 日各?。▍^(qū)、市）評(píng)審委員會(huì)初評(píng)意見評(píng)委簽名： 年 月 日各?。▍^(qū)、市）組織協(xié)調(diào)委員會(huì)審定意見團(tuán)委 科協(xié) 教育廳 學(xué)聯(lián)（簽章） （簽章） （簽章） （簽章）年 月 日E．全國(guó)組織委員會(huì)秘書處資格和形式審查意見組委會(huì)秘書處資格審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處形式審查意見審查人（簽名） 年 月 日組委會(huì)秘書處