【正文】 ）論道之文（ 2）論政之文。 第六 章 北宋詩文革新運動（續(xù)） “蘇梅 ”，在詩文革新運動中，歐陽修的貢獻主要在散文方面，而 “蘇梅 ”的貢獻則主要在詩歌方面。主要以政治家的身份馳名。 《欒城集》，其散文以 “論事精確，修辭簡嚴 ”著稱，代表作有《上樞密韓太尉書》、《黃州快哉亭記》等。（ 3）善用比喻。代表作有《卜算子》（缺月掛疏桐）和《水龍吟》（似花還似非花）等。 第九 章 黃庭堅與江西詩派 。 秦觀詞的藝術特色：（ 1）擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內(nèi)在之情結合起來，極具藝術感染力。 《清真集》，一名《片玉詞》，存詞 200 余首 被后人譽為 “結北開南 ”的重要人物。她的詞在情感上以 “愁 ”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫 婦別離之愁為主；后期詞的 “愁 ”情則以家國之思為主。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。其詩歌主題分為三個方面：（ 1）表現(xiàn)自己渴望萬里從戎、以身報國的豪邁理想以及壯志難酬、無路請纓的悲憤心情，代表作有《書憤》、《金錯刀行》等。 。（ 3）閑適詞與言情詞。不同之處：（ 1）蘇軾天性忠愛，自如暢達；辛棄疾氣勢沉雄，豪壯悲憤。姜夔詞的風格特點是 “清空 ”，這一評價最初是由張炎提出的。他的詞情景交融，詠物、節(jié)序之作尤為人稱道。 第二十 章 宋代話本 ，也稱為 “平話 ”，它是 “說話 ”藝人表演時所依據(jù)的底本。話本在藝術上以通俗性和生動性為主要特征，特別是在人物語 言和細節(jié)描寫上更為鮮明地體現(xiàn)了這一特色。在元代南方還流行著另一種戲曲形式 ——南戲。元詞人多宗宋詞，大致可分為宗蘇軾、辛棄疾和宗周邦彥、姜夔兩派，前者以劉因、薩都剌為代表；后者以張翥為代表。 （五）科范：劇中稱為 “科 ”，指演員的做工、武打、歌舞等表演， 第三章 關漢卿 第一節(jié) 關漢卿的生平和創(chuàng)作 關漢卿是元雜劇的奠基人，為元代劇壇的領袖。 三 、藝術特色（ 1）劇作結構：一人一事，主干突出，詳略得當。 藝術特色 ： （ 1）勾欄喜?。簞≈械闹饕宋餅榧伺?、嫖客，趙盼兒戰(zhàn)勝周舍用的是打情罵俏的 “風月手段 ”，具有青樓調(diào)笑的作風。（ 2）改造史料，突出主要歷史人物關羽的形象（ 3）用鋪墊和渲染之法塑造人物?！段鲙洝窞槠浯碜鳌? 鶯鶯：美麗而多情 ——離經(jīng)叛道，不滿父母包辦的婚姻，追求理想 愛情。 第五章 元代前期劇壇 第一節(jié) 白樸與馬致遠 星火專升本漢語言文學講義 19 白樸與馬致遠是元代前期劇壇地位僅次于關漢卿和王實甫的重要雜劇作家，與關漢卿和元代后期雜劇作家鄭光祖合稱 “元曲四大家 ”。（ 2）典雅而富有文采的語言 。是元雜劇本色派的作家之一。《倩女離魂》是其代表作。《東堂老》為其代表作。（ 2）在小令和套數(shù)之間有帶過曲，為小令的變 體，用同一宮調(diào)的二至三調(diào)。元散曲的后期創(chuàng)作中心在杭州，主要作家有張可久、喬、貫云石、睢景臣等，以張可久的成就為突出。（ 3）語言明快宏放，雅俗兼?zhèn)?，體現(xiàn)出豪放派散曲家的特色。藝術特點：（ 1）營造清雅的意境；（ 2） 化用前人詩詞名句；（ 3）語言清麗文雅，善用對句和鼎足對，體現(xiàn)出清麗派散曲家的特點。第一出為副末開場介紹劇情，從第二出開始才是正戲（ 2）音樂：以南方歌曲為主，有入聲。主要以苦境苦情塑造趙五娘歷盡苦難的悲劇形象。其詩《芙蓉曲》為樂府詩，原詩題下有 “兼善狀元御史 ”六字。這一時期，先是在蘇州一帶 出現(xiàn)了以唐寅、祝允明為首的 “吳中四才子 ”，同時在京城出現(xiàn)了以李夢陽、何景明為首的 “前七子 ”。小說創(chuàng)作在此時也進入高潮，長篇人情小說《金瓶梅詞話》、《醒世姻緣傳》及神魔小說《封神榜》等先后問世。經(jīng)過前輩學者的研究，《三國志通俗演義》的成書過程基本上為人們所了解：即它是在民間的三國故事、戲劇以及正史資料的基礎上經(jīng) 過羅貫中的整理、加工而成。這一時期，戲曲創(chuàng)作進入豐收期，湯顯祖陸續(xù)完成其包括《牡丹亭》在內(nèi)的 “臨川四夢 ”四部劇作。戲曲的創(chuàng)作則落入低潮，僅有邱濬、邵璨等人可以一提，然其皆以劇載道，殊無藝術感染力。在詩歌藝術上受元好問影響，風格豪健而沉郁。 主題思想 ： 《琵琶記》取材于宋代南戲《趙貞女蔡二郎》，但作者在用現(xiàn)實主義手法描寫這個悲劇故事的時候，客觀上揭示了科舉制度對人們的傷害，統(tǒng)治階級的專橫不法、官場的貪污給人們帶來的深重災難；歌頌了勞動人民善良、堅忍、互助友愛的美德，有一定的進步意義。南戲現(xiàn)存的作品 主要有：《永樂大典戲文三種》，元末明初四大傳奇，高明的《琵琶記》。有散曲集《小山樂府》。藝術特色：（ 1）感情強烈，表現(xiàn)酣暢，多用感嘆句、反問句。清麗派以張可久為首，其他作家有白樸、喬吉等。 （ 3）北方民歌 。 其他后期雜劇作家 ： 一、喬吉一名喬吉甫，字夢符 ， 《兩世姻緣》為其代表作。是元代后期重要的文采派作家之一。 （ 2）典雅酣暢的語言特色。藝術特色 ： （ 1）社會悲劇 ： 此劇頗為符合西方悲劇的概念，主人公為貴族（皇帝），在各種社會因素的作用下，一步步走向衰亡。 歷史地位 ： 王實甫的《西廂記》雜劇是元雜劇對后世劇壇最有影響的作品，它所宣揚的反對封建婚姻、爭取愛情自由的思想，成為后代愛情作品的精神源泉。 才氣與勇氣 ——追求愛情和解決危難果斷、機智、大膽。 第四章 王實甫 王實甫的生平和創(chuàng)作 ： 王實甫，名德信，字實甫；一說名信，字實父。 喬公和司馬徽都是襯托關羽的人物。（ 2）俠義心腸，仗義救人。竇娥的形象分析 ： （ 1）是中國封建社會被壓迫婦女的典型，一個悲劇形（ 2）是遵守封建道德，盡孝守節(jié)的本分善良的婦女形象。 （四）賓白：劇中稱為 “云 ”，指劇中人的說白。前期作家主要有劉因、盧摯、趙孟兆頁 等；后期作家主要有薩都剌、楊維楨、王冕等。元 曲流行的區(qū)域主要在北方大都一帶，故也稱北曲。 ，揭示了他們與封建統(tǒng)治者之間的矛盾斗爭，特別是表現(xiàn)了他們爭取戀愛婚姻自由、反對封建壓迫的民主思想。他們在思想方面，漠視功名富貴，安于貧賤，以陶淵明為師。 ，字邦卿，號梅溪，汴京（今河南開封）人。以詞的成就最高，著有詞集《白石道人歌曲》，存詞 80 余首。 。主要描寫農(nóng)村生活和田園風光，以化解現(xiàn)實中的痛苦。 第十六 章 辛棄疾及其豪放詞派 。 。 ，字安國，號于湖居士，安徽和縣人。 。 星火專升本漢語言文學講義 15 第十一 章 周邦彥與北宋后期的詞（續(xù)） 。秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。（ 3）婉約風格。他的詞可分為三類 ： （ 1）抒情詞。蘇軾詩歌的藝術特色是（ 1）講究才學，重視才氣與學問。 蘇軾、蘇轍都是 “唐宋八大家 ”之一。 。（ 3）反映民風民俗以及詠物的詩歌。 ”（ 4）其俗詞上承敦煌詞的傳統(tǒng)，下啟金元散曲諧俗語言風格的開端。（ 2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞 。晏幾道的詞以寫愛情為主，在深沉中露出奔放，在溫柔中顯示真率。有 “張三中 ”、 “張三影 ”之稱。 ：大致分兩類：（ 1）重道的一派，以柳開、穆修為代表，主張通過復興古文來復興儒道。 ：（ 1）主題上充滿了沉甸甸的政治關懷與道德意識，以及強烈的民族意識和悲涼情緒；（ 2）講究理趣，好發(fā)議論；（ 3）講究格律技巧以及法度和用典 ； （ 4）現(xiàn)實主義精神得以張 揚，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細致的鉆研精神則大大增強了。 花間詞派：晚唐五代時，西蜀少蒙戰(zhàn)亂，統(tǒng)治者淫樂成風。初盛唐是興起時期，中唐為鼎盛時期，晚唐時傳奇創(chuàng)作仍很豐富，但開始脫離現(xiàn)實， 藝術上趨于粗俗。杜 牧生平及其作品 ,李商隱生平及其作品 ,唐末社會概況及現(xiàn)實主義詩派 。古文運動形成的一般歷史過程：由秦漢的古文到魏晉南北朝的駢體，再到韓柳的古文，走了一個由散到駢再到駢散結合的過程，恰巧走了一個 “之 ”字。以白居易44 歲貶江州司馬為分界線，劃分前后兩期，前期 “志在兼濟 ”，寫了大量的諷諭詩，后期志轉消沉， “獨善其身 ”，寫了大量的閑適詩、感傷詩。 2．真實性與傾向性的統(tǒng)一。 3．陷賊與為官時期（ 44－ 48 歲）。 4．李白是一位偉大的詩人，而非政治家。胸懷 “使寰區(qū)大定，?？h清一 ”的政治抱負，其生活理想是 “功成身退 ”。文學是社會生活的反映，以軍旅生活和邊塞風光為題材的邊塞詩，應運而生。孟浩然生平：早年在家隱居讀書，四十歲后到京求仕，未如愿，經(jīng)過一段漫游后又回鄉(xiāng)，一生清淡寡居。陳子昂的創(chuàng)作：感遇詩《丁亥歲云暮》。楊炯與《從軍行》。魏晉南北朝小說、駢文、辭賦及散文、《搜星火專升本漢語言文學講義 10 神記》等志怪小說 。它不僅反映了新的社會現(xiàn)實，而且創(chuàng)造了新的藝術形式和風格。 （三）鮑照與樂府七言詩 。新題材、新風格不斷出現(xiàn)，詩歌上，劉宋時期山水詩涌現(xiàn)， “儷采百句之偶，爭價一字之奇 ”。陶淵明是潯陽柴桑（今江西九江）人，陶淵明 “不為五斗米折腰 ”，對后代文影響極大 現(xiàn)在我們接著來談陶淵明的生平。 （二）阮籍與嵇康 在正始文人中， “竹林七賢 ”最具代表性；在文學創(chuàng)作上，阮籍與嵇康則是成就最突出者。 三、 “建安七子 ”與蔡琰 。從內(nèi)容上來看，大致分為四類，即紀事，述志、游仙、詠史。所謂建安風骨，是指作品的內(nèi)在生氣和感染力以及語言表達上的簡煉剛健結合而形成的一種藝術風貌。五言詩逐漸興盛，成為中國詩歌史影響最大、創(chuàng)作量最多的一種詩體，七言詩在形成中。 （二）文學思潮 星火專升本漢語言文學講義 8 這一時期在哲學思想領域的特點是，思想活躍，各種思潮紛紛興起。而這些變化又是同這一時期的時代特點、哲學思想、文藝思潮密切相關的。 主要有兩大類：游子思婦的離別相思之苦，宦途失意者的傷時失志之悲 。文章的演變：曹丕 《 典論 三 《史記》的內(nèi)容和寫作藝術：司馬遷具有空前自覺、強烈的歷史寫作意識，他要 “究天人之際，通古今之變，成一家之言 ”。賈誼、晁錯等人及其作品。三 漢賦的幾種不同的形式： 騷體賦、散體大賦、抒情言志賦等散體大賦為漢代最有代表性的文體。一般認為，漢代的文學成就主要是賦、散文、樂府和五言詩歌。騷體：屈原作品在形式上的一種新鮮生動自由長短不一。然而被上層集團疏遠、流放，最終自殺 。 作家、文論家的文學主張歸類（３） 李蟄主張?童心說?。 鐘嶸文論以?直尋?為核心。 《紅樓夢》是中國古代長篇小說的高峰。 《世說新語》是一體按內(nèi)容分類的筆記小說集。 星火專升本漢語言文學講義 4 四 主要著作的文體性質(zhì)歸類 (1) 《論語》是我國先秦時期一部語錄體散文集。 《紅樓夢》以賈、王、史、薛四大家族為背景，以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主要線索，著重描寫了賈家榮、寧二府由盛到衰的過程。 《戰(zhàn)國策》記載了戰(zhàn)國時期謀臣策士洲說各國或互相辯難的言論和行動。②尤善于表達羈行役之苦。 杜甫詩歌的風格是：濃郁頓挫。 南朝樂府民歌的藝術特色有：①體裁短小，多為五言四句。 曹操詩歌創(chuàng)作的特色有：①大都用樂府舊題表現(xiàn)新的內(nèi)容。 主要文學創(chuàng)作基本特點歸類 (3) 《呂氏春秋》是一種系統(tǒng)化的集合許多單篇的說理文，層層深入，很有條理，往往以寓言故事為譬喻，富有形象性。 《韓非子》議論透辟，觀點鮮明，切中要害，標志著先秦理論文的進一步發(fā)展?！赌印返乃囆g特色有：①質(zhì)樸少文采，但邏輯性很強。 陽羨詞派：清初詞派，以江蘇省宜興人陳維崧為代表。 文學流派或團體的歸類 (3) 元代元曲四大家：指關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。 張王樂府：指張籍、王建所寫的樂府詩。 屈宋：指戰(zhàn)國時期的屈原、宋玉。 法家學派化人物有：韓非子。 唐代詩人屬于邊塞詩派 的有：王昌齡、岑參、高適、王之渙、李頎。 宋代詞人中屬于婉約派的有：柳永、李清照。 浙西詞派：清初詞派，以浙江秀水 (今嘉興市 )人朱彝尊為代表。②在簡單的對話中表現(xiàn)人物形象。 主要文學創(chuàng)作基本特點歸類（ 2） 《 荀 子》的藝術特色是：體系完整，長篇大論，論點明確，論證嚴密，巧譬博喻，句式整齊。④繼承和發(fā)展了《詩經(jīng)》的比興手法，香草美人，寄托哀思。③情節(jié)曲折，結構完整，結尾富有浪漫主義色彩。③對田園有著真摯的愛，情景交融。 李白詩歌的風格是：飄逸、奔放、雄奇、壯麗。 柳永詞作的特點有：①多寫都市繁華景象及青樓歌妓的生活。 《論語》主要記載孔子及其弟子的言行。寄寓了廣大人民反抗黑暗勢力，要求戰(zhàn)勝自然、克服困難的精神，曲折地反映了封建時代的社會現(xiàn)實。 《牡丹亭》通過杜麗娘和柳夢梅生離死合的愛情故事，提示了反封建禮教的主題。 《樂府詩集》是唐五代以前樂府詩的總集。 《儒林外史》是我國古代最杰出的諷刺文學的代表作。 王充文論倡?真善美?相統(tǒng)一。 嚴羽論詩倡?別才、別趣?、?妙悟?、?以盛唐為法?。他在政治方面主張施行美政，修明法度，舉賢授能，使國家富強；在軍事外交方面主張聯(lián)齊抗秦。美人香草意象：美人比喻君王，或者是自喻；香草一方面指品德和人格的高潔，另一方面和惡草相對，象征著政 治斗爭的雙方。 “罷黜百家，獨尊儒術 ”的社會意識形態(tài)建設，以 “經(jīng)明行修 ”為標準選舉士人為官的制度，所有這一切都成為了文學發(fā)展的重要背景。二 賦的定義及其體制特點：賦是一種專事鋪敘的用韻散文，介于詩歌與散文之間，講究文采，以鋪陳為能事。二 漢初散文縱橫家風格的復興漢初的社會結構，諸侯 游士的社會格局，對戰(zhàn)國的呼應。司馬