【正文】 畫畫后洗筆洗硯的池子。 清氣 :梅花的清香之氣。“洗硯池”，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。詩人將畫格、詩格、人格有機地融為一體。此詩就作于此。 張嵲 張嵲（一○九六 一一四八）， 字巨山，襄陽（今湖北襄樊）人。風(fēng)留住。 ⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。 上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。 末句更直截了當(dāng)?shù)亟页觥氨馍鷦e離”的旨意。古代風(fēng)俗，姑娘們每于上已、寒食、清明 等春日佳節(jié)出游郊野水濱，采集白蘋花贈送給自己的情人。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。 。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。一“漾”字煉得甚好，見出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流?！把趭y無語”，改從正面點明女主人公用手絹捂住 臉，“竟無語凝噎”。全詞采用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之法，層次的演進(jìn)從畫面的 轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出來，極盡含蓄蘊藉之致，初讀不知所云，但覺晦澀，反復(fù)吟詠之后，文義自通，別有情趣。全詞以景襯情，寓情于景，可謂詞短情長的佳例。的是銷凝處。 簡析 這首詩描寫了開在山野村頭的梅花，雖然地處偏遠(yuǎn)，梅花一樣能給人帶來含蓄的美，并給人帶來情緒上的觸動。 《墨梅》創(chuàng)作背景 此詩約作于元順帝至正九年至十年（ 1349 年 — 1350 年）期間。“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn)了詩人鄙薄流俗，獨善其身，不求功勛的品格。 開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。這里是說那朵朵盛開的梅花，是用淡淡的墨跡點化成的。 吾家：我家。不僅表現(xiàn)了梅花的天然神韻，而且寄寓了畫家那種高標(biāo)孤潔的思想感情。但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，作畫易米為生。 開頭兩句“我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。 [清氣 ]清香的氣味?！安灰丝漕伾?，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn) 了詩人鄙薄流俗，獨善其身，孤芳自賞的品格。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點染而成的。隱居九里山，以賣畫為生。 ：清香的氣味。 [出自 ]元王冕《墨梅》 全詩是： 我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。君子樂胥，受天之祜。文武受命，召公維翰。 江漢湯湯，武夫洸洸。哀我征夫，朝夕不暇。據(jù)此，《毛詩序》似認(rèn)此詩為成王時周公所作，曰：“《常棣》，燕兄弟也。 六、七章為第四層，直接描寫了舉家宴飲時兄弟齊集，妻子好合，親情和睦，琴瑟和諧的歡樂場面。“鬩于墻”與“外御其務(wù)”，兩句之間沒有過渡，情緒和行為的轉(zhuǎn)變即在傾刻，有力表現(xiàn)出手足之情出于天然、發(fā)自深衷。常棣》主題的歷史文化根 源。首章為第一層，先興比，后議論，開門見山，倡明主題。 （ n）：宴飲同姓的私宴。戎：幫助。 （ x236。u）：聚集。韡（ wěi）韡：鮮明茂盛的樣子。兄弟們親親熱熱聚在一起，到底是血脈相連一家骨肉。無論是誰流落異鄉(xiāng)拋尸原野，另一個歷盡苦辛也要找到他。雖有兄弟，不如友生？儐爾籩豆，飲酒之飫。凡今之人，莫如兄弟。李清照這首《點絳唇》語言質(zhì)樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品?！被螞_之《傳言玉女 這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手 搓梅子映中門。“金釵溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。“薄汗輕衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身 薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。 《點絳唇 《點絳唇露濃花瘦，薄汗輕衣透。蹴罷秋千》創(chuàng)作背景 這首詞是為李清照的早年作品。至于“回首”，那也和歐陽炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林 里住”的“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動的。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅 嗅”。 《點絳唇“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此處指打秋千。 《點絳唇點絳唇和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 蹴：踏。 上片蕩完秋千的精神狀態(tài)?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌?！昂托咦摺比?，把她此時此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪。 這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動，逼真地摹寫出來了。這和今天現(xiàn)實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。 《點絳唇蹴罷秋千宋朝李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。 倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時也點出人物的年紀(jì)和身份。 “襪刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。《點絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時期中的早期作品。這和歐陽炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。 在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫婦女，但是，能夠 描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。 第三篇：常棣原文、翻譯及賞析 常棣原文、翻譯及賞析 常棣先秦：佚名 常棣之華，鄂不韡韡。喪亂既平，既安且寧。生死存亡重大時刻來臨之際，兄弟之間總是互相深深牽掛。陳列好盤盞布好豐盛宴席，盡情地飲酒歡宴不醉不休。不：“丕”的借字。裒（ p243。永：長。一說為發(fā)語詞。飫（ y249。 ：安，和順。雅頌．北京：中華書局， 2021： 331335