【正文】 沒(méi)有人能夠聲稱自乙己經(jīng)完全讀懂了卡夫卡的作品?！比酥? 格里高爾卻己死去, 對(duì)于這個(gè)家庭卻仿佛一種解脫。’”這是變成甲蟲(chóng)后格里高爾的想法。就這樣，格里高爾受傷了，他沒(méi)有了行動(dòng)的能力。一開(kāi)始我還是挺喜歡她的。這個(gè)故事初讀會(huì)覺(jué)得荒誕，再細(xì)細(xì)品味一番，卻發(fā)現(xiàn)了一種獨(dú)特的美。有人說(shuō)這是蛻變，是成長(zhǎng)?！蹲冃斡?jì)》只不過(guò)放大并折射了既有的世界。開(kāi)始，格雷特關(guān)心哥哥，每天去為他清掃房間，準(zhǔn)備食物。格里高爾原來(lái)的職業(yè)是旅行推銷員，常年在外奔波，這代表了工業(yè)社會(huì)發(fā)展中勞動(dòng)者普通的生活狀態(tài)：競(jìng)爭(zhēng)激烈，任務(wù)繁重，收入低下。不，這個(gè)人就不曾存在，以前的生活，但是是幻覺(jué)。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照。最后，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事絕望最后把他逼瘋了。習(xí)慣了就好。許是扭曲的絕望吧。不，這個(gè)人就不曾存在，以前的生活，不過(guò)是幻覺(jué)。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照。終于，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事絕望終于把他逼瘋了。習(xí)慣了就好。許是扭曲的絕望吧。就如小說(shuō)結(jié)尾：薩姆沙夫婦由談話轉(zhuǎn)為沉默，兩人的目光相碰，彼此都會(huì)意了，他們想到，是為她找一個(gè)好對(duì)象的時(shí)候了。房客在發(fā)現(xiàn)異化的格里高利后，要求解除租房合約，卻在第二天發(fā)現(xiàn)格里高利的尸體，假裝“失憶”企圖繼續(xù)租住，卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，房東消除心理包袱后，一改以往的好人面孔，以一副趾高氣昂的姿勢(shì)要求房客立馬離開(kāi)自己的房子。最初日子過(guò)得美滋滋，在家里呆的久了，鄰居親戚夾雜著疑問(wèn)的關(guān)心紛至沓來(lái)。在異化成甲蟲(chóng)之前，故事主角格里高利是個(gè)忙碌的旅行推銷員，也是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。我們無(wú)權(quán)選擇自然，而自然卻在選擇我們。這種痛楚并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟疲祟惛脑炷芰Φ娜找嬖鰪?qiáng)而減弱，反而愈加凝重。’老媽子說(shuō)，一面用掃帚將格里高利的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶??？稍囅胧郎险l(shuí)人能自己一覺(jué)之后變成一只甲蟲(chóng)后不大驚失色，格里高利這種失常的渾然不覺(jué)，使小說(shuō)中隨著故事的開(kāi)展而逐漸彌漫開(kāi)的荒誕更甚于人變蟲(chóng)的異象。妹妹不再有耐心替他打掃房間了，也不再管他的吃飯問(wèn)題了，甚至連他吃了沒(méi)有也無(wú)心過(guò)問(wèn)。”在閱讀完作品的一剎那，對(duì)卡夫卡有滿滿的怨恨。而這一切的原因就是因?yàn)楦窭锔郀栕兂闪艘恢患紫x(chóng)。天神那無(wú)盡的情欲與占有欲，嫉妒與復(fù)仇，全部展現(xiàn)在讀者眼前。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。然而，自然描寫(xiě)中多么細(xì)膩柔媚的筆觸都無(wú)法掩蓋男女天神那豐富多變的人性光芒。相對(duì)溫暖的家庭尚且如此，社會(huì)恐怕對(duì)這種個(gè)體的不幸遭遇會(huì)更加殘忍，他們會(huì)把他送進(jìn)實(shí)驗(yàn)室，每天對(duì)他進(jìn)行各種各樣的實(shí)驗(yàn)，而且會(huì)引起無(wú)數(shù)的眼睛好奇地逼視他，無(wú)數(shù)張嘴巴無(wú)休止的討論他，他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下，直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存結(jié)尾哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣?！眱?nèi)心陽(yáng)光的一隅和現(xiàn)實(shí)大片的黑暗，這樣的沖擊才會(huì)使得他死得如此猝不及防，他死于1924年，那年，他41歲，他選擇在那一間只有一扇窗戶的書(shū)房里，他常常習(xí)作的地方，帶著微笑離開(kāi)了，留給世人的只是他對(duì)灰色所闡釋的精神。肚皮的高阜之處形成了一種全方位的下滑趨勢(shì)，和它身體的其它部位相比，他的許多腿顯得可憐的單薄、細(xì)小，這些細(xì)小的腿在他跟前，在他眼皮下無(wú)依無(wú)靠地發(fā)出閃爍的微光。但是，我們可以寬泛地理解為獨(dú)特的生存使交流成為不可能。他們的孤獨(dú)感表現(xiàn)在他們的生產(chǎn)性行為的獨(dú)一無(wú)二和獨(dú)立不依。不論是唐詰訶德、浮士德、簡(jiǎn)愛(ài)、夏洛克或卡夫卡筆下的另一文學(xué)人物形象“饑餓藝術(shù)家”，都在尋求著勾通和理解。作為人類，我們的特性里有著顯著的社會(huì)性。在隨后的閱讀里，這一形象象命運(yùn)的主題時(shí)時(shí)以凌厲的重音敲擊著人們的心弦。在格里高爾剛變成甲殼蟲(chóng)后,母親看到他嚇的大叫起來(lái)，下意識(shí)的往后退步，撲到父親的懷里父親更是拿手杖將格里高爾往屋里趕?！蹲冃斡洝分懈窭锔郀査荒苓~出的臥室，同樣也是異化的生存環(huán)境。格里高爾的爸爸媽媽從此一見(jiàn)到他就會(huì)昏過(guò)去，或者驅(qū)趕他。如果家人會(huì)變成故事里的家人，我們是否應(yīng)該考慮換種相處模式？人性是不可以考驗(yàn)的。所以這本書(shū)的結(jié)局很悲慘，當(dāng)男主能掙錢(qián)的時(shí)候，家里人都很尊重他，關(guān)心他。家人于是很生氣，說(shuō)再也無(wú)法忍耐男主，決定遺棄男主。母親接了一些手工活來(lái)做。某天醒來(lái)，男主忽然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲(chóng)。一旦自身的價(jià)值被否認(rèn)，無(wú)力、痛苦及虛無(wú)主義的幽靈在茫茫黑暗中伸出雙手，人們的咽喉就被緊緊扼住，將他們拖入無(wú)窮的孤獨(dú)之中。失去價(jià)值后無(wú)所依賴的空虛與對(duì)宿命不可變更的無(wú)力感，是格里高爾和《變形記》中普，遍存在的孤獨(dú)感的濫觴。起初，格里高爾嘗試像沒(méi)有變形前一樣生活，他似乎沒(méi)有意識(shí)到自己的價(jià)值已被否定。體現(xiàn)在格里高爾身上，體現(xiàn)在K身上，體現(xiàn)在卡夫卡創(chuàng)造的每一位人物身上。他被他們遺棄、致命地?fù)舸?，最終招致死亡。他們獨(dú)特地生存和創(chuàng)造，與這個(gè)世界有本質(zhì)的、自足的勾通。人，因其獨(dú)特性，而使人成為區(qū)別于他人的人，成為不可超越因此本質(zhì)上也不可勾通和理解的個(gè)性個(gè)體。強(qiáng)大的喪失感控制著每一個(gè)閱讀者的心靈。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？下面是小編整理的《變形記》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。這個(gè)如此具有開(kāi)創(chuàng)性的文學(xué)形象使我們瞠目，它到底承載著什么、啟示著什么?有人認(rèn)為，它有力地揭露了社會(huì)制度之缺陷所造成的人的異化。同時(shí)，人具有其巨大的生物性特征。這是為實(shí)現(xiàn)自身的社會(huì)化或者說(shuō)深深地溶入社會(huì)，而必然經(jīng)歷的生存和存在狀態(tài)。人類因?yàn)椴町惗@孤獨(dú)，而不可交流使人們永感孤獨(dú)?？ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)似乎有種神奇的魔力，無(wú)論故事情節(jié)多么奇詭和荒誕，總能使讀者不知不覺(jué)地融入進(jìn)去，并讓我們產(chǎn)生強(qiáng)大的心靈震撼。但卡夫卡殘酷地否認(rèn)了他的價(jià)值，通過(guò)將格里高爾變成甲蟲(chóng)，使他處于一種荒誕的境地。格里高爾處于一種“無(wú)根狀態(tài)”，他的靈魂在茫茫宇宙間四處飄蕩，在原有價(jià)值變得無(wú)法實(shí)現(xiàn)后他找不到自己的存在意義。尼采說(shuō)“上帝死了”，這并不僅僅指基督教走向衰敗，更是指以基督教為代表的、以奉獻(xiàn)他人為核心的個(gè)人價(jià)值體系的衰亡。薩姆沙一直以來(lái)是一個(gè)勤勤懇懇的員工，每天按時(shí)上班，為了爸媽和妹妹過(guò)上美好的生活，努力工作掙錢(qián)，從普通推銷員做到旅行推銷員，雖然更累更睡眠不足，但是旅行推銷員掙到的錢(qián)會(huì)更多。一開(kāi)始還能靠父親的存款過(guò)活，但是畢竟存款有限，他們辭去了傭人，請(qǐng)來(lái)了一個(gè)寡婦做一些重活。爸爸有次還拿蘋(píng)果砸了男主。我們每天一邊抱怨自己的工作，一邊跟狗一樣繼續(xù)工作。但卡夫卡很智慧的將病床邊發(fā)生的那些，因?yàn)榛恼Q的變成一只甲蟲(chóng)后，搬進(jìn)了一個(gè)很平凡的家里?？蓱z的格里高爾，在一天剛剛醒來(lái)時(shí)卻意外的發(fā)現(xiàn)自己變成了一只令人惡心的甲殼蟲(chóng)——脊背堅(jiān)硬，猶如鐵甲，身軀大的嚇人，腿腳細(xì)的可憐。格里高爾開(kāi)始，心中完全是在為家人著想，擔(dān)心母親妹妹害怕，自己便躲起來(lái)，然而家人的冷漠讓他一次又一次失去希望，失去最后的一份愛(ài)意?，F(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深，壓迫太重，在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制?！蹲冃斡洝纷x后感5旅行社推銷員格里高爾一夜醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲(chóng)。但是縱觀卡夫卡的小說(shuō)作品，我們會(huì)看到，這一變化里同時(shí)也蘊(yùn)含著對(duì)人的孤獨(dú)而獨(dú)特的存在，以及人類文化勾通的不可能性等哲學(xué)思考。人，因其獨(dú)特性，而使人成為區(qū)別于他人的人，成為不可超越因此本質(zhì)上也不可勾通和理解的特別個(gè)體。他們獨(dú)特地生存和創(chuàng)造，與這個(gè)世界有本質(zhì)的、自足的勾通。他被他們遺棄、致命地?fù)舸?，最終招致死亡?！笨ǚ蚩êε履莻€(gè)毫無(wú)自知，理直氣壯的父親，因?yàn)樗麜?huì)阻止卡夫卡寫(xiě)作，而讓他不停的做工，甚至?xí)蚺c辱罵。）但是當(dāng)我拂起額前的秀發(fā)看到書(shū)桌上的《卡夫卡作品集》時(shí)，我想，我真愛(ài)那些觸動(dòng)極深的文字！是的，我愛(ài)文學(xué)，那些疏離的，跳躍的，不忍的，美麗的文字，都會(huì)讓我躲進(jìn)去，它們就像是格力高的甲殼蟲(chóng)樣子給格力高的精神慰藉一樣給我依賴，深陷其中，不能自拔?！蹲冃斡洝分袑?duì)人與人關(guān)系的描寫(xiě)，尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員，挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。沒(méi)有人為它唱一首挽歌，沒(méi)有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人。在《變形記》中，奧維德把天神一個(gè)個(gè)從他們天堂的寶座上搬下來(lái)，融入了古羅馬的社會(huì)生化，按照羅馬統(tǒng)治階級(jí)——皇帝和貴族，的原型賦予天神以性格。起初，它還可以說(shuō)話，但后來(lái)就逐漸喪失了人的聲音。他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪客，招致了家人的徹底唾棄。奧維德用敘述的技巧使整部作品，成為一部有機(jī)體，還使所有的故事都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)——變形。隨著格里高爾———家庭的經(jīng)濟(jì)支柱的倒塌，一家人不知所措，不得不外出就業(yè)或是重操舊業(yè)。可是，卡夫卡畢竟沒(méi)有按照我的思路往下延續(xù)他的筆觸，他的思路更加的現(xiàn)實(shí)和冷峻，他就要讓格里高爾在無(wú)望中死亡。她們所做的一切，合乎情理。最后一點(diǎn)淚水掛在他們的臉上還沒(méi)有干透，他們就想著各自請(qǐng)假好好放松一下，父母親的眼光盯在女兒的身上，“應(yīng)該給她找個(gè)好的婆家了”。唯獨(dú)格里高利的妹妹，聰明的葛蕾特敢于接近并關(guān)心他，可卻無(wú)能為力。我們擁有這個(gè)星球上最強(qiáng)的力量，我們幾乎改變一切，無(wú)助似乎是不應(yīng)該的。毀屋種樹(shù)，退耕還