【正文】 小說的精粹所在，是寫唐敖、林之洋游歷海外經(jīng)過的那幾十年國家。其敘述描寫語言，往往能逼真地展開生活一角的面貌；其人物語言，高度的個(gè)性化，口吻畢肖。主要內(nèi)容有： 1. 揭露當(dāng)時(shí)官場(chǎng)腐敗黑暗； 2. 暴露科舉制度的弊端及試官的昏庸無能； 3. 描寫愛情的作品，多為人與狐鬼的戀愛故事，表現(xiàn)了青年男女沖破封建禮教束縛。小說異乎尋常的魅力來自于對(duì)豪俠精神的渲染。 《 西游記 》 的語言運(yùn)用也有特色。第八至十二回寫如來說法，觀音訪僧，魏征斬龍、唐僧出世等故事，交代取經(jīng)的緣起。 《 紅樓夢(mèng) 》 善于刻畫人物，且能纖毫畢露地鏤刻出某些性格比較類似而有所差異的微細(xì)特征，諸如賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、晴雯、襲人、王熙鳳、尤三姐等，都是血肉飽滿、個(gè)性鮮明、富于典型意 中國古代文學(xué)－－－小說類： 義的藝術(shù)形象。 小說對(duì)掌故的愛好基于一種飽經(jīng)滄桑后的平易閑適的處世態(tài)度：人生的最高境界并不在于功成名就，而在于悠然地品味流逝的或正在流逝的看似尋常卻實(shí)不尋常的生活片斷。他把民間口語加以提煉，以樸素、幽默、本色的語言，寫科舉的腐朽黑暗，腐儒及假名士的庸俗可笑， 儒林外史 中國古代文學(xué)－－－小說類： 貪官污吏的刻薄可鄙，無不恰到好處，謔而不苛，不墮落暴露小說的惡趣之中。正如惺園退士所說，它摹繪世故人情，真如鑄鼎象物，魃魅魍魎，畢現(xiàn)尺幅；而復(fù)以數(shù)賢人砥柱中流，振興世教。這個(gè) “ 問號(hào) ” 至今仍然發(fā)人深省，促使人們思考：在資本主義私有制經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)被摧毀之后，還應(yīng)當(dāng)怎樣進(jìn) 一步消除和肅清易卜生在 《 玩偶之家 》 等劇中所痛斥的資產(chǎn)階級(jí)的傳統(tǒng)道德、市儈意 識(shí)及其流毒。 從歷史唯物主義觀點(diǎn)來看，娜拉要真正解放自己，當(dāng)然不能一走了之。于是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。易卜生（ 1928－ 1906），是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐 洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲 譽(yù)。為了錢他六親不認(rèn)：克扣妻子的費(fèi)用；要女兒吃清水面包；弟弟破產(chǎn)他無動(dòng)于衷；侄兒求他，他置之不理。葛朗臺(tái) 《 歐也妮葛朗臺(tái) 》 的作者巴爾扎克（ 1799－ 1850）是 19世紀(jì)偉大的法國文學(xué)家。“女權(quán)主義”批評(píng)使 《 簡(jiǎn) ?愛 》 在世界文學(xué)史上又增加了一層新的意義。如果我們熟悉本書創(chuàng)作的時(shí)代背景，那么， 這些瑕疵也就不難理解了。 鋼鐵是怎樣煉成的 外國文學(xué)－－－小說類： 保爾精神也早已超越時(shí)代的界限。奧斯特洛夫 鋼鐵是怎樣煉成的 外國文學(xué)－－－小說類： 斯基的名字和事跡第一次出現(xiàn)在全國性大 報(bào)上，一夜之間傳遍城鄉(xiāng)各個(gè)角落，成了一個(gè)傳奇式的英雄人物。雜志戳爛了。還在手稿期間，作品便在當(dāng)?shù)刈x者中不脛而走。 外國文學(xué)－－－小說類： 小說的結(jié)尾說，保爾在近乎絕望的期待中，終于迎來了州委的電報(bào)： “小說備受贊賞，即將出版，祝賀成功。而只有精神和氣魄的勝利，才使我們感動(dòng)，才使我們和追隨老人的孩子一樣，為他的悲壯落淚。 人活著，唯一能確定的必然，就是走向死亡。通過桑提亞哥硬漢性格來禮贊人類的永恒價(jià)值，才成為小說的真正主題。 遠(yuǎn)大前程 外國文學(xué)－－－小說類： 老人與海 古巴老漁夫圣地亞哥在連續(xù)八十四天沒捕到魚的情況下，終于獨(dú)自釣上了一條大馬林魚，但這魚實(shí)在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被他殺死了綁在小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊，最后回港時(shí)只剩魚頭魚尾和一條脊骨。皮普的整個(gè)發(fā)展過程是符合一般人性理論的。狄更斯經(jīng)歷 了豐富的人間生活后，對(duì)人，對(duì)周圍環(huán)境，對(duì)自己的生活經(jīng)歷都有了深刻的認(rèn)識(shí)， 而所有他成熟的思想認(rèn)識(shí)都匯總在 《 遠(yuǎn)大前程 》 一書中。 他不甘心寫小說僅供消遣，刻意寓教誨于娛樂，要求自己的小說 “ 描寫真實(shí)，宣揚(yáng)仁愛 ” 。作為陪襯的人物是她同窗 女友、一個(gè)富商的女兒。比現(xiàn)實(shí)中的更加嚴(yán)密、結(jié)實(shí)和觸人心弦。 愛瑪是外省一個(gè)富裕農(nóng)民的女兒 ， 在修道院度過青年時(shí)代 ， 飽讀浪漫派作品 。基爾薩諾夫，后者的代表則是革命民主主義者、平民知識(shí)分子巴扎羅夫。首先要把地面打掃干凈。 毫無疑問，巴扎羅夫反映了進(jìn)步的民主知識(shí)分子的想法。 ” 因?yàn)殚喿x這本小說能讓 “ 成年人 從中想起當(dāng)年的他們自己，那時(shí)的情感、思想、言談以及一些令人不可思議的作法。吐溫在描寫以湯姆為首的一群兒童時(shí)并沒有僅停留在人物的一般刻畫上，而是按 照兒童的天性發(fā)展，對(duì)兒童的心理方面也作了較深層次的描述。當(dāng)他和貝 基的關(guān)系出現(xiàn) “ 危機(jī) ” 時(shí)， “ 于是，湯姆大步流星走出教室， 翻過小山，走到很遠(yuǎn)的地方，那一天他是不打算再回學(xué)校了。索亞為首 的一群孩子天真浪漫的生活。吐溫（Ｍａｒｋ Ｔｗａｉｎ，１８３５ — １９１０）是美國著名的小說家，一 生著述頗豐?！鞍倌旯陋?dú)”具有象征的意味，“百年”表明時(shí)間不是向前的，它畫了一個(gè)圓圈后又回到了原來的位置?？心崮?》 問世一百多年了。奧布隆斯基在利季婭 這些過程一般不是直線式的，而其曲折反復(fù)也不是循環(huán)，而是 螺旋形的進(jìn)展，因此令人感到的不是繁復(fù)累贅，而是步步深入。它的融合無間、互相呼應(yīng)的兩條 線索的結(jié)構(gòu)，繼 《 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平 》 之后，又一次成為 “ 背離歐洲形式 ” 、找到 “ 新的框架 ” 的不世之作。與安娜 — 卡列寧和安娜 — 弗龍斯基相聯(lián)系的，主要是彼得堡上流 社會(huì)的三個(gè)圈子和軍界的某些貴族；與列文相聯(lián)系的，主要是外省貴族、地主、農(nóng)民以及個(gè)別商人。卡列尼娜 》 是俄國文學(xué)中希世的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫中璀璨奪目的明珠。他后悔當(dāng)時(shí)遺棄苔絲的鹵莽行為，決定返回英國與苔絲言歸于好?？巳R不僅沒有原諒她，反而翻臉無情，只身遠(yuǎn)涉重洋到巴西去了，盡管他自己也曾和一個(gè)不相識(shí)的女人放蕩地生活過?？巳R。這一突如其來的消息，使這個(gè)貧窮的鄉(xiāng)村小販樂得手舞足蹈，他異想天開地要 17歲的大女兒苔絲到附近一個(gè)有錢的德伯老太那里去認(rèn)“本家”，幻想借此擺脫經(jīng)濟(jì)上的困境。在他的 筆下，疲憊不堪、衣衫襤褸、遍體創(chuàng)傷、為正義事業(yè)而斗爭(zhēng)的人們，是一個(gè)偉大的整體與象 征：人民的象征。他把下層人民的苦難，明確歸之于 “ 法律和習(xí)俗所造成的社會(huì)壓迫 ” ，他整部小說的目的，就在于揭露這種壓迫如何 “ 人為地 把人間變成地獄，并且使人類與生俱來的幸運(yùn)遭受不可避免的災(zāi)禍 ” 。他本是一個(gè)本性善良的勞動(dòng)者，社會(huì)的殘害、法律的懲罰、現(xiàn)實(shí)的冷酷使他 “ 逐漸成了猛獸 ” ，盲目向社會(huì)進(jìn)行報(bào)復(fù)，以致犯下了真正使他終身悔恨的錯(cuò)事，而這種悔 恨卻又導(dǎo)致一種更深刻的覺悟，成為他精神發(fā)展的起點(diǎn)，促使他的精神人格上升到了崇高的境界。 這是一部雄渾的史詩，是一個(gè)人的史詩，但又不限于個(gè)人的意義。 這是一軸輝煌的畫卷。據(jù)說，甚至連 《 唐吉訶德 》 這部小說也始作于獄中。 堂吉訶德余勇可賈，結(jié)果丑態(tài)百出，令人捧腹，最后敗 外國文學(xué)－－－小說類： 歸故里，直到壽終正寢之前才翻 然悔悟?？心菽?》 列夫 德 主人公是個(gè)無視社會(huì)現(xiàn)實(shí)、日夜夢(mèng)想恢復(fù)騎士道的瘋癲狂人；但就 像書中介紹的那樣，只要不涉及騎士道，他又是非常清醒明智的，而且往往能高瞻遠(yuǎn)矚地褒 貶時(shí)弊，道出了許多精微至理。同時(shí)，塞萬提斯的 《 唐吉訶德 》 又對(duì)后來的一些著名作家產(chǎn)生了影響?？梢粤钭髡? 欣慰的是，他這部舉世公認(rèn)的不朽名著迄今一直是在中國最為人們熟知的西班牙文文學(xué)作品。在他看來，大革命后的半個(gè)世紀(jì)的不同階段，下層人民的處境同樣都悲慘 艱難，并無變化，他以冉阿讓、 外國文學(xué)－－－小說類： 悲慘世界 芳汀與珂賽特的故事說明了這一點(diǎn)。不僅如此，他還被作者賦予現(xiàn)代 文明社會(huì)的活動(dòng)能力，他從事工業(yè)，有所發(fā)明創(chuàng)造，一度成為了一個(gè)治理有方、改變了一個(gè) 小城整個(gè)面貌的行政長(zhǎng)官。 這是一種浩博精神的結(jié)晶，人道主義精神的結(jié)晶。在整個(gè)西方文學(xué)中，我們還沒有見過有什么作品象 《 悲慘世 界 》這樣，對(duì)一次革命起義作過如此正面的、完整的，如 外國文學(xué)－－－小說類： 悲慘世界 此規(guī)模宏大，如此熱情奔放的描 述，其畫面都是以壯麗的色彩、細(xì)致的筆法繪制出來的，具有德拉克洛瓦的 《 自由女神引導(dǎo) 著人民 》 那種輝煌的風(fēng)格。 《 悲慘世界 》 問世以來，已有一個(gè)多世紀(jì)，它在時(shí)間之流的大海上傲然挺立，它是不同 時(shí)代、不同國度的千千萬萬人民，不斷造訪的一塊藝術(shù)勝地，而且將永遠(yuǎn)是人類文學(xué)中一塊不朽的勝地。她的受辱不僅沒有得到社會(huì)的同情，反而受到恥笑和指責(zé)。但強(qiáng)烈的愛終于戰(zhàn)勝了對(duì)往事的悔恨，她和安璣結(jié)了婚。亞雷還糾纏苔絲，無恥地企圖與她同居。最后在一個(gè)靜謐的黎明，苔絲被捕，接著被處絞刑；克萊遵照苔絲的遺愿，帶著懺悔的心情和苔絲的妹妹開始了新的生活。依我看，指的是有一個(gè)統(tǒng)一的主題，即當(dāng)時(shí)俄國資本主 義迅猛發(fā)展帶來的、作者所認(rèn)為的災(zāi)難性的后果：一方面是貴族受資產(chǎn)階級(jí)思想侵蝕，在家庭、婚姻等道德倫理觀念方面發(fā)生激烈變化，卷首 “ 奧布隆斯基家里一切都混亂了 ” 一語有 象征意義；另一方面是農(nóng)業(yè)受資本主義破壞，國家面臨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的道路問題，也就是列文說 的：“ 一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛開始安排。正是賴有他們，作品才得 以超出家庭關(guān)系的范圍，突破家庭小說的框架，成為作者所說的 “ 內(nèi)容廣泛的、自由的小說 ” ，從而成為廣泛反映俄國十九世紀(jì)六七十年代社會(huì)生活的史詩性杰作?？心崮? 外國文學(xué)－－－小說類： 僅人物的內(nèi)心生活描寫充分，就是人物間的沖突也大都是心理上的，或是通過心理來表現(xiàn)的，因此全書心理描寫的密度很大。但無論是漸進(jìn)或是突變，都符合人物的性格或心理的規(guī)律。這可以說是文學(xué)中的意識(shí)流 的神來之筆。對(duì)光榮與夢(mèng)想的憧憬，對(duì)愛與自由的崇拜，創(chuàng)傷后的不屈和靈魂的不朽亦超越于虛幻的手法之上，在這篇小說中，找到了最終完美無缺的歸宿。這是大家在閱讀時(shí)要特別注意的問題。索亞 歷險(xiǎn)記 》 是馬克 索亞是個(gè)有理想有抱負(fù)同時(shí)也有煩惱的形象，他有血有肉，栩栩如 生，給讀者留下了深刻的印象。 在第二十三章，湯姆經(jīng)過激烈的思想斗爭(zhēng)，最后勇敢地站出來作證，解救了莫夫 從這個(gè)意義上講，這部小說雖是為兒童寫的，但它又是本寫給一切人看的高級(jí) 兒童讀物。 《 父與子 》 中的巴扎羅夫可說是十九世紀(jì)六十年代俄國民主啟蒙時(shí)期否定精神的一個(gè)很有特性的表達(dá)者： “ 我們認(rèn)為有利，我們便據(jù)此行動(dòng) …… 現(xiàn)時(shí)最有用的是否定，因此我們也去否定。 ” 書中形容巴扎羅夫 “ 仆人對(duì)他幾乎都有好感，盡管有時(shí)要 父與子 外國文學(xué)－－－小說類： 挨他的取笑，他們覺得這人不是老爺，而是自己人 ” ； “ 他有一種使下人信賴的特殊本領(lǐng)，雖則從不遷就他們，說話的口氣也是懶懶的 ” 。 ” 把小說 《 父與子 》 中發(fā)生的事件限定在一八五九年自有其原因，正是該年自由主義者和革命民主主義者徹底決裂。 父與子 外國文學(xué)－－－小說類： 包法利夫人 《 包法利夫人 》 這部殘酷的寫實(shí)主義名著 ， 在一定意義上是對(duì)浪漫主義與浪漫小說的清算 。 后來萊昂對(duì)她生厭 ， 高利貸向她 外國文學(xué)－－－小說類： 逼債，她只有服砒霜自殺。 故事主角是一個(gè)機(jī)靈乖巧的漂亮姑娘。 薩克雷是東印度公司收稅員的兒子，受過高等教育，自己卻沒什么財(cái)產(chǎn)。全部故事里沒有一個(gè)英雄人物，所以 《 名利場(chǎng) 》 的副題是 《 沒有英雄的故事 》 ，就是現(xiàn)代所謂 “ 非英雄 ” 的小說。后來他 之所以想當(dāng)上等人是因?yàn)榄h(huán)境的改變。 他的用詞都簡(jiǎn)單明了，樸實(shí)易懂。 但 《 老人與海 》 中，孤獨(dú)的老漁夫桑提亞哥已經(jīng)不僅僅是條硬漢，他身上所體現(xiàn)的精神價(jià)值，完全是古希臘悲劇精神的現(xiàn)代回響?！薄笆堑?。在這里，海明威展現(xiàn)了自信與寬容之間的聯(lián)系。 他同小說主人公保爾 小說的第一部和第二部分別在１９３２年和１９３４年分１ １期刊登在并不顯要的位置上，而在這三年間，評(píng)論界卻對(duì)它不置一詞， 似乎根本沒有發(fā)現(xiàn)這部作品的問世?，F(xiàn)在是清晨五點(diǎn)， 我一整夜都在讀你的保爾的故事?？评? 夫來到黑海之濱的索契市，在一間小廂房里找到木乃伊似的尼 柯察金為代表的一代英雄的光輝形象。 我們推崇 《 鋼鐵是怎樣煉成的 》 ，并不是說它完美無缺。 外國文學(xué)－－－小說類： 小說以女性作家的獨(dú)特視角，成功地塑造了簡(jiǎn) ?愛這一獨(dú)具個(gè)性的女性形象，打破了歷來愛情婚姻題材的舊套，把青年婦女從以得到男人的愛為歸宿的世俗見解中解脫出來，鮮明地提出了以獨(dú)立的人格、平等的身份去爭(zhēng)取自己的幸福的主張。 《 母親 》 是俄國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基作，對(duì)俄國和世界革命人民產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。葛朗臺(tái) 》 的故事是在家庭內(nèi)部日常生活中展開的，沒有聳人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩，正如作者本人所說，這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇”，而其慘烈的程序卻不亞于古典悲劇不過在古典悲劇中主宰一切的是命運(yùn)。就是由于這件合情合理的