【正文】 在10年的藝術(shù)品拍賣探索中，中國(guó)已在積極學(xué)習(xí)海外的經(jīng)驗(yàn)并與之接軌。當(dāng)然，近幾年來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品在世界藝術(shù)市場(chǎng)上連續(xù)穩(wěn)定的升值，的確讓我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)充滿信心。如果將西方油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的拍賣記錄作個(gè)比較的話，那就是8250：310≈27：1我想，這么大的差距是多種因素長(zhǎng)期影響的結(jié)果，并非中外藝術(shù)品本質(zhì)上的優(yōu)劣差異。高《加歇爾醫(yī)生像》紐約825021990雷諾阿《紅磨坊的舞會(huì)》紐約781032002魯本斯《屠殺無(wú)辜》倫敦762041998凡國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上國(guó)內(nèi)買家比例的增加，多少讓人充滿信心的。這表明中國(guó)人的藝術(shù)品收藏意識(shí)有了質(zhì)的飛躍。２０世紀(jì)初，《ＡＲＴ　ＮＥＷＳ》雜志作了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，世界２００位藝術(shù)品收藏家中，俳在首位的是美國(guó)，約占４０％，其次為日本和英國(guó)。從總體上來(lái)看，中國(guó)人或極少一部分中國(guó)人來(lái)對(duì)藝術(shù)品消費(fèi)能力還有是相當(dāng)有限的，這一方面不是取決于經(jīng)濟(jì)寮力，而更重要的是其文化消費(fèi)意向。同時(shí)也涉及土地、不動(dòng)產(chǎn)、企業(yè)產(chǎn)權(quán)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)、物品等，是我國(guó)第一家全性的拍賣公司，并在廣州設(shè)有分公司，每年實(shí)行春秋兩季大拍?？死沟倥馁u行是目前世界上第二大拍賣行，創(chuàng)始之初主要從事繪畫(huà)、寶石、家具、書(shū)籍等拍賣。這里主要談?wù)勌K富比和克利斯蒂。即價(jià)格遞減式。這種價(jià)格是一種相對(duì)的數(shù)值、它的構(gòu)成相當(dāng)復(fù)雜，受限于很多因素；文化觀念、民族習(xí)慣、經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，拍賣主體、拍賣環(huán)境、藝術(shù)品本身的綜合因素等。同時(shí)設(shè)立專項(xiàng)研究基金，極大限度的建立中國(guó)文物藝術(shù)品基因庫(kù)，在世界范圍內(nèi)建立中國(guó)文物藝術(shù)品的監(jiān)測(cè)和研究機(jī)構(gòu)，以獲取更多的文化個(gè)案，從而延續(xù)和整合中華文明的文化經(jīng)脈。藝術(shù)品的真?zhèn)螁?wèn)題成了世界關(guān)注中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的重要問(wèn)題，這一問(wèn)題也影響了中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際上的形象。這一彌天笑話讓我們的心情極其沉重，也讓我們的責(zé)任變得更重。討價(jià)還價(jià)后買了下來(lái)，并叮囑攤主，將家里的其他陶俑都運(yùn)到北京。這位華人也因此成了元明瓷器“收藏之冠”，并成為世界華人收藏家學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。專家的判斷憑的是經(jīng)驗(yàn)，在贗品泛濫的今天，作偽者往往掌握了經(jīng)驗(yàn)的心理，而給鑒定者帶來(lái)了極大的麻煩。近年來(lái)出現(xiàn)的藝術(shù)法案越來(lái)越多，加上沒(méi)有相關(guān)的法律作為參照，最后的結(jié)果總是令人費(fèi)解。在“要想富，先盜墓”的不良思想引導(dǎo)下，很多人看到了藝術(shù)品背后的巨大財(cái)富，于是躍躍欲試，從瘋狂的盜墓，到偷竊文物管理和陳列部門的藏品。國(guó)外有很多的藝術(shù)基金會(huì)，如英國(guó)倫敦大學(xué)的大衛(wèi)德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)，美國(guó)的洛克菲勒亞洲藝術(shù)基金會(huì)等就相當(dāng)出色，這極大地發(fā)揮了藝術(shù)品本身的潛在價(jià)值?？磥?lái)這種獨(dú)特的“保護(hù)政策”會(huì)阻礙中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)國(guó)際化的進(jìn)程。當(dāng)然也可以鼓勵(lì)海外的華人在這方面作出努力，可喜的是，很多有文化責(zé)任感和民族憂患意識(shí)的華人已經(jīng)在為此作出很大的貢獻(xiàn)。有一位美術(shù)史家是這樣評(píng)價(jià)美術(shù)學(xué)科：沒(méi)有一種別的學(xué)科邀請(qǐng)我們?cè)跉v史的時(shí)空里更廣闊地遨游，也沒(méi)有一種別的學(xué)科更能強(qiáng)烈地傳達(dá)過(guò)去與現(xiàn)在的持續(xù)感和人類之間的密切關(guān)聯(lián)。僅斯坦因、伯西和、斯文赫定等人掠取的文物就不計(jì)其數(shù)。目前實(shí)行的藝術(shù)品“定向拍賣”是基于現(xiàn)階段中國(guó)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)等特定國(guó)情而實(shí)施的。從現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的走勢(shì)看，由于古代藝術(shù)品數(shù)量的減少，很多海外的投資和收藏者將目光投向了中國(guó)20世紀(jì)的藝術(shù)品。還有帶有重要?dú)v史和藝術(shù)價(jià)值的《錢鏡塘收藏明代名人名賢尺牘》在北京嘉德以990萬(wàn)人民幣（約120萬(wàn)美元）價(jià)格成交后為上海博物館收藏，從而也創(chuàng)造了迄今為止尺牘藝術(shù)品拍賣的世界記錄。而杜絕的方法只能是拍賣從業(yè)人員和機(jī)構(gòu)從職業(yè)道德和良心上考驗(yàn)自己。這是否告訴我們：藝術(shù)品在投資者的心理存在一定的定向性和模糊性。二是拍賣市場(chǎng)上競(jìng)拍者心態(tài)的不穩(wěn)定性，很多參與競(jìng)拍的人員陷入了心理較量的旋渦。舉牌人數(shù)從各拍賣場(chǎng)反饋的信息看，人數(shù)一般在200人上下。如80年代末上海東海堂畫(huà)廊的開(kāi)業(yè)等。從中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)看，它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會(huì)、畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國(guó)際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評(píng)、藝術(shù)品的管理及各項(xiàng)機(jī)制等。而盜墓出來(lái)的，在中間這個(gè)過(guò)程沒(méi)有任何資料的。文化部門也及時(shí)向海關(guān)提供國(guó)家及地方文物管理規(guī)定及文物發(fā)掘與研究的動(dòng)態(tài)資料、文物走私出境的情報(bào)與線索。一是自己攜帶出關(guān)。除部分文物由國(guó)內(nèi)公司收購(gòu)回來(lái)以外，大部分流失到日本、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)。而且專門有替人走私這種人。香港地區(qū)有兩條著名的古董街，是中國(guó)走私文物進(jìn)入國(guó)外的主要集散地，也是世界文物走私的重要中轉(zhuǎn)地?！耙敫?，挖古墓，一夜變成萬(wàn)元戶”伴隨著這句從20世紀(jì)80年代一直流傳至今的順口溜，我們的文化遺產(chǎn)經(jīng)受著嚴(yán)重的掠奪與洗劫。目前國(guó)際上有些商人蓄意抬高中國(guó)文物拍賣的價(jià)格，對(duì)于我國(guó)搶救流失文物和阻止國(guó)內(nèi)的盜墓之風(fēng)很不利。中國(guó)文藝品交易市場(chǎng)的建立加快了文物回流的進(jìn)程。國(guó)家文物鑒定委員會(huì)常委王世襄先生介紹，像云岡、龍門石窟的佛教造像、敦煌壁畫(huà)、圓明園國(guó)寶等都屬于這個(gè)范疇的文物。史載，中國(guó)文物的大規(guī)模流失始于１９世紀(jì)中葉。但是目前，有實(shí)力問(wèn)津這些作品的文博機(jī)構(gòu)少之又少，中國(guó)嘉德從海外覓得的一件宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》，經(jīng)著名鑒定家徐邦達(dá)、啟功、傅熹年等鑒定，一致認(rèn)為是宋徽宗真跡，這件國(guó)寶上拍后受到了海內(nèi)外各路買家的熱烈競(jìng)投，但最終被一位不愿透露姓名的買家在2300萬(wàn)元價(jià)位上鎖定，如果加上傭金，合計(jì)價(jià)位達(dá)2530萬(wàn)元，創(chuàng)造了中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣的新紀(jì)錄。由于歷史的原因，很多珍貴的文物流傳于海外，據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，流失在海外各國(guó)家博物館一、二級(jí)標(biāo)準(zhǔn)的文物，就不下一百萬(wàn)件。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)面臨兩大嚴(yán)峻挑戰(zhàn)：一是本國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)體制的完善和確立，一是與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的接軌。這是一件贈(zèng)品。多爾訴卡特總統(tǒng)一案，也牽涉到藝術(shù)品的禮贈(zèng)問(wèn)題。的確，這次借展的成功，給波士頓博物館帶來(lái)了長(zhǎng)遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)效益和探索可持續(xù)發(fā)展的新路子。在雙方的協(xié)議中，泰森依然希望保留出售和交換作品的權(quán)利，以進(jìn)一步改善自己的收藏；并同意將七成五的作品定為主要收藏，不得買賣交換，其余若經(jīng)對(duì)方同意可適當(dāng)變更。但這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)日益發(fā)展的藝術(shù)品拍賣業(yè)和藝術(shù)市場(chǎng)的需要。2001年中國(guó)嘉德春季拍賣會(huì)推出的“宋賢四帖”——朱熹的《春雨帖》、張軾的《新祺帖》、《桑梓帖》和《佳雪帖》等被人看好的拍品流標(biāo)，這種情形也能令我們想到2000年中國(guó)嘉德的秋拍推出的國(guó)之重寶——唐懷素的《食魚(yú)帖》摹本也被流標(biāo)的命運(yùn)。1977年美國(guó)總統(tǒng)卡特授權(quán)將二戰(zhàn)之后保存在美國(guó)的匈牙利國(guó)王圣2000年3月，美國(guó)地方法院判定中國(guó)被盜文物“五代人形大理石浮雕”停拍并于2001年5月21日歸還中國(guó)的做法便是很好的一例，這一事件也被列為2001年中國(guó)內(nèi)地收藏十大新聞之一。經(jīng)鑒定不能出境的文物，國(guó)家可以征購(gòu)。針對(duì)這種類似的現(xiàn)象，美國(guó)國(guó)會(huì)1990年制定了《土著美洲人墓葬保護(hù)法和返還法》。這幅畫(huà)的下落至今是個(gè)謎。2002年，對(duì)埃及人來(lái)說(shuō)，是個(gè)幸運(yùn)之年。隨著國(guó)際經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境的改善和世界各國(guó)文化責(zé)任意識(shí)的加強(qiáng)，將會(huì)有越來(lái)越多的失散藝術(shù)品回歸故里。后來(lái)又在國(guó)家文物局等單位的倡議下，制定了《關(guān)于嚴(yán)厲打擊盜掘古墓犯罪活動(dòng)的意見(jiàn)》。這一行為的直接結(jié)果是嚴(yán)重加劇了藝術(shù)品國(guó)際非法流轉(zhuǎn)問(wèn)題，因?yàn)楸槐I的藝術(shù)品總是通過(guò)非法手段流出國(guó)外，以獲取暴利。但這一年限的規(guī)定，勢(shì)必將中國(guó)帶入一個(gè)非常尷尬的境地?？够驮趥惗匾晃还哦碳抑幸?jiàn)到一件有著2000年歷史的阿富汗象牙首飾盒，這件物品曾是喀布爾博物館的藏品。為此，香港大學(xué)法律講師戴維一位俄羅斯記者——普里瓦洛夫是這樣報(bào)道中國(guó)文物走私現(xiàn)象：中國(guó)的文化歷史遺產(chǎn)不斷被盜并偷運(yùn)國(guó)外。這種破壞造成的物質(zhì)和精神損失是無(wú)法估量的。從某種意義上講，人類長(zhǎng)期在文化侵略和反侵略的陣線上生活著，我想，文化的較量是文化背后隱藏的巨大的精神力量所致。藝術(shù)品的國(guó)際流轉(zhuǎn)早已是個(gè)歷史問(wèn)題，在人類初期的戰(zhàn)爭(zhēng)中表現(xiàn)得比較明顯。嚴(yán)格意義上的藝術(shù)品國(guó)際流轉(zhuǎn)是有積極意義的，一方面可以增進(jìn)國(guó)際間的文化藝術(shù)交流和培養(yǎng)良好的文化情感，也可以提高人們的藝術(shù)鑒賞水平和文化藝術(shù)素質(zhì)；另一方面，還可以增強(qiáng)民族自豪感和社會(huì)責(zé)任意識(shí)。如1860年的英法聯(lián)軍、1900年的八國(guó)聯(lián)軍、20世紀(jì)初的西方文化探險(xiǎn)家（如英國(guó)的斯坦因、法國(guó)的伯西和、瑞典的斯文以中國(guó)歷代名畫(huà)為例，南京藝術(shù)學(xué)院的林樹(shù)中教授就確定有23000件，均有案可查。戰(zhàn)爭(zhēng)與走私是造成國(guó)際藝術(shù)品非法流轉(zhuǎn)的兩顆毒瘤。文章說(shuō)，1986年河南農(nóng)民非法挖掘了公元前1~4世紀(jì)的古墓500座。香港實(shí)行貨物自由流通的政策，是促成這一事實(shí)的必要條件。由于國(guó)際間的協(xié)作關(guān)系和法制不健全，也帶來(lái)了國(guó)際藝術(shù)品流轉(zhuǎn)的許多矛盾和問(wèn)題。在地區(qū)間，美國(guó)和加拿大簽署了《收回與歸還被盜文物的有關(guān)考古、歷史及文化財(cái)產(chǎn)合作條約》，這一條約很好地促進(jìn)了兩國(guó)間聯(lián)合考古與文物互換等方面的問(wèn)題。針對(duì)藝術(shù)品的被盜問(wèn)題，世界各國(guó)也制定了一些相關(guān)的法律和條約。這些文物，后來(lái)被中國(guó)北京保利集團(tuán)斥巨資競(jìng)拍回國(guó)內(nèi)，搶救了這些失散多年的國(guó)寶。早在80年代中期，奧地利政府曾因?yàn)椤懊虬秃肇?cái)產(chǎn)”問(wèn)題遭到來(lái)自美國(guó)的壓力，美國(guó)《藝術(shù)新況》雜志指責(zé)奧地利政府靠昔日猶太人的財(cái)富致富。埃爾金原計(jì)劃用這些石雕裝飾自己的住宅，后因經(jīng)濟(jì)狀況的惡化將其買給了英國(guó)政府。因?yàn)楦鶕?jù)祖尼人的法律，除祖尼人外，任何人不得擁有和拜謁祖尼戰(zhàn)神。我國(guó)自開(kāi)放文物市場(chǎng)以來(lái)，對(duì)待境外的文物，只要在進(jìn)入中國(guó)境內(nèi)時(shí)在海關(guān)進(jìn)行登記，即可自由出入中國(guó)。再如1972年，墨西哥政府宣布全面禁止哥倫布到達(dá)美洲之前的藝術(shù)品出口，但這一措施導(dǎo)致了黑市和走私藝術(shù)品的猖獗行為。2001年旅英華僑陳俊以重價(jià)競(jìng)得1900年八國(guó)聯(lián)軍侵入北京清宮時(shí)掠奪的明代綠色琉璃瓦當(dāng)麒麟，捐獻(xiàn)給北京故宮博物院。2001年日本收藏家荒木計(jì)熊向西安碑林無(wú)償捐獻(xiàn)了他本人收藏的中國(guó)戰(zhàn)國(guó)至元代古印199方，深受中國(guó)人民的尊敬。當(dāng)然，造成這種保守的藝術(shù)市場(chǎng)體制，有民族責(zé)任感的人一定會(huì)說(shuō)，這是中國(guó)的國(guó)情——生產(chǎn)力發(fā)展水平和經(jīng)濟(jì)購(gòu)買力的制約。這批收藏中包含有意大利的原始藝術(shù)、中古時(shí)期的藝術(shù)、18~19世紀(jì)的美國(guó)繪畫(huà)、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)和波普藝術(shù)等。如波士頓博物館的這次出借讓美國(guó)人較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)看不到莫奈等人的作品而受到非議。1963年美國(guó)敦巴頓橡樹(shù)博物館受到一筆捐贈(zèng)，捐贈(zèng)人是當(dāng)時(shí)該博物館的一位創(chuàng)建者，博物館接受捐贈(zèng)的這批6世紀(jì)拜占廷帝國(guó)的銀器，不到一年，便獲悉這套銀器是土耳其安塔利亞地區(qū)被稱作坎魯卡寶器的一套大型禮器的組成部分。而參議員多爾認(rèn)為總統(tǒng)卡特未經(jīng)參議院同意擅自決定觸犯了美國(guó)憲法。中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)起步近十年，實(shí)踐證明：良好有序的藝術(shù)品國(guó)際流轉(zhuǎn)體制是建立世界統(tǒng)一藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)鍵。二、文物回流及文物走私的幾種途徑一年一度的春秋季拍賣會(huì)，在各拍賣公司緊鑼密鼓的籌備中徐徐拉開(kāi)了帷幕。大陸藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上逐漸出現(xiàn)大量海外文物的回流，自然可喜可賀。據(jù)專家分析，之所以出現(xiàn)這種情況，一方面是由于過(guò)去流失海外文物的數(shù)量眾多，大陸的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位上升，另一方面是因?yàn)楹Ｍ鈨S胞的愛(ài)國(guó)思鄉(xiāng)的情懷，他們情愿損失自己的利益，也要把自己悉心收藏的文物回歸故里。目前三種渠道中以回購(gòu)為主。20世紀(jì)90年代以前，中國(guó)沒(méi)有文物藝術(shù)品市場(chǎng)，個(gè)人想出賣文物只能賣給國(guó)家文物部門，而國(guó)家收購(gòu)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于文物的實(shí)際價(jià)值。國(guó)家文物局原顧問(wèn)、中國(guó)文物學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)謝辰生先生介紹，新中國(guó)成立以來(lái)，直到上個(gè)世紀(jì)８０年代中期，我國(guó)文物流失出境的現(xiàn)象基本不存在，但在上個(gè)世紀(jì)90年代以來(lái)，大量盜掘古代陵墓走私文物的現(xiàn)象又有所抬頭。上世紀(jì)90年代以來(lái)，非法文物交易價(jià)格不斷攀升，僅次于毒品和軍火走私的巨額利潤(rùn)，導(dǎo)致全球性文物犯罪活動(dòng)日益猖獗。 文物是祖先留給后代、供他們遙想先人當(dāng)初生活場(chǎng)景的記憶的碎片，是凝固了的歷史， 是不可再生的文化資源。無(wú)非就是一個(gè)途徑，走私。在香港、澳門買賣文物是合法的。根據(jù)《文物保護(hù)法》及有關(guān)法規(guī)，各地文物由國(guó)營(yíng)文物商店和國(guó)家博物館收藏購(gòu)買，由于國(guó)家的低收購(gòu)價(jià)格極不合理，加上國(guó)家文物博物館的經(jīng)費(fèi)不足，拿不出相應(yīng)的資金收購(gòu)這些珍貴的文物，因此造成文物走私的猖獗。文物販子將文物交給經(jīng)常往來(lái)內(nèi)地和港澳地區(qū)的菜農(nóng)，讓其將文物放在菜農(nóng)的背簍中，每次付給菜農(nóng)100元－200元報(bào)酬，文物販子尾隨其后。但是這個(gè)文物一旦出境以后，想辦法追繳難度是非常大。為此，打擊文物犯罪，保護(hù)國(guó)家瑰寶是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)。如果以每場(chǎng)拍賣會(huì)平均100萬(wàn)元的成交額計(jì)算，那每年的成交總額會(huì)是3億元以上，當(dāng)然會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這個(gè)數(shù)字。中國(guó)的藝術(shù)品拍賣，從形式上看，已與有悠久歷史的海外拍賣業(yè)接軌。我想，這在一定程度上反映了這么幾個(gè)信息：一是拍賣業(yè)從業(yè)人員（包括估價(jià)和鑒定人員）對(duì)藝術(shù)品價(jià)格和質(zhì)量的評(píng)估方面存在問(wèn)題。在很多小型拍賣會(huì)上，一些無(wú)底價(jià)（一般在200元）的藝術(shù)品經(jīng)過(guò)輪番較量，可以達(dá)到幾萬(wàn)元的限度，這的確是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。但是，這種做法極度危害了藝術(shù)品市場(chǎng)的秩序，人為地提高了藝術(shù)品的價(jià)格，也暴露了經(jīng)濟(jì)利益背后拍賣從業(yè)者的道德問(wèn)題，進(jìn)而最終挫敗藝術(shù)品投資者的信心。其最終的結(jié)果是，這些藝術(shù)品都留在了國(guó)家博物館等文物單位。令人可喜的是，在流失海外的藝術(shù)品不斷浮出水面的時(shí)候，除了不斷有國(guó)內(nèi)企業(yè)、海外華人和國(guó)內(nèi)藏家等在海外市場(chǎng)上積極有效地競(jìng)購(gòu)中國(guó)藝術(shù)品外，我國(guó)政府也在藝術(shù)品流失的后續(xù)工作上作了巨大的努力，以避免亡羊補(bǔ)牢的缺憾。雖然，它從一定意義上保存了本國(guó)藝術(shù)品的流失，但它阻礙了中國(guó)藝術(shù)品在世界藝術(shù)拍賣市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力，也阻礙了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化進(jìn)程。從世界拍賣市場(chǎng)上的情形看，購(gòu)買者主要是美國(guó)、歐洲各國(guó)和日本等地的收藏者，他們占了世界藝術(shù)市場(chǎng)少則75%的分額。這種重要性在我們今天的文化和歷史建設(shè)工程中也已經(jīng)得到了證實(shí)。由于藝術(shù)市場(chǎng)的不斷升溫，很多企業(yè)為了加強(qiáng)自身的企業(yè)文化建設(shè)，開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)品市場(chǎng)，在這種情況下，有必要對(duì)國(guó)家級(jí)文物在定向拍賣中的保護(hù)和定位問(wèn)題進(jìn)行立法和規(guī)范。還有一件則是2002年北京中貿(mào)圣佳拍賣的北宋書(shū)法家米芾的《研山銘》，據(jù)說(shuō)，拍賣會(huì)上有歐洲和美洲等地的博物館前來(lái)參加，也有中國(guó)大陸、海外企業(yè)、博物館、收藏家，甚至有傳聞?wù)f米芾的家鄉(xiāng)——湖北省有意集資以5000萬(wàn)元的價(jià)格將這件“米芾”請(qǐng)回家；可這些都事與愿違，在強(qiáng)制性“定向拍賣”和違背拍賣原則的情況下，則通過(guò)行政干預(yù)，有國(guó)家文物局指定中國(guó)文物信息中心一家競(jìng)買，當(dāng)然，最后的成交價(jià)一定有“內(nèi)定”的意圖，是在賣主和拍賣公司的友好協(xié)商下決定的。因?yàn)?，藝術(shù)品流向的不明朗，直接對(duì)藝術(shù)品的研究、后續(xù)跟蹤缺乏