【正文】 在10年的藝術(shù)品拍賣探索中，中國已在積極學(xué)習(xí)海外的經(jīng)驗并與之接軌。當(dāng)然，近幾年來，中國藝術(shù)品在世界藝術(shù)市場上連續(xù)穩(wěn)定的升值，的確讓我們對中國藝術(shù)品市場充滿信心。如果將西方油畫與中國畫的拍賣記錄作個比較的話，那就是8250：310≈27：1我想，這么大的差距是多種因素長期影響的結(jié)果，并非中外藝術(shù)品本質(zhì)上的優(yōu)劣差異。高《加歇爾醫(yī)生像》紐約825021990雷諾阿《紅磨坊的舞會》紐約781032002魯本斯《屠殺無辜》倫敦762041998凡國內(nèi)藝術(shù)品市場上國內(nèi)買家比例的增加，多少讓人充滿信心的。這表明中國人的藝術(shù)品收藏意識有了質(zhì)的飛躍。２０世紀(jì)初，《ＡＲＴ?。危牛祝印冯s志作了一個統(tǒng)計，世界２００位藝術(shù)品收藏家中，俳在首位的是美國，約占４０％，其次為日本和英國。從總體上來看，中國人或極少一部分中國人來對藝術(shù)品消費能力還有是相當(dāng)有限的，這一方面不是取決于經(jīng)濟寮力，而更重要的是其文化消費意向。同時也涉及土地、不動產(chǎn)、企業(yè)產(chǎn)權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)、物品等，是我國第一家全性的拍賣公司，并在廣州設(shè)有分公司，每年實行春秋兩季大拍?？死沟倥馁u行是目前世界上第二大拍賣行，創(chuàng)始之初主要從事繪畫、寶石、家具、書籍等拍賣。這里主要談?wù)勌K富比和克利斯蒂。即價格遞減式。這種價格是一種相對的數(shù)值、它的構(gòu)成相當(dāng)復(fù)雜，受限于很多因素；文化觀念、民族習(xí)慣、經(jīng)濟指標(biāo)，拍賣主體、拍賣環(huán)境、藝術(shù)品本身的綜合因素等。同時設(shè)立專項研究基金，極大限度的建立中國文物藝術(shù)品基因庫，在世界范圍內(nèi)建立中國文物藝術(shù)品的監(jiān)測和研究機構(gòu)，以獲取更多的文化個案，從而延續(xù)和整合中華文明的文化經(jīng)脈。藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}成了世界關(guān)注中國藝術(shù)市場的重要問題，這一問題也影響了中國藝術(shù)品在國際上的形象。這一彌天笑話讓我們的心情極其沉重，也讓我們的責(zé)任變得更重。討價還價后買了下來，并叮囑攤主，將家里的其他陶俑都運到北京。這位華人也因此成了元明瓷器“收藏之冠”，并成為世界華人收藏家學(xué)會會長。專家的判斷憑的是經(jīng)驗，在贗品泛濫的今天，作偽者往往掌握了經(jīng)驗的心理，而給鑒定者帶來了極大的麻煩。近年來出現(xiàn)的藝術(shù)法案越來越多，加上沒有相關(guān)的法律作為參照，最后的結(jié)果總是令人費解。在“要想富，先盜墓”的不良思想引導(dǎo)下，很多人看到了藝術(shù)品背后的巨大財富，于是躍躍欲試，從瘋狂的盜墓，到偷竊文物管理和陳列部門的藏品。國外有很多的藝術(shù)基金會，如英國倫敦大學(xué)的大衛(wèi)德中國藝術(shù)基金會，美國的洛克菲勒亞洲藝術(shù)基金會等就相當(dāng)出色，這極大地發(fā)揮了藝術(shù)品本身的潛在價值。看來這種獨特的“保護政策”會阻礙中國藝術(shù)市場國際化的進程。當(dāng)然也可以鼓勵海外的華人在這方面作出努力，可喜的是，很多有文化責(zé)任感和民族憂患意識的華人已經(jīng)在為此作出很大的貢獻。有一位美術(shù)史家是這樣評價美術(shù)學(xué)科：沒有一種別的學(xué)科邀請我們在歷史的時空里更廣闊地遨游，也沒有一種別的學(xué)科更能強烈地傳達過去與現(xiàn)在的持續(xù)感和人類之間的密切關(guān)聯(lián)。僅斯坦因、伯西和、斯文赫定等人掠取的文物就不計其數(shù)。目前實行的藝術(shù)品“定向拍賣”是基于現(xiàn)階段中國的經(jīng)濟基礎(chǔ)和社會現(xiàn)實等特定國情而實施的。從現(xiàn)代藝術(shù)市場的走勢看，由于古代藝術(shù)品數(shù)量的減少，很多海外的投資和收藏者將目光投向了中國20世紀(jì)的藝術(shù)品。還有帶有重要歷史和藝術(shù)價值的《錢鏡塘收藏明代名人名賢尺牘》在北京嘉德以990萬人民幣（約120萬美元）價格成交后為上海博物館收藏，從而也創(chuàng)造了迄今為止尺牘藝術(shù)品拍賣的世界記錄。而杜絕的方法只能是拍賣從業(yè)人員和機構(gòu)從職業(yè)道德和良心上考驗自己。這是否告訴我們：藝術(shù)品在投資者的心理存在一定的定向性和模糊性。二是拍賣市場上競拍者心態(tài)的不穩(wěn)定性，很多參與競拍的人員陷入了心理較量的旋渦。舉牌人數(shù)從各拍賣場反饋的信息看，人數(shù)一般在200人上下。如80年代末上海東海堂畫廊的開業(yè)等。從中國藝術(shù)市場看，它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會、畫廊的經(jīng)營、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評、藝術(shù)品的管理及各項機制等。而盜墓出來的，在中間這個過程沒有任何資料的。文化部門也及時向海關(guān)提供國家及地方文物管理規(guī)定及文物發(fā)掘與研究的動態(tài)資料、文物走私出境的情報與線索。一是自己攜帶出關(guān)。除部分文物由國內(nèi)公司收購回來以外，大部分流失到日本、英國、美國等國家和地區(qū)。而且專門有替人走私這種人。香港地區(qū)有兩條著名的古董街，是中國走私文物進入國外的主要集散地，也是世界文物走私的重要中轉(zhuǎn)地?！耙敫?，挖古墓，一夜變成萬元戶”伴隨著這句從20世紀(jì)80年代一直流傳至今的順口溜，我們的文化遺產(chǎn)經(jīng)受著嚴(yán)重的掠奪與洗劫。目前國際上有些商人蓄意抬高中國文物拍賣的價格，對于我國搶救流失文物和阻止國內(nèi)的盜墓之風(fēng)很不利。中國文藝品交易市場的建立加快了文物回流的進程。國家文物鑒定委員會常委王世襄先生介紹，像云岡、龍門石窟的佛教造像、敦煌壁畫、圓明園國寶等都屬于這個范疇的文物。史載，中國文物的大規(guī)模流失始于１９世紀(jì)中葉。但是目前，有實力問津這些作品的文博機構(gòu)少之又少，中國嘉德從海外覓得的一件宋徽宗《寫生珍禽圖》，經(jīng)著名鑒定家徐邦達、啟功、傅熹年等鑒定，一致認(rèn)為是宋徽宗真跡，這件國寶上拍后受到了海內(nèi)外各路買家的熱烈競投，但最終被一位不愿透露姓名的買家在2300萬元價位上鎖定，如果加上傭金，合計價位達2530萬元，創(chuàng)造了中國書畫拍賣的新紀(jì)錄。由于歷史的原因，很多珍貴的文物流傳于海外，據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計，流失在海外各國家博物館一、二級標(biāo)準(zhǔn)的文物，就不下一百萬件。中國藝術(shù)市場面臨兩大嚴(yán)峻挑戰(zhàn)：一是本國藝術(shù)市場體制的完善和確立，一是與國際藝術(shù)市場的接軌。這是一件贈品。多爾訴卡特總統(tǒng)一案，也牽涉到藝術(shù)品的禮贈問題。的確，這次借展的成功，給波士頓博物館帶來了長遠的經(jīng)濟效益和探索可持續(xù)發(fā)展的新路子。在雙方的協(xié)議中，泰森依然希望保留出售和交換作品的權(quán)利，以進一步改善自己的收藏；并同意將七成五的作品定為主要收藏，不得買賣交換，其余若經(jīng)對方同意可適當(dāng)變更。但這些還遠遠不能適應(yīng)日益發(fā)展的藝術(shù)品拍賣業(yè)和藝術(shù)市場的需要。2001年中國嘉德春季拍賣會推出的“宋賢四帖”——朱熹的《春雨帖》、張軾的《新祺帖》、《桑梓帖》和《佳雪帖》等被人看好的拍品流標(biāo)，這種情形也能令我們想到2000年中國嘉德的秋拍推出的國之重寶——唐懷素的《食魚帖》摹本也被流標(biāo)的命運。1977年美國總統(tǒng)卡特授權(quán)將二戰(zhàn)之后保存在美國的匈牙利國王圣2000年3月，美國地方法院判定中國被盜文物“五代人形大理石浮雕”停拍并于2001年5月21日歸還中國的做法便是很好的一例，這一事件也被列為2001年中國內(nèi)地收藏十大新聞之一。經(jīng)鑒定不能出境的文物，國家可以征購。針對這種類似的現(xiàn)象，美國國會1990年制定了《土著美洲人墓葬保護法和返還法》。這幅畫的下落至今是個謎。2002年，對埃及人來說，是個幸運之年。隨著國際經(jīng)濟文化環(huán)境的改善和世界各國文化責(zé)任意識的加強，將會有越來越多的失散藝術(shù)品回歸故里。后來又在國家文物局等單位的倡議下，制定了《關(guān)于嚴(yán)厲打擊盜掘古墓犯罪活動的意見》。這一行為的直接結(jié)果是嚴(yán)重加劇了藝術(shù)品國際非法流轉(zhuǎn)問題，因為被盜的藝術(shù)品總是通過非法手段流出國外，以獲取暴利。但這一年限的規(guī)定，勢必將中國帶入一個非常尷尬的境地?？够驮趥惗匾晃还哦碳抑幸姷揭患兄?000年歷史的阿富汗象牙首飾盒，這件物品曾是喀布爾博物館的藏品。為此，香港大學(xué)法律講師戴維一位俄羅斯記者——普里瓦洛夫是這樣報道中國文物走私現(xiàn)象：中國的文化歷史遺產(chǎn)不斷被盜并偷運國外。這種破壞造成的物質(zhì)和精神損失是無法估量的。從某種意義上講，人類長期在文化侵略和反侵略的陣線上生活著，我想，文化的較量是文化背后隱藏的巨大的精神力量所致。藝術(shù)品的國際流轉(zhuǎn)早已是個歷史問題，在人類初期的戰(zhàn)爭中表現(xiàn)得比較明顯。嚴(yán)格意義上的藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)是有積極意義的，一方面可以增進國際間的文化藝術(shù)交流和培養(yǎng)良好的文化情感，也可以提高人們的藝術(shù)鑒賞水平和文化藝術(shù)素質(zhì)；另一方面，還可以增強民族自豪感和社會責(zé)任意識。如1860年的英法聯(lián)軍、1900年的八國聯(lián)軍、20世紀(jì)初的西方文化探險家（如英國的斯坦因、法國的伯西和、瑞典的斯文以中國歷代名畫為例，南京藝術(shù)學(xué)院的林樹中教授就確定有23000件，均有案可查。戰(zhàn)爭與走私是造成國際藝術(shù)品非法流轉(zhuǎn)的兩顆毒瘤。文章說，1986年河南農(nóng)民非法挖掘了公元前1~4世紀(jì)的古墓500座。香港實行貨物自由流通的政策，是促成這一事實的必要條件。由于國際間的協(xié)作關(guān)系和法制不健全，也帶來了國際藝術(shù)品流轉(zhuǎn)的許多矛盾和問題。在地區(qū)間，美國和加拿大簽署了《收回與歸還被盜文物的有關(guān)考古、歷史及文化財產(chǎn)合作條約》，這一條約很好地促進了兩國間聯(lián)合考古與文物互換等方面的問題。針對藝術(shù)品的被盜問題，世界各國也制定了一些相關(guān)的法律和條約。這些文物，后來被中國北京保利集團斥巨資競拍回國內(nèi)，搶救了這些失散多年的國寶。早在80年代中期，奧地利政府曾因為“毛厄巴赫財產(chǎn)”問題遭到來自美國的壓力，美國《藝術(shù)新況》雜志指責(zé)奧地利政府靠昔日猶太人的財富致富。埃爾金原計劃用這些石雕裝飾自己的住宅，后因經(jīng)濟狀況的惡化將其買給了英國政府。因為根據(jù)祖尼人的法律，除祖尼人外，任何人不得擁有和拜謁祖尼戰(zhàn)神。我國自開放文物市場以來，對待境外的文物，只要在進入中國境內(nèi)時在海關(guān)進行登記，即可自由出入中國。再如1972年，墨西哥政府宣布全面禁止哥倫布到達美洲之前的藝術(shù)品出口，但這一措施導(dǎo)致了黑市和走私藝術(shù)品的猖獗行為。2001年旅英華僑陳俊以重價競得1900年八國聯(lián)軍侵入北京清宮時掠奪的明代綠色琉璃瓦當(dāng)麒麟，捐獻給北京故宮博物院。2001年日本收藏家荒木計熊向西安碑林無償捐獻了他本人收藏的中國戰(zhàn)國至元代古印199方，深受中國人民的尊敬。當(dāng)然，造成這種保守的藝術(shù)市場體制，有民族責(zé)任感的人一定會說，這是中國的國情——生產(chǎn)力發(fā)展水平和經(jīng)濟購買力的制約。這批收藏中包含有意大利的原始藝術(shù)、中古時期的藝術(shù)、18~19世紀(jì)的美國繪畫、超現(xiàn)實主義藝術(shù)和波普藝術(shù)等。如波士頓博物館的這次出借讓美國人較長時間內(nèi)看不到莫奈等人的作品而受到非議。1963年美國敦巴頓橡樹博物館受到一筆捐贈，捐贈人是當(dāng)時該博物館的一位創(chuàng)建者，博物館接受捐贈的這批6世紀(jì)拜占廷帝國的銀器，不到一年，便獲悉這套銀器是土耳其安塔利亞地區(qū)被稱作坎魯卡寶器的一套大型禮器的組成部分。而參議員多爾認(rèn)為總統(tǒng)卡特未經(jīng)參議院同意擅自決定觸犯了美國憲法。中國藝術(shù)品拍賣市場起步近十年，實踐證明：良好有序的藝術(shù)品國際流轉(zhuǎn)體制是建立世界統(tǒng)一藝術(shù)市場的關(guān)鍵。二、文物回流及文物走私的幾種途徑一年一度的春秋季拍賣會，在各拍賣公司緊鑼密鼓的籌備中徐徐拉開了帷幕。大陸藝術(shù)品拍賣市場上逐漸出現(xiàn)大量海外文物的回流，自然可喜可賀。據(jù)專家分析，之所以出現(xiàn)這種情況，一方面是由于過去流失海外文物的數(shù)量眾多，大陸的藝術(shù)品市場價位上升，另一方面是因為海外僑胞的愛國思鄉(xiāng)的情懷，他們情愿損失自己的利益，也要把自己悉心收藏的文物回歸故里。目前三種渠道中以回購為主。20世紀(jì)90年代以前，中國沒有文物藝術(shù)品市場，個人想出賣文物只能賣給國家文物部門，而國家收購價格遠遠低于文物的實際價值。國家文物局原顧問、中國文物學(xué)會名譽會長謝辰生先生介紹，新中國成立以來，直到上個世紀(jì)８０年代中期，我國文物流失出境的現(xiàn)象基本不存在，但在上個世紀(jì)90年代以來，大量盜掘古代陵墓走私文物的現(xiàn)象又有所抬頭。上世紀(jì)90年代以來，非法文物交易價格不斷攀升，僅次于毒品和軍火走私的巨額利潤，導(dǎo)致全球性文物犯罪活動日益猖獗。 文物是祖先留給后代、供他們遙想先人當(dāng)初生活場景的記憶的碎片，是凝固了的歷史， 是不可再生的文化資源。無非就是一個途徑，走私。在香港、澳門買賣文物是合法的。根據(jù)《文物保護法》及有關(guān)法規(guī)，各地文物由國營文物商店和國家博物館收藏購買，由于國家的低收購價格極不合理，加上國家文物博物館的經(jīng)費不足，拿不出相應(yīng)的資金收購這些珍貴的文物，因此造成文物走私的猖獗。文物販子將文物交給經(jīng)常往來內(nèi)地和港澳地區(qū)的菜農(nóng)，讓其將文物放在菜農(nóng)的背簍中，每次付給菜農(nóng)100元－200元報酬，文物販子尾隨其后。但是這個文物一旦出境以后，想辦法追繳難度是非常大。為此，打擊文物犯罪，保護國家瑰寶是一項長期而艱巨的任務(wù)。如果以每場拍賣會平均100萬元的成交額計算，那每年的成交總額會是3億元以上，當(dāng)然會遠遠超過這個數(shù)字。中國的藝術(shù)品拍賣，從形式上看，已與有悠久歷史的海外拍賣業(yè)接軌。我想，這在一定程度上反映了這么幾個信息：一是拍賣業(yè)從業(yè)人員（包括估價和鑒定人員）對藝術(shù)品價格和質(zhì)量的評估方面存在問題。在很多小型拍賣會上，一些無底價（一般在200元）的藝術(shù)品經(jīng)過輪番較量，可以達到幾萬元的限度，這的確是一個有趣的現(xiàn)象。但是，這種做法極度危害了藝術(shù)品市場的秩序，人為地提高了藝術(shù)品的價格，也暴露了經(jīng)濟利益背后拍賣從業(yè)者的道德問題，進而最終挫敗藝術(shù)品投資者的信心。其最終的結(jié)果是，這些藝術(shù)品都留在了國家博物館等文物單位。令人可喜的是，在流失海外的藝術(shù)品不斷浮出水面的時候，除了不斷有國內(nèi)企業(yè)、海外華人和國內(nèi)藏家等在海外市場上積極有效地競購中國藝術(shù)品外，我國政府也在藝術(shù)品流失的后續(xù)工作上作了巨大的努力，以避免亡羊補牢的缺憾。雖然，它從一定意義上保存了本國藝術(shù)品的流失，但它阻礙了中國藝術(shù)品在世界藝術(shù)拍賣市場上的競爭力，也阻礙了中國藝術(shù)市場的國際化進程。從世界拍賣市場上的情形看，購買者主要是美國、歐洲各國和日本等地的收藏者，他們占了世界藝術(shù)市場少則75%的分額。這種重要性在我們今天的文化和歷史建設(shè)工程中也已經(jīng)得到了證實。由于藝術(shù)市場的不斷升溫，很多企業(yè)為了加強自身的企業(yè)文化建設(shè)，開始關(guān)注藝術(shù)品市場，在這種情況下，有必要對國家級文物在定向拍賣中的保護和定位問題進行立法和規(guī)范。還有一件則是2002年北京中貿(mào)圣佳拍賣的北宋書法家米芾的《研山銘》，據(jù)說，拍賣會上有歐洲和美洲等地的博物館前來參加，也有中國大陸、海外企業(yè)、博物館、收藏家，甚至有傳聞?wù)f米芾的家鄉(xiāng)——湖北省有意集資以5000萬元的價格將這件“米芾”請回家；可這些都事與愿違，在強制性“定向拍賣”和違背拍賣原則的情況下，則通過行政干預(yù)，有國家文物局指定中國文物信息中心一家競買，當(dāng)然，最后的成交價一定有“內(nèi)定”的意圖，是在賣主和拍賣公司的友好協(xié)商下決定的。因為，藝術(shù)品流向的不明朗，直接對藝術(shù)品的研究、后續(xù)跟蹤缺乏