【正文】 要求美國丹佛藝術博物館歸還1953年獲得的一尊祖尼戰(zhàn)神。針對這種類似的現(xiàn)象，美國國會1990年制定了《土著美洲人墓葬保護法和返還法》。從現(xiàn)存狀況看，藝術品的拍賣，不同的國家有不同的拍賣政策和藝術品的進出口規(guī)定。經(jīng)鑒定不能出境的文物，國家可以征購。如英國，出口任何一件具有100年以上歷史、價值在8000英鎊的藝術品，不管是在英國制造的，還是從要求出口之日算起已在英國超過50年的，均要得到許可證，這其中最主要的選擇因素，便是出口藝術品的學術、歷史價值和與英國本民族的緊密關系程度。2000年3月，美國地方法院判定中國被盜文物“五代人形大理石浮雕”停拍并于2001年5月21日歸還中國的做法便是很好的一例，這一事件也被列為2001年中國內(nèi)地收藏十大新聞之一。1997年北京翰海春季藝術品拍賣會上，北京故宮以682萬元人民幣的高價競得回流文物：五件北宋名人書札。1977年美國總統(tǒng)卡特授權將二戰(zhàn)之后保存在美國的匈牙利國王圣”她還同時呼吁西方國家也能善待中國流失在海外的文物。2001年中國嘉德春季拍賣會推出的“宋賢四帖”——朱熹的《春雨帖》、張軾的《新祺帖》、《桑梓帖》和《佳雪帖》等被人看好的拍品流標，這種情形也能令我們想到2000年中國嘉德的秋拍推出的國之重寶——唐懷素的《食魚帖》摹本也被流標的命運。試想，如果這些藝術品在倫敦蘇富比和紐約佳士德拍賣的話，其流標的可能性幾乎為零，而且價格一定不菲，這也引發(fā)了我對中國藝術品為何在中國市場長期低價位的思考。但這些還遠遠不能適應日益發(fā)展的藝術品拍賣業(yè)和藝術市場的需要。博尼米薩（Baron Hans Heinyich Von ThyssenBornemisza）及其家人經(jīng)過5年協(xié)商和準備，將其龐大的藝術品收藏出借給西班牙，期限至2001年。在雙方的協(xié)議中，泰森依然希望保留出售和交換作品的權利，以進一步改善自己的收藏；并同意將七成五的作品定為主要收藏，不得買賣交換，其余若經(jīng)對方同意可適當變更。這些出借的印象派作品給波士頓博物館帶來了200萬美圓的巨額回報，但藝術品的跨國出借也引來了許多爭議。的確，這次借展的成功，給波士頓博物館帶來了長遠的經(jīng)濟效益和探索可持續(xù)發(fā)展的新路子。藝術品的禮贈，也是藝術品國際流轉的一項內(nèi)容。多爾訴卡特總統(tǒng)一案，也牽涉到藝術品的禮贈問題。因此，美國總統(tǒng)卡特準備將其歸還給匈牙利。這是一件贈品。藝術品的禮贈，是國家與民族友好的象征，善意的捐贈也是社會文明程度提高的標志。中國藝術市場面臨兩大嚴峻挑戰(zhàn)：一是本國藝術市場體制的完善和確立，一是與國際藝術市場的接軌。這種努力的結果和效果，只有時間才能證明。由于歷史的原因，很多珍貴的文物流傳于海外，據(jù)有關資料統(tǒng)計，流失在海外各國家博物館一、二級標準的文物，就不下一百萬件。尤以嘉德的宋徽宗作品《寫生珍禽圖》，中貿(mào)圣佳的乾隆緙絲《御筆十全記》、乾隆玉版 《御制十全老人之寶說》稱為珍品。但是目前，有實力問津這些作品的文博機構少之又少，中國嘉德從海外覓得的一件宋徽宗《寫生珍禽圖》，經(jīng)著名鑒定家徐邦達、啟功、傅熹年等鑒定，一致認為是宋徽宗真跡，這件國寶上拍后受到了海內(nèi)外各路買家的熱烈競投，但最終被一位不愿透露姓名的買家在2300萬元價位上鎖定，如果加上傭金，合計價位達2530萬元，創(chuàng)造了中國書畫拍賣的新紀錄。 那么，這些拍賣公司為什么如此看重內(nèi)地市場呢？ 據(jù)了解，這些海外拍賣公司之所以把目光投向內(nèi)地市場，除了中國經(jīng)濟增長的因素之外，還在于內(nèi)地收藏家對海外回歸文物的那份執(zhí)著。史載，中國文物的大規(guī)模流失始于１９世紀中葉。　　那么我國流失海外的大量文物，到底應該怎樣收回？文物回流主要通過三種渠道：回購、回贈和通過國際司法途徑追討。國家文物鑒定委員會常委王世襄先生介紹，像云岡、龍門石窟的佛教造像、敦煌壁畫、圓明園國寶等都屬于這個范疇的文物。目前海外收藏家紛紛委托國內(nèi)拍賣公司代拍藏品，有的海外文物公司索性把拍賣專場安排到國內(nèi)文物拍賣公司的春、秋拍會里，如香港集雅齋拍品、太乙樓書畫專場等。中國文藝品交易市場的建立加快了文物回流的進程。在關注海外文物回歸的同時，現(xiàn)今我國文物流失的狀況也應受到關注。目前國際上有些商人蓄意抬高中國文物拍賣的價格，對于我國搶救流失文物和阻止國內(nèi)的盜墓之風很不利?！睍r間持續(xù)最長的盜墓高峰出現(xiàn)在現(xiàn)代，一直至今，文物走私的暴利是更純粹的誘因?！耙敫唬诠拍?，一夜變成萬元戶”伴隨著這句從20世紀80年代一直流傳至今的順口溜，我們的文化遺產(chǎn)經(jīng)受著嚴重的掠奪與洗劫。國家法律明文規(guī)定，只有在非常緊急或必要情況下，經(jīng)國家批準，才能由文物考古部門對一些古墓進行有限的清理和發(fā)掘。香港地區(qū)有兩條著名的古董街，是中國走私文物進入國外的主要集散地，也是世界文物走私的重要中轉地。這些東西都是從大陸來的，怎么來的，這是國家嚴格控制出口的，是屬于不允許出境的東西，怎么能到香港的文物一條街來呢。而且專門有替人走私這種人。并且他們比較懂內(nèi)地的法律，常年從事文物交易，從事文物犯罪活動，具有一定的反偵查技能，對公安這一套偵查手段也是比較懂的。除部分文物由國內(nèi)公司收購回來以外，大部分流失到日本、英國、美國等國家和地區(qū)。文物收購價格的不合理性是讓文物流失的一個重要原因。一是自己攜帶出關。三是通過菜農(nóng)出關。文化部門也及時向海關提供國家及地方文物管理規(guī)定及文物發(fā)掘與研究的動態(tài)資料、文物走私出境的情報與線索。但是依據(jù)我們國家現(xiàn)在刑法的規(guī)定，包括最高人民法院有一個司法解釋，關于懲治走私犯罪的司法解釋中明確規(guī)定，就是走私文物的最后定罪量刑很重要的一個物證，就是這個文物。而盜墓出來的，在中間這個過程沒有任何資料的。又由于司法部門的辦案經(jīng)費的嚴重不足也極大地影響了文物案件的及時偵破，獎勵基金的缺乏也在某種程度上影響了群眾檢舉揭發(fā)的積極性。從中國藝術市場看，它較大范圍內(nèi)包括藝術品拍賣、藝術博覽會、畫廊的經(jīng)營、民間藝術品的流通、藝術品的國際流轉、藝術品的鑒定、藝術品的展覽、藝術立法和批評、藝術品的管理及各項機制等。據(jù)初步估計，中國每年的大中小型拍賣會累計有300次以上，其中較大型的有十分之一左右，的確呈現(xiàn)出相當繁榮的景象。如80年代末上海東海堂畫廊的開業(yè)等。藝術品拍賣藝術品拍賣是目前世界上公認的合理性的藝術品交易方式，也是世界上采用的較為普遍的藝術品交易方式。舉牌人數(shù)從各拍賣場反饋的信息看，人數(shù)一般在200人上下。有一個現(xiàn)象值得注意，那就是從這10年的拍賣現(xiàn)狀看，春秋兩季的常規(guī)拍賣會和月度或季度拍賣會在拍品的價位上出現(xiàn)了很多的戲劇性現(xiàn)象，那就是大型拍賣會上的中低價位藝術品的成交價格，非常接近小拍的成交價格，甚至出現(xiàn)超低的現(xiàn)象。二是拍賣市場上競拍者心態(tài)的不穩(wěn)定性，很多參與競拍的人員陷入了心理較量的旋渦。在旁觀者的眼里，是經(jīng)濟勢力和宣傳的較量。這是否告訴我們：藝術品在投資者的心理存在一定的定向性和模糊性。這樣做的結果，對拍賣行而言，一方面可以制造拍賣現(xiàn)場的熱鬧氣氛，以提高人氣；另一方面，可以干擾正常參與競拍者的心理，以制造搶拍的假象，使正常參拍者陷入心理迷霧，從而達到提高藝術品的成交價格，因此也就提高了成交率和拍賣行所獲得的傭金。而杜絕的方法只能是拍賣從業(yè)人員和機構從職業(yè)道德和良心上考驗自己?！岸ㄏ蚺馁u”是指在中國藝術品拍賣市場上出現(xiàn)的國寶級藝術品或有特殊意義（如重大歷史價值等）的藝術品僅限制在國內(nèi)收藏的規(guī)定，因此，對參拍者的資格有了限制，或國家文物部門，或國內(nèi)企業(yè)等，禁止海外人士參與競拍。還有帶有重要歷史和藝術價值的《錢鏡塘收藏明代名人名賢尺牘》在北京嘉德以990萬人民幣（約120萬美元）價格成交后為上海博物館收藏，從而也創(chuàng)造了迄今為止尺牘藝術品拍賣的世界記錄。如北京保利集團在香港競拍的圓明園流失文物等。從現(xiàn)代藝術市場的走勢看，由于古代藝術品數(shù)量的減少，很多海外的投資和收藏者將目光投向了中國20世紀的藝術品。毫無疑問，定向拍賣的實行，有它自身的局限性。目前實行的藝術品“定向拍賣”是基于現(xiàn)階段中國的經(jīng)濟基礎和社會現(xiàn)實等特定國情而實施的。即便在經(jīng)濟勢力最好的上海，人均GDP與美國的人均相比也僅為七分之一左右（上海人均GDP約4500美元）。僅斯坦因、伯西和、斯文赫定等人掠取的文物就不計其數(shù)。埃及“司芬克斯”的鼻子至今還在英國的博物館里，可埃及一直沒有放棄過要求歸還的努力。有一位美術史家是這樣評價美術學科：沒有一種別的學科邀請我們在歷史的時空里更廣闊地遨游，也沒有一種別的學科更能強烈地傳達過去與現(xiàn)在的持續(xù)感和人類之間的密切關聯(lián)。但定向拍賣的后續(xù)工作需要加速進行。當然也可以鼓勵海外的華人在這方面作出努力，可喜的是，很多有文化責任感和民族憂患意識的華人已經(jīng)在為此作出很大的貢獻。后在嘉德的拍賣中以高出1000萬元的價格成交?？磥磉@種獨特的“保護政策”會阻礙中國藝術市場國際化的進程。在國內(nèi)，有一些企業(yè)開始公開對藝術品的興趣，如大連萬達集團、北京保利集團等，但這還相當不夠。國外有很多的藝術基金會，如英國倫敦大學的大衛(wèi)德中國藝術基金會，美國的洛克菲勒亞洲藝術基金會等就相當出色，這極大地發(fā)揮了藝術品本身的潛在價值。這種工具往往演變?yōu)橐环N交易，或者說是另一種腐敗。在“要想富，先盜墓”的不良思想引導下，很多人看到了藝術品背后的巨大財富，于是躍躍欲試，從瘋狂的盜墓，到偷竊文物管理和陳列部門的藏品。文物藝術立法是當務之急。近年來出現(xiàn)的藝術法案越來越多，加上沒有相關的法律作為參照，最后的結果總是令人費解?？伤囆g品方面沒有相關的仲裁委員會來扮演這種角色。專家的判斷憑的是經(jīng)驗，在贗品泛濫的今天，作偽者往往掌握了經(jīng)驗的心理，而給鑒定者帶來了極大的麻煩。這件瓷器后經(jīng)國家多位瓷器鑒定專家的鑒定，一致認為是一件元代的瓷器，從定級上看，應為一級文物，后故宮作了收藏。這位華人也因此成了元明瓷器“收藏之冠”，并成為世界華人收藏家學會會長。這種教訓告訴我們：文物藝術品的鑒定是一項相當艱巨和迫切的任務。討價還價后買了下來，并叮囑攤主，將家里的其他陶俑都運到北京。并引發(fā)了20世紀90年代中期收藏陶俑的熱潮。這一彌天笑話讓我們的心情極其沉重，也讓我們的責任變得更重。我國古陶瓷鑒定老前輩耿寶昌先生曾說：我國今后的文物藝術品鑒定要走傳統(tǒng)目鑒和利用科學測試相結合的方式進行，光憑目測經(jīng)驗是遠遠不能適應現(xiàn)代藝術市場的發(fā)展。藝術品的真?zhèn)螁栴}成了世界關注中國藝術市場的重要問題，這一問題也影響了中國藝術品在國際上的形象。在走私方面，一方面要加大海關等部門的管理力度，同時要從源頭上堅決杜絕盜墓等違法犯罪行為；加強國際間文物藝術品管理的有效合作，目前已經(jīng)取得了好的成效。同時設立專項研究基金，極大限度的建立中國文物藝術品基因庫，在世界范圍內(nèi)建立中國文物藝術品的監(jiān)測和研究機構，以獲取更多的文化個案，從而延續(xù)和整合中華文明的文化經(jīng)脈。在大學要建立藝術市場的研究和課程設置，以利于培養(yǎng)后續(xù)人才，可喜的是，一些高校已開始設置藝術市場學的課程。這種價格是一種相對的數(shù)值、它的構成相當復雜，受限于很多因素；文化觀念、民族習慣、經(jīng)濟指標，拍賣主體、拍賣環(huán)境、藝術品本身的綜合因素等。而且，藝術品拍賣的影響力已明顯波及到其它行業(yè)，如汽車、房地產(chǎn)、股標等，并隨著拍賣體制的成熟，越來越走向規(guī)范化和規(guī)?；?。即價格遞減式。這一點，老牌的英國蘇富比（Stheby39。這里主要談談蘇富比和克利斯蒂。蘇富比實際上是一個綜合性的拍賣公司?？死沟倥馁u行是目前世界上第二大拍賣行，創(chuàng)始之初主要從事繪畫、寶石、家具、書籍等拍賣。 中國大陸目前較有影響的拍賣行，主要是上海朵云軒、上海敬華、北就中國嘉德、北京古玩有限公司。同時也涉及土地、不動產(chǎn)、企業(yè)產(chǎn)權、知識產(chǎn)權、物品等，是我國第一家全性的拍賣公司，并在廣州設有分公司，每年實行春秋兩季大拍。從中外藝術品主體看，中國與海外的差距還是相當大。從總體上來看，中國人或極少一部分中國人來對藝術品消費能力還有是相當有限的，這一方面不是取決于經(jīng)濟寮力，而更重要的是其文化消費意向。這種巨大的差距是有客觀原因的。２０世紀初，《ＡＲＴ?。危牛祝印冯s志作了一個統(tǒng)計，世界２００位藝術品收藏家中，俳在首位的是美國，約占４０％，其次為日本和英國?？梢娝囆g品的收藏在中國是微呼其微的。這表明中國人的藝術品收藏意識有了質的飛躍。就拿中國經(jīng)濟基礎較好的上海來說吧。國內(nèi)藝術品市場上國內(nèi)買家比例的增加，多少讓人充滿信心的。我們進行的這種比較，只能是在宏觀概念上的比較不要能存在標準當量，因為中西文化的差異不是用一根標準線可以衡量的。高《加歇爾醫(yī)生像》紐約825021990雷諾阿《紅磨坊的舞會》紐約781032002魯本斯《屠殺無辜》倫敦762041998凡目前中國藝術品在世界藝術市場上創(chuàng)下的最高記錄是2001年3月在美國紐約佳士德拍賣行拍下的中國西周青銅方器，成交價為930萬美元。如果將西方油畫與中國畫的拍賣記錄作個比較的話，那就是8250：310≈27：1我想，這么大的差距是多種因素長期影響的結果，并非中外藝術品本質上的優(yōu)劣差異。表三中國古陶瓷拍賣前十位成交排序表序號時間年代作品名稱成交價地點11989唐代三彩馬4955萬港元倫敦22000明代嘉靖五彩蓋罐4404萬港元香港32002清代雍正粉彩橄欖瓶4150萬港元香港42000清代乾隆粉彩如意耳尊3304萬港元香港51999明代成化雞缸杯2917萬港元香港61997明代洪武釉黑玉壺壽瓶2202萬港元香港71989南宋官窯筆洗2200萬港元香港81999明代永樂青花大扁壺2147萬港元香港91997清代乾隆琺瑯彩盅2147萬港元香港102000清代乾隆醬地描金套瓶2094萬港元香港從以上的數(shù)字比較，我們會發(fā)現(xiàn)，中國陶瓷價格似乎高于書畫，這是否與西方人對中國陶瓷有較早的的文化認同有關。當然，近幾年來，中國藝術品在世界藝術市場上連續(xù)穩(wěn)定的升值，的確讓我們對中國藝術品市場充滿信心。中國的藝術市場問題，決不是與海外在藝術品價格方面的差異，更主要的是藝術意識和文化責任問題，藝術教育的滯后在一定意義上影響了“接化延續(xù)問題”的嚴重性。在10年的藝術品拍賣探索中，中國已在積極學習海外的經(jīng)驗并與