【正文】 桃花塢位于蘇州城內(nèi)偏北，是工藝美術(shù)行業(yè)的集中地。（1） 受南方版畫的影響，嚴謹精致，人物多作微笑表情。他們在傳統(tǒng)技法的基礎是，融合日本和西方技法，注重寫生，形成了具有時代精神和地域特色的面貌。海派諸家任頤（任伯年）和吳俊卿（吳昌碩）任頤（1） 任頤，后字伯年，清末上海畫壇，影響最大，富于創(chuàng)新，技藝全面的畫家。他們并非都是揚州人，但其都長期生活于此，都有較好的文藝修養(yǎng)，兼長書法詩文。（3） 該書針對當時山水畫嚴重脫離生活的傾向，提出應該腳踏實地的去寫生。（5） 不拘成法，長子水墨，畫風拙樸而不作矯飾，筆墨含蓄而沉郁豐富。，層層積染的技法表現(xiàn)，使審美趣味的表達趨于精致。2. 以繪畫寄托亡國之痛，抒發(fā)內(nèi)心的強烈情感。松江派（1） 明末山水畫派之一，以董其昌（今上海松江人）為代表，故名松江派。董其昌（1） 字玄宰，明末，松江派。（4） 其山水花鳥具有寧靜典雅，蘊籍風流的藝術(shù)風格，進而得現(xiàn)自得其樂的精神生活。不僅在題材內(nèi)容上非常豐富。他是較早具備者之一。（1） 他主張師古而創(chuàng)新，強調(diào)學著必須正確繼承古人的成就，他師承王羲之、王獻之及李邕?！稘O莊秋霽圖》 其晚年之作，三段式平遠構(gòu)圖，近處陂陀上有秋樹數(shù)株，落葉枯枝，中隔著大片湖水，畫上端有遠山兩疊。山水畫師法董源、巨然，又有自家面目，所作題材多描寫漁父和隱逸生活，用以寄托他隱遁避世的思想情趣。元四家 元四家指的是江浙一帶的黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚，王蒙 元四家，在元代后期畫壇上，影響最大的是活躍于江浙一帶的黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚，王蒙等四位畫家，由于他們的繪畫最能體現(xiàn)元代文人畫的特色，因而被標味元四家。）（1） 字子昂，號松雪道人，湖州人（今浙江吳興），擅長山水，鞍馬，竹石，人物等，通曉音律，且善書法和詩文。遠山奇峭，近石方硬，樹木多姿，云霧掩映中顯出遼遠的空間和光的感覺，具有清曠秀勁的特殊風格。（4） 夏圭：，喜用禿筆，筆墨蒼率，創(chuàng)“拖泥帶水皴” ，人頌“夏半邊”代表作《溪山清遠圖》真題：馬遠《踏歌圖》 1.《踏歌圖》，“南宋四大家”之一，馬遠的代表作。（2） 劉松年：，他能融合前代諸家之長并加以發(fā)展。繼承了北宋繪畫成就，并開創(chuàng)南宋繪畫新風。傳世作品有《朝元仙仗圖》，其主要內(nèi)容是：（1） 畫各方帝君朝見最高皇帝的行列，全卷應有88人，以東華、南極二位帝君為中心，前后簇擁仙伯、神將、女仙等各類型神祇。既善于用白描手法表現(xiàn)生活的豐富與廣闊，又能熟練的運用縱橫捭闔的技巧展示生活的共流，使整幅畫卷有鋪墊有起伏，有轉(zhuǎn)折，緊張場面安排在全卷的中部，形成全畫最精彩的部分。宋徽宗的藝術(shù)成就 北宋 宋徽宗的藝術(shù)成就如下：1. 政治上無所作為，但在書畫方面頗有才華。（6） 對山水畫中的“三遠”（高遠、深遠、平遠）和四時山水景物的變化，如“春山淡怡而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”的論述，至今仍然被人們所傳誦。郭熙（與李成并列，“李郭”畫派） 北宋中期著名山水畫家和繪畫理論家，他流傳至今的代表作有《早春圖》 《窠石平遠圖》 ，《關山春雪圖》。4. 畫中的細節(jié)也都起著烘托主題的作用，屏風把各個場景加以分割又連成一個整體，筆致細勁，用筆縝密，線條細膩而圓潤，設色濃麗而沉著，整體效果統(tǒng)一和諧，取得很好的效果。5. 他的仕女雖然“近體周昉而更增纖麗”，但并不單靠表面的施朱傅粉、鏤金佩玉的潤飾，而重在刻畫人物的儀態(tài)神情，故能妙得閨閣之態(tài)。也正如《后畫錄》所評述展子虔的山水“遠近山川，咫尺千里”和《宣和畫譜》論展子虔的山水畫山頂以青綠敷之，山腳則用泥金；樹葉設色，或以色染，或以色填，或點以白粉桃紅，松樹不寫松針，直以深綠點之?！　　队未簣D》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段?！队未簣D》文物簡介　　長卷，絹本，橫80．5厘米，設色縱43厘米。 唐代墓壁畫中，以章懷太子墓，懿德太子墓，永泰公主墓的遺存最為突出，其中章懷太子墓出土的殘存的50余幅壁畫，大都保存完好，以墓道兩側(cè)的狩獵出行，打馬球等壁畫最為出色。展子虔 隋代著名畫家，精于山水、人物、鞍馬等各種題材，他在繪畫史上具有承上啟下的地位，他的代表作《游春圖》是現(xiàn)在流傳最早的一幅山水畫。3. 他的代表作有《步輦圖》、《歷代帝王圖》，他的繪畫風格是對傳統(tǒng)風格的繼承與發(fā)展，線條挺拔強勁，富有彈性，動態(tài)雖然拘謹?shù)娌刻卣骺坍嬌鷦?，設色濃重并適度暈染，構(gòu)圖均衡，效果單純而明朗。（4） 他的代表作有《簪花仕女圖》，《揮扇仕女圖》等。周昉（1） 字景玄，又字仲郎，長安人。（4） 吳道子的繪畫風格的創(chuàng)造在于他發(fā)展了張僧繇簡括的筆墨技巧。 代表人物：閻立本，張萱3. 山水畫。3. 曹仲達的風格影響到佛教造像，成為南北朝隋唐時期富有影響的佛教藝術(shù)四大楷模（吳道子，曹仲達，張僧繇，周昉）竹林七賢與榮啟期1. 南朝時期磚畫為重要表現(xiàn)題材。2. 畫卷以故事為例，標榜古代忠于帝王社稷的宮廷后妃。1. 根據(jù)詩人曹植的文學作品而畫，畫卷為連續(xù)圖畫形式的長卷，全卷分為三個部分。（進步思想）2. 顧愷之藝術(shù)上的突出成就，還表現(xiàn)在虛造人物的形象時并不單純滿足于外表的相似和姿態(tài)動作的生動自然，從而提出了表現(xiàn)人物性格特征和內(nèi)在深度的新要求：傳神。 魏晉南北朝時期的繪畫觀念在沿襲前代強調(diào)社會功用的基礎上，開始注意藝術(shù)的內(nèi)在因素。并且善于運用必要的景物交待特定的環(huán)境，人物之間的關系也處理的十分出色。畫像石（1）什么是畫像石？1. 指雕飾有圖像的石制品，實際上是漢代地下墓室，墓室祠堂，墓闕和廟闕上雕刻畫像的建筑構(gòu)石。人物形象準確，神采生動，不僅追求外部形貌的肖似。3. 巖畫的鑿制方法有:磨刻法，敲鑿法。這些巖畫從總體上反映了遠古時代的社會經(jīng)濟，生產(chǎn)狀況和人群組織形式，成為研究原始社會的活化石，也為探索原始人的精神世界提供了實物依據(jù)。更注重通過對外貌的描寫，揭示對象內(nèi)在的精神氣質(zhì)。2. 始于西漢中期，流行于東漢，主要有陰線刻，減地加線刻，淺浮雕等形式。畫像磚1. 畫像磚指的是模印或刻畫圖像于泥胚上并經(jīng)過燒制而成的磚塊，分空心和實心兩種用于建筑物裝飾。魏晉南北朝時期繪畫突出的特點是文人士大夫開始步入畫壇。這一要求從理論上的明確提出，標志著作為畫家對生活的認識和在藝術(shù)表現(xiàn)上進入了一個具有歷史意義的新高度。2. 以故事發(fā)展為線索，分段將人物故事的情節(jié)置于自然山川的環(huán)境中3. 人物之間的情感主要不是依靠面部表情來顯露，而是依靠人物之間的相互關系的巧妙處理表現(xiàn)出來的。其內(nèi)容雖不足以代表顧愷之思想中的積極部分，但作品中所塑造的是具有時代特征的人物形象，卻有助于我們認識深受封建禮教束縛的古代宮廷婦女的精神面貌和生活狀態(tài)。目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)4幅，人物形象及表現(xiàn)手法大體相似。 展子虔，李思訓、李昭道（大小李將軍）4. 花鳥畫5. 鞍馬畫?！肮P才一二，像以應焉，離披點畫，時見卻落，此雖筆不周而意周也”，在中年后創(chuàng)造了遒勁奔放變化豐富的“莼菜條”，的線描技法，增強了描摹對象的分量感和立體感；所畫人物，衣袖，飄葦，具有迎風起舞的動勢，取得了“天衣飛揚滿壁風動”的效果。出身貴族，擅畫貴族人物肖像及宗教壁畫，亦已仕女畫最為突出。其中《簪花仕女圖》是唐代仕女圖的又一高峰。真題填空：《步輦圖》以唐太宗與吐番聯(lián)姻為背景。該圖在不大的絹畫上畫出壯麗的春日景色，畫中游人和自然環(huán)境配置合理，具有“動筆神似，畫外有情”的藝術(shù)效果，顯示出山水畫從早期稚拙面貌即將進入成熟的歷程。唐代畫家韓幹1. 韓幹，唐代鞍馬畫家，馬在古代人民生活中占有相當重要的地位，是征戰(zhàn)，出行，游獵中不可缺少的牲畜。　　此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。技法賞析筆墨技法　　《游春圖》中的山巒樹石皆用細筆勾勒輪廓，而不加皴斫，線條無甚大的粗細提按變化，然卻顯得樸拙勁朗；所繪人物全以細勁的線條勾描，纖如毫發(fā)，人物形態(tài)雖無太大的變化，然卻神采奕奕；其畫山水，更是一絲不拘，畫面顯得柔美流暢；而所繪樹葉，縱有勾筆、散點畫法，卻類似“個”、“介”字點法，似不成形，然顯得樸拙古拗。全圖在青綠設色的統(tǒng)一格調(diào)下，顯得瀲滟而生拙，豐富而單純，富麗而古艷，充分展示出我國早期山水設色那種“青綠重彩，工細巧整”的樣式，標志著山水畫的創(chuàng)作，已從原先設色古艷而富有裝飾意味的圖式，向較為完整的山水畫創(chuàng)作過渡，自此始開青綠山水之源。“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣”相合相成，渾然一體。五代《重屏會棋圖》（作者：周文矩）1. 絹本設色，畫南唐中主李璟與其兄弟三人下棋的場景2. 此圖是五代時期重要的肖像畫作品，人物情態(tài)刻畫細致，衣著線描皆細勁曲折而略帶頓挫。黃笙（名詞解釋）1. 西蜀宮廷畫家，繼承唐代繪畫傳統(tǒng)。其中《早春圖》是他最具代表性的作品。李公麟（1） 北宋文人士大夫畫家，其繪畫上表現(xiàn)范圍的廣闊是歷史上文人畫家少有的，道釋人物、鞍馬、山水、花鳥無所不能，且精刊臨摹古畫。2. 能詩善文，書法學唐代薛稷并創(chuàng)挺秀勁美的“瘦金體”3. 精于繪畫，對花鳥畫極為擅長，代表作有《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》、畫風工細，雙勾設色。（3） 以其內(nèi)容的異常豐富性，社會歷史的真實性，藝術(shù)表現(xiàn)的生活真切性，成為我國古代繪畫史上不朽的杰出作品。（2） 帝君形象莊重端嚴，神將魁梧威猛，仙伯神清氣朗，女仙輕盈端麗，各有特色。有著承上啟下的歷史作業(yè)?？芍^“神氣精妙，名過于師” ，在將畫中的樓閣與山水巧妙結(jié)合的同時，留出一定的空白表現(xiàn)遠處山水。大軸，卷本設色。 ，常畫山之一角、水之一涯，使畫面呈露出大片空白，所以，被人稱為馬一角 真題填空；兩宋之際的蘇漢臣以畫嬰孩著稱。（2） 在繪畫上主張“古意”和“書畫同法”。 元四家山水重筆墨，講求風格，而且有一定的生活形象依據(jù)，他們在作品中通過山水抒發(fā)主觀情懷，并用試問題跋加以闡述各自具有獨特的面貌，把宋金以來的文人士大夫畫推向新階段。其畫多用濕筆、重筆、水墨飽滿，但不含混，用筆相反，但有韻致。以謁筆畫山石樹木，用披麻皴，樹木頗具姿態(tài)，景物不多而充滿深秋的凄涼靜寂氣氛。