【正文】 故宮的建筑集中體現(xiàn)了中國古代建筑藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和獨特風(fēng)格，是中國古代建筑的經(jīng)典之作。在他的影響下，二王書風(fēng)又成為書法發(fā)展的主流趙孟頫在藝術(shù)主張上 標(biāo)榜“古意”，以為“若無古意，雖工無益”，從文人士大夫的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對宋代院畫過分追求形似和纖巧，他又強調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，將書法用筆進(jìn)一步引向繪畫之中，強調(diào)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力，他在畫上題詩云：“石如飛白目如籀zhou，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同”，他又是最先在畫上題詩，將詩書畫合為一體的創(chuàng)始者。他是中國十大傳世名畫之一，體現(xiàn)了畫家驚人的觀察力，及對主人公命運與思想矛盾的深刻理解，也突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的杰出成就，在我國古代美術(shù)上占有重要的歷史地位。趙孟頫就是元代文人畫風(fēng)氣的領(lǐng)袖，他在創(chuàng)作上張揚個性，強調(diào)詩書畫印等多種藝術(shù)的結(jié)合。文中首先提出繪畫的功能是：“明勸quan誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒” “六法論”（氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫）（3）宗炳：《畫山水序》談及“含道應(yīng)物”“澄懷味象”，提出“暢神”之說（4）王微：《敘畫》指出繪畫與地圖的區(qū)別，強調(diào)山水畫創(chuàng)作的“至”和“情”四、書法篆刻：（1）鐘繇：正書（楷書）之祖（2）王羲之：“書圣”《蘭亭序》（天下第一行書）《快雪時晴帖》（3）王獻(xiàn)之：《鴨頭丸帖》《中秋貼》（4）王珣：《伯遠(yuǎn)帖》（天下第四行書）（外：三希帖有王羲之的《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋貼》、王珣的《伯遠(yuǎn)帖》）五、天下四大行書：天下第一行書——王羲之《蘭亭序》 天下第二行書——顏真卿《祭侄文稿》 天下第三行書——蘇軾《黃州寒食詩帖》 天下第四行書——王珣《伯遠(yuǎn)帖》六、石窟藝術(shù)：魏晉南北朝時代，佛教建筑興盛，形成石窟、寺院、佛塔三種建筑形態(tài)（1）新疆克孜爾石窟：中國開鑿最早、地理位置最西的大型石窟群，現(xiàn)有洞窟236個，現(xiàn)存的主要是壁畫 “龜qiou茲ci風(fēng)格”（2）a、甘肅敦煌莫高窟：尚存492個洞窟，集建筑、雕塑、繪畫三者于一體，《鹿王本生圖》（九色鹿）b、甘肅永靖炳靈寺石窟 c、甘肅天水麥積山石窟：造型以泥塑為主（3）中原地區(qū)石窟藝術(shù)：a、山西大同云岡石窟：曇曜五窟（16——20窟）b、河南洛陽龍門石窟：代表洞窟有賓陽洞、古陽洞、蓮花洞等，“龍門二十品”，字體為“魏體”七、東晉最有影響力的雕塑家是戴逵隋朝美術(shù)一、繪畫：展子虔：《游春圖》是今傳最早的山水畫，它反映了我國早期山水畫的風(fēng)格與技巧特色，開創(chuàng)了青綠山水畫的端緒，并且初步探討了“咫尺千里”的透視觀。現(xiàn)存之霍去病墓石刻，包括馬踏匈奴、臥馬、臥虎、臥象、石蛙、野人、石魚二、人與熊等14件作品。第一節(jié) 概述（1學(xué)時）第二節(jié) 新美術(shù)觀之形成與發(fā)展（2學(xué)時）一、“維新變法”與藝術(shù)二、康有為的美術(shù)觀一、蔡元培的美術(shù)觀與美學(xué)思想 第三節(jié) 早期美術(shù)留學(xué)生（2學(xué)時）一、西畫輸入與藝術(shù)的交流二、早期美術(shù)留學(xué)生 第四節(jié) 海派藝術(shù)（2學(xué)時）一、趙之謙二、任伯年三、吳昌碩復(fù)習(xí)答疑（3學(xué)時）第五篇：中國美術(shù)史史前美術(shù)一、石器時代的美術(shù)是我國美術(shù)的起源和萌芽時期，其藝術(shù)特征是藝術(shù)與實用相結(jié)合。學(xué)習(xí)重點和難點：明清時期繪畫發(fā)展的新特點。學(xué)習(xí)重點和難點： 五代兩宋繪畫的發(fā)展，畫院的概念、藝術(shù)特征；宋代畫院性質(zhì)、制度以及對繪畫發(fā)展的影響；“畫學(xué)”的教學(xué)形式與內(nèi)容；“徐黃異體”的含義；北宋院體花鳥的風(fēng)格；五代南北山水畫派的不同藝術(shù)風(fēng)格；北宋山水畫家、作品及其藝術(shù)特色；南宋山水畫的共同特點，其代表畫家和代表作品；宋代山水繪畫的理論成就；李公麟、梁楷人物畫技法創(chuàng)新性，及其代表作品；宋代風(fēng)俗畫興盛的原因；宋代重要的人物畫作品；《清明上河圖》的藝術(shù)價值。理解唐代繪畫有哪些方面新發(fā)展；吳道子藝術(shù)成就；張萱和周坊仕女人物畫的異同；展子虔《游春圖》藝術(shù)特色；王維山水畫的藝術(shù)特色；花鳥畫發(fā)展的基本概況；佛教壁畫的新變化。第一節(jié) 概述第二節(jié) 燦爛的青銅工藝（1學(xué)時）一、青銅“禮器”的藝術(shù)精神二、青銅器的造型與紋飾特點三、青銅器造型與紋飾的演變第三節(jié) 繪畫、雕塑、建筑與工藝簡介（1學(xué)時）一、青銅器紋飾畫、壁畫、帛畫與漆畫二、青銅雕塑及其它雕塑作品（陶雕、石雕）三、宮殿建筑之濫觴與刻紋白陶、原始瓷器第三章 戰(zhàn)國秦漢美術(shù)（4學(xué)時）學(xué)習(xí)目的和要求：本章介紹戰(zhàn)國秦漢美術(shù)的發(fā)展，認(rèn)識社會的變革給這一時期文藝思想和藝術(shù)形式帶來的新變化；著重分析秦漢時期以墓室繪畫和陵墓雕塑的情況。石器制作與審美意識的萌芽是怎樣的關(guān)系；彩陶的概念，彩陶的分布，仰韶彩陶的分期，各類型彩陶藝術(shù)特征，出現(xiàn)時間，代表作品；彩陶藝術(shù)裝飾的分類以及紋飾表現(xiàn)手法。授課51學(xué)時，復(fù)習(xí)答疑3學(xué)時。，掌握重點、難點，全面系統(tǒng)學(xué)習(xí)。其二，在課件準(zhǔn)備過程中，大部分同學(xué)克服了很多客觀條件，并且付出了很大的精力，把所屬的章節(jié)做了很好的準(zhǔn)備和講解，而且很高效的分工合作完成了共同的任務(wù)。對于沒有寫過論文的大一新生，我多次提到論文寫作的規(guī)范。海天編著的這本書，就是一部簡編史。在課程后半期，在學(xué)生們對于工藝美術(shù)簡史有一定的了解和知識儲備的基礎(chǔ)上，我對各個章節(jié)進(jìn)行了疏通及整門課程宏觀的講解和引導(dǎo)。所以，為了調(diào)動學(xué)生的積極性，我根據(jù)學(xué)生個人興趣將其調(diào)配出若干個小組，每組負(fù)責(zé)一章課程。通過批改學(xué)生的論文情況，發(fā)現(xiàn)論文效果不錯，學(xué)生大都開動腦筋想問題了，并且有個別學(xué)生很有想法。但是四年的大學(xué)生活又是人生學(xué)習(xí)生涯中重要的轉(zhuǎn)折期。陳炎主編：《中國審美文化史》，山東畫報出版社，2007年9月第1版。陳炎主編：《中國審美文化史》，山東畫報出版社，2007年9月第1版。六、實驗內(nèi)容與要求：通過幻燈、網(wǎng)絡(luò)及相關(guān)書籍了解美術(shù)發(fā)展中各期各家作品的風(fēng)格特點，以及技法從幼稚到成熟的發(fā)展過程；了解中國傳統(tǒng)繪畫不同于西方繪畫的語言特征(如線條、筆墨、構(gòu)圖、透視、造型、色彩等)，以助于同中國畫技法課的學(xué)習(xí)形成默契。了解明清繪畫的繁榮主要表現(xiàn)在山水、花、鳥方面。本章教學(xué)重點及難點：重點： 難點：唐代美術(shù)“燦爛求備”和“博大精深”的時代特征。本章教學(xué)重點及難點： 重點：青銅藝術(shù)難點：青銅“禮器”的藝術(shù)精神及分期特征。它是中國文明史的重要組成部分。第一篇：《中國美術(shù)史》課程教學(xué)大綱《中國美術(shù)史》課程教學(xué)大綱（適用于美術(shù)學(xué)專業(yè)）課程編碼：186522060學(xué)時：28學(xué)分： 開課學(xué)期：第一學(xué)期 課程類別：必修 課程性質(zhì)：專業(yè)課 考核方式：考試一、課程的性質(zhì)、目的與任務(wù)：美術(shù)史是中國文化藝術(shù)的主要學(xué)科之一。通過該課程的教學(xué)、了解美術(shù)的發(fā)展規(guī)律。第三章 戰(zhàn)國秦漢美術(shù)本章主要教學(xué)內(nèi)容： (磚)藝術(shù) 本章教學(xué)目的與要求：了解進(jìn)入封建社會以后美術(shù)作品表現(xiàn)內(nèi)容、技巧等與奴隸制社會的區(qū)別以及主要代表作品、風(fēng)格。第六章 五代兩宋時期的美術(shù)本章主要教學(xué)內(nèi)容： 、金、西夏繪畫概覽本章教學(xué)目的及要求：。了解固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新畫派各自的藝術(shù)追求。七、課程主要參考書：《中國美術(shù)史簡編》 賀西林等著 高等教育出版社《中國美術(shù)史綱要》黃宗賢著，西南師范大學(xué)出版社1993年3月版《中國美術(shù)史》李浴著，遼寧美術(shù)出版《中國繪畫史》五伯敏著，上海人民美術(shù)出版社《美的歷程》李澤厚著，文物出版社執(zhí)筆人： 審核人：第二篇：中國美術(shù)史教學(xué)大綱《中國美術(shù)史》教學(xué)大綱課程編碼：271515 學(xué)時數(shù)：36一、課程性質(zhì)、目的和要求本課程為藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的必修課。葛兆光：《中國思想史》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2001年12月第1版。葛兆光：《中國思想史》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2001年12月第1版。其重要性可想而之。學(xué)生的能動性比較高。做出課件給同學(xué)講解，側(cè)重點我提前點出，在制作過程中保持與我的聯(lián)系，學(xué)生可以自己加入創(chuàng)意。第二：教學(xué)效果在教學(xué)過程中，通過學(xué)生的課堂反應(yīng)和課程作業(yè)完成的情況可以看出學(xué)生們對于這門課程還是很感興趣的，而且主動性比較高。其利就是對于以前沒有過理論基礎(chǔ)的大一新生來說，這是很合適的，但是作為教師的教材，我發(fā)現(xiàn)其簡易的特性會造成我課程的簡陋，講授的乏味。開始是以回答論述題的形式引導(dǎo)他們思考回答針對性的問題，然后指出不足之處。但是有些組別在制作課件的時候，僅僅靠個別同學(xué)制作，沒有體現(xiàn)出分工合作的作用。通過對美術(shù)史中美術(shù)作品、美術(shù)風(fēng)格流派與社會生活、審美風(fēng)尚的相互關(guān)系的理解認(rèn)識，掌握美術(shù)創(chuàng)作活動發(fā)展的內(nèi)在邏輯關(guān)系；在把握各章節(jié)重點、難點的基礎(chǔ)上，全面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，更好地掌握美術(shù)發(fā)展的規(guī)律，獲得相關(guān)知識?！窠虒W(xué)內(nèi)容緒論（1學(xué)時）學(xué)習(xí)目的和要求：本章關(guān)于美術(shù)史學(xué)科性質(zhì)、地位以及中國美術(shù)史基本發(fā)展特征的介紹。黑陶藝術(shù)的出現(xiàn)時間，藝術(shù)特征。學(xué)習(xí)重點和難點：秦漢墓室繪畫的題材；帛畫作品的創(chuàng)作時間、表現(xiàn)內(nèi)容；畫像石的概念、分布、各地區(qū)作品表現(xiàn)內(nèi)容、技巧特征；四川畫像磚內(nèi)容特點、重要作品，重要墓室壁畫作品以及重要的器物畫作品陵墓雕塑作品代表性作品、藝術(shù)特征；秦始皇兵馬俑與四川漢代陶俑的風(fēng)格差別，四川陶俑的主要作品；銅雕藝術(shù)的代表作品。學(xué)習(xí)重點和難點：唐代繪畫發(fā)展的新特點。第一節(jié) 概述第二節(jié) 宋代的畫院及院畫（1學(xué)時）一、畫院的淵源二、宋代的畫院及畫學(xué)三、院畫的藝術(shù)特征第三節(jié) 花鳥畫的發(fā)展（2學(xué)時）一、“富貴”與“野逸”美學(xué)風(fēng)格的并存二、北宋院體花鳥畫三、借物寓意 寄情于墨 第四節(jié) 山水畫（2學(xué)時）一、南北畫派相映生輝二、北宋中原畫派與院體山水畫三、“米點山水”與青綠山水四、南宋“四家”的山水畫 第五節(jié) 人物畫的繁榮（1學(xué)時）一、五代時期的人物畫二、宋代的道釋人物畫三、人物畫大師李公麟、梁楷、牧溪 第六節(jié) 宋代的風(fēng)俗而和歷史故事畫（2學(xué)時）一、“市井小民”的生活寫照二、借古喻今的歷史故事畫第七章 元代美術(shù)（4學(xué)時）學(xué)習(xí)目的和要求：本章介紹元代美術(shù)的發(fā)展，著重介紹文人畫的興盛及其原因，掌握文人畫的藝術(shù)主張和藝術(shù)風(fēng)格。明代宮廷繪畫機構(gòu)與畫風(fēng)的特點；“浙派”藝術(shù)風(fēng)格；“明四家”的藝術(shù)風(fēng)格及畫家個人代表性作品；陳淳、徐渭花鳥畫的貢獻(xiàn)；陳洪綬人物版畫的藝術(shù)風(fēng)格；曾鯨肖像畫藝術(shù)特色；董其昌關(guān)于山水繪畫的“南北宗論”的歷史地位和作用。二、我國迄今發(fā)現(xiàn)的最古老的裝飾品是距今約28940年前峙峪zhiyu人制作的石墨裝飾品。另有題銘刻石2件，全部用花崗巖雕刻而成。《游春圖》一青綠勾填法描寫山川、人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現(xiàn)出樸拙而真切的描繪自然景色的能力，展示出山水畫已由六朝以來的 萌芽狀態(tài)而趨向成熟。五代美術(shù)一、人物畫：（1）周文矩：《重屏?xí)鍒D》（2）顧閎中：《韓熙載夜宴圖》二、山水畫：（北派）（1）荊浩：《匡廬圖》《筆法記》（提出了“六要”，即：氣、韻、思、景、筆、墨六個要素）（2）關(guān)仝：《關(guān)山行旅途》（南派）（1）董源：《瀟湘圖》“披麻皴”“點苔法”“江南真山不為奇峭之筆”（2）巨然：《萬壑松風(fēng)圖》三、花鳥畫：（1）黃筌：《寫生珍禽圖》（2）徐熙：《石榴圖》《飛禽山水圖》四、簡述“黃家富貴，徐熙野逸”？答：黃筌為西蜀宮廷畫家，所作多為宮廷中的奇禽名花，他以極細(xì)的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線色相融，幾不見勾勒墨跡，情態(tài)生動逼真，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。兩宋美術(shù)一、人物畫：（1）武宗元：《朝元仙仗圖》（2）李公麟：《五馬圖》創(chuàng)“白描”（3）梁楷：《潑墨仙人》《六祖圖》《太白行吟圖》“減筆”人物二、風(fēng)俗畫：（1）張擇端：《清明上河圖》（814個人物）（2）蘇漢臣：《嬰戲圖》《秋庭戲嬰圖》（3）李崇：《貨郎圖》“釘頭鼠尾描”三、歷史畫：（1）李唐：《采薇圖》“竹葉描” 描繪了殷商貴族伯夷、叔齊在亡國后寧愿餓死也不食周栗的故事四、山水畫：（1）李成：《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》善畫寒林平野（2）范寬：《溪山行旅圖》（雨點皴，高山仰止）《雪景寒林圖》頂天立地的章法“得山之骨”“與山傳神”