【正文】 原本是各種成分有機的聯(lián)系，服從于一個具體的有意義的組織，一旦突發(fā)事件引起的矛盾沖突破壞了這個組織，也就出現(xiàn)了原有性格的表演節(jié)奏差異現(xiàn)象。有求必應(yīng)可能與難以捉摸共存，暴戾可能與脆弱共存。 “生活化本身并非固定的形態(tài) ”，它給予了人以正常狀態(tài)，即個人在性格中存在著的多種側(cè)面是由狀態(tài)的不定性而來。 以《沉默的羔羊》一片為例，朱迪 ?福斯特飾演的女警察學(xué)員斯塔琳這個人物，其性格基調(diào)是 “堅強面對困難，不服輸?shù)木衽c略帶男性化的性格色彩 ”。從人物的性格入手掌握正確的人物節(jié)奏，首先就要把握 “角色的基調(diào) ”。人的性格是在生活實踐過程中形成的，劇本中人物性格的表現(xiàn)主要不依靠客觀描述而直接表現(xiàn)在行動過程中， 也就是人物已經(jīng)習慣了的行為方式中。我們常常可以用是否深諳此道來判斷一個演員是不是成熟。 ”因 此，為了劇情內(nèi)容的集中性和敘事性的連貫，也就是完成每一個場景中各自互為獨立而又相對聯(lián)系的行動，非連續(xù)性的拍攝要求演員在完全熟悉劇本和分鏡頭的基礎(chǔ)上，對節(jié)奏有著正確的把握。反之，可以說心臟節(jié)律失調(diào)、說話結(jié)巴、工作雜亂無章等等。 而以形式為特征的表演創(chuàng)造與此有著天然的聯(lián)系。 ” 人在任何一個過程當中組織自己的動作，都是為了達到一定具體的目的，對于目的的了解，即這個過程的意義，就決定著動作的節(jié)奏。因而，從某種意義上說，直覺表演是一種更高層次的表演，它是表演藝術(shù)在電影藝術(shù)中的一種特殊形態(tài)。 在電影表演中，不該進行這種人為的劃分，因為電影藝術(shù)的特性，就是它的紀實性、記錄性，它記錄的生活是本來面貌的生活。 我們知道，現(xiàn)實生活中，道德規(guī)范只有當它化為個體內(nèi)在的自然情感要求時，才會具有感染人的力量。 電影藝術(shù)需要直覺表演，電影藝術(shù)可能實施直覺表演；直覺表演也需要電影藝術(shù)，直覺表演只能在電影藝術(shù)中才可能更好地實施。黑格爾曾經(jīng)說過： “對我來說，任何一個對象的意義都是以我的感覺所能感知的程度為限的。其實這似乎不大可能，相反，我體會演員在攝影機轉(zhuǎn)動前的一剎那，內(nèi)心是一種空虛狀態(tài)，一種很不具體的、似有似無的狀態(tài)。當然， 形似僅指角色而言，他 /她不是演員自己，這就需要演員以捕捉生活原形為目標，以模仿為手段，進行必要努力。 我們常聽人說，演員就是瘋子，這話不無道理。直覺表演是達到銀幕形象自然、真實、生動的船和橋。 用哲學(xué)家的語言形容即是： “在美的世界里，受到感染的一剎那，內(nèi)心立刻涌出的一股 抑制不住的情感潮流?？墒菤v史人物、領(lǐng)袖人物、神話人物、也可是著名文學(xué)作品中的人。防止硬擠、硬憋、硬裝。如： “我正在吃面包和腸，突然聽到一個微弱的聲音 ?不要把我下去，我給你講我的故事，于是面包和腸告訴我 ，他早年是個孤兒 ……” 故事不要一般化，要花樣百出，隨心所欲、盡情發(fā)揮，不一定有邏輯、意義，任何開頭都行，講到哪里是哪里，不必首尾呼應(yīng)、面面俱到。 ” 演員的想象要和創(chuàng)作角色的信念、真實感連在一起，在規(guī)定情中展開動作，才能建立角色的生活。 感覺練習： 有人說： “電影表演是感覺的藝術(shù) ”是有道理的。 節(jié)奏的外部表現(xiàn)就是形體活動，節(jié)奏的內(nèi)部表現(xiàn)就是體驗。 （ 9）說一段自己最喜歡的表演。 第二人稱敘述練習： （ 1）說一件自己最感動的事。 （ 9）捉蝴蝶、逮蜻蜓、捉小鳥、抓蟲子。扣子掉了縫扣子。 ③ 從某種職業(yè)入手，什么人 ?干什么的 ?干什么職業(yè) ?為什么 ?怎么干 ? ④ 從假設(shè)的內(nèi)外規(guī)定情節(jié)入手。 ③ 演員在觀察人物的同 時還要觀察事，觀察環(huán)境。 2什么是適應(yīng) ? 指演員在表演過程與對手的交流時彼此做出的不同反映，并影響對手的一種技能，我們在不同環(huán)境中，不同關(guān)系中為達到不同的目的用的調(diào)節(jié)自己內(nèi)部的外部活動的一種方法。 ② 演員與想象中的對象交流。如果對象態(tài)度不對就不能產(chǎn)生信念真實感 ③ 演員要有像兒童般的真實態(tài)度，能堅定不移的以假當真 ④ 沒有信念真實感就不能進行創(chuàng)造，就不能生活在影視中，形體動作就不能做到真實可信 ⑤ 有了表演真實，演員在影視中要隨時運用真實感來監(jiān)督自己，戲劇的真實是相對的，它是產(chǎn)生在假使的信念上同時產(chǎn)生自我控制上。 什么是規(guī)定情境 ? 劇本的故事情節(jié)，劇本的事實，事件，時 代，劇情，發(fā)生的時間地點生活環(huán)境，人物關(guān)系。 行動：是指為了達到某個目的通過動作和語言完成動作的過程 (是一個有目的、由動作和語言完成的活動過程 )動作和語言是完成行動的手段。 二、模仿與創(chuàng)造 模仿：指外部仿效，是表演的最初形式，也是演員必須具備的能力，沒有模仿也就談不上表現(xiàn)力 (外部動作，從人物的外部入手 ) 模擬：指內(nèi)心的體驗 (人物內(nèi)部的特點 ) 創(chuàng)造：必須在觀察生活素材的基礎(chǔ)上去進行創(chuàng)造，觀察生活要細，模仿要像，體驗要深。在舞臺上要做到與 對手真正的交流不是那么容易的，需要你有堅實的表演素質(zhì)基礎(chǔ)，這是日積月累的，做好一切基礎(chǔ)訓(xùn)練才能實現(xiàn)舞臺上真實的交流，這對演員塑造人物起著至關(guān)重要的作用。當人物采取直接的方式表達思想感情時，他的臺詞與潛臺詞是一致的。演員要對發(fā)生在舞臺上的每一個小變化、小細節(jié)作出反應(yīng)。但是，如果在自己事先準備工作中，就完全確定了要怎么去做，準備好了說話的語調(diào)、主勢和表情、只是按照一種模式表演的話那往往是適得其反。演員主要通過“怎么做”來施展英雄之用武之地。為了完成任務(wù)（做什么），必須采取的動作與方式，而這又必須根據(jù)動作的目的（為什么）。善于準確而富于想象地抓住劇作提供的任務(wù)，是正確表演，正確行動的前提。完成一系列形體動作的同時，也在完成某種心理動作，不同情況下，心理動作與形體動作之間，完全沒有直接的內(nèi)容上的聯(lián)系。表達情感的表情形式應(yīng)當在動作過程中自行產(chǎn)生。離開了規(guī)定情境，行動必然成為一般化的行動，因此也就無法進行人物形象創(chuàng)造了，所以規(guī)定情景在表演中制約人物的行動。演員應(yīng)該在劇作家提示的基礎(chǔ)上去豐富和補充劇本中人物行動的規(guī)定情境。因此，演員要想創(chuàng)造出一個鮮明的人物形象，不僅要抓住人物的行動，而且還要把握住人物行動 所處的規(guī)定情境。 天性：指人先天具有的品質(zhì)或性情。這是演員創(chuàng)作所必需依據(jù)的一切客觀條件的概括，也是形成人物性格的各種外因的根據(jù)。 國外電影表演的演變。 電影的資金、技術(shù)等特殊的制作過程和方法限定了電影表 演的 __________、 __________和 ___________。 《影視表演基礎(chǔ)》綜合練習題 一、填空： 表演藝術(shù)的最高境界，是對角色塑造的 ____________以及性格意義上的 ______________。一般是在同一時間里安排出一兩個障礙中有可見的行動、情節(jié)簡單、結(jié)構(gòu)有趣、有吸引力，能表達一種健康的思想。 2什么叫單位 ? 單位指一個完整的大劇本把它分成若干個小的單位，在這個小單位中找出它的事件沖突，人物關(guān)系，人物行動。 交流在表演中的重要性 ? ① 它是表演藝術(shù)的重要元素之一。 1什么是想象 ? 想象是情緒恢復(fù)的重要手段，是表演創(chuàng)造的重要心理技術(shù)，在原有基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的影視藝術(shù)形象的心理過程就是想象。 1動作的種類 ? ① 心理動作 (包括表情動作和語言動作 )② 形體動作。 戲劇動作三元素是什么 ? ① 做什么 ?② 為什么 ?③ 怎么做 ? ① 動作即我做什么。 什么是注意力集中 ? 根據(jù)角色明確的目的，把自己的注意力控制在一定的創(chuàng)造性的 “注意圈 ”的注意范圍。影視表演基礎(chǔ)復(fù)習 資料 《影視表演基礎(chǔ)》復(fù)習提要 第一章 電影表演藝術(shù)的基本特征 一、一般了解： 、技術(shù)等特殊過程和方法對電影表演的限定 二、 重點問題： 第二章 電影演員 一、重點名詞： 特型演員 本色演員 性格演員 二、一般了解： 三、重點問題： 第三章 電影表演基礎(chǔ)訓(xùn)練 一、重點名詞： 二、一般了解： 、方法、手段 、聲音訓(xùn)練的內(nèi)容、要求 “童心 ”的含義 “人 ” 三、重點問題 ，心理、生理制約訓(xùn)練內(nèi)容 內(nèi)容：電影表演理論研究的重要性 第四章 高度的自我駕馭技能 一、一般了解： 二、重點問題： 、多面手的要求 第五章 “自我化身 ”的應(yīng)變力 一、重點名詞： 二、一般了解： 三、重點問題： *如何才能形成性格化表演能力 “瞬間 ”以生命 第六章 電影表演的類型與流派 一、重點名詞： / 活化表演 / / / / 二、一般了解： 啞劇表演的代表人物 戲劇化表演的特征 三、重點問題： 第七章 電影表演藝術(shù)發(fā)展史 一、重點名詞： / 二、一般了解： 片發(fā)展期的電影表演 、四十連代的電影表演 三、重點問題： 新現(xiàn)實主義電影運動的基本特征。并時時不停的有機的注意一個必要的對象就是注意力集中。 ② 即目的我為什么做。 1什么是反動作 ? 就是主觀的活動受到客觀的障礙，而克服障礙就是反動作。 1想象的標準是什么 ? 想象的標準是創(chuàng)造一條具體的內(nèi)心視覺形象貫串線。 ② 就動作來說，影視上一切動作都是以演員之間的交 流為基礎(chǔ)，沒有交流就沒有影視表演的動作，沒有了動作也就沒有了交流。 2演員自身有哪三個特點 ? 每天從起床做的一系列動作形成一個行動鏈條叫行動鏈條，它是通過動作和行動來表現(xiàn)的。 2小品的要求： 環(huán)境具體，事件明確，動作真實，情節(jié)合理，立意清楚。 電影的紀實性美學(xué)特征限定或決定了電影表演的基本特征是 ___________、 __________和 ____________，以及類型的 _________和表演上的 ____________、 ___________。 演員的素質(zhì) 包括演員的 __________、 _________的靈活性 和 __________。 《表演基礎(chǔ)訓(xùn)練》習題指導(dǎo) 舞臺行動：是由意志產(chǎn)生的、有一定目的的、屬于人類行為的活動。內(nèi)部規(guī)定情境是指內(nèi)在的人的精神生活環(huán)境，包括人的生活目標、意向、欲望、資質(zhì)、思想、情緒、情感特質(zhì)、動機以及對待事物的態(tài)度，它包含了角色精神生活和心理狀態(tài)的所有內(nèi)容。天性就是童真，一顆孩子般純真的心。從另一方面來看，演員要想真正地把握住人物的行動，并且在自己的心中真正引起內(nèi)在的、有機的行動的欲求和愿望，也只能是以人物的觀點去感受和判斷劇本的規(guī)定情境才有可能做到。演員所創(chuàng)造出來的規(guī)定情境應(yīng)該是一種能夠 誘發(fā)演員去真實地行動和激發(fā)出演員的準確、鮮明的適應(yīng) —— 怎么做的一種杠桿和啟動機。規(guī)定情景和制定人物行動的準確性息息相關(guān)，將演員對于規(guī)定情境的理解、感受與把握機密的聯(lián)系在一起。 形體行動與心理行動有著密切的聯(lián)系 ⑴ 首先，形體行動可以作為完成某種心理行動的手段，他是帶有從屬性的。我們說，形體動作是有在作 為心理動作的手段或者是與心理動作平行進行，而對心理動作的完成過程發(fā)生影響的情況下，才是有意義的。生活中人們做什么是天性，然而演員要將角色做什么化為演員的第二天性確要難得多。怎么做還必須依據(jù)具體的規(guī)定情境，不同的情境，不同的任務(wù)關(guān)系將導(dǎo)致不同的動作內(nèi)容和方式。不同的演員在分析同一個劇本的同一人物時，對“做什 么”，“為什么”往往大同小異。演員在創(chuàng)造人物形象時必須首先抓住人物的行動。演員運用“內(nèi)心獨白”規(guī)范人物的思考，并組織成不斷的線。當人物采取曲折的方式表達思想感情時，他的話中就有了“弦外之間”、“言外之意”。 觀察生活練習：在觀察生活的基礎(chǔ)上汲取與集中生活素材、提煉人物的鮮明特征、明確具體的規(guī)定情境，有有一定的矛盾沖突。表現(xiàn)要精。 行為：是涉及到人的思想品質(zhì)，通過行動，動作揭示人的思想品質(zhì) (是行動的抽象，涉及人的思想品質(zhì) )。布景，服飾，照明，音響效果，演員與導(dǎo)演，對劇本的理解，即一個演員在他的角色創(chuàng)造過程中劇本所規(guī)定的一切東西都屬于規(guī)定情境，演員在創(chuàng)造角色中所規(guī)定的一切都是規(guī)定情境，規(guī)定情境也是假定虛構(gòu)的想象的規(guī)定情境，包括劇中的時代背景，劇中的時間地點。 1什么是信念與真實感 ? 演員通過想象與假使，自己做的一切動作和情緒的表現(xiàn)都必須符合邏輯而產(chǎn)生的信念感與真實感。 ③ 演員與周圍環(huán)境的交流。也是影響對方的一種助力。 ④ 演員要做到眼勤、手勤、腿勤，觀察生活要做到三勤。 如何加工整理小品 ? 明確小品事件劃分單位段落，例如小品 “ 約會 ”