【正文】 人物性格的畸變正是這種突然性的表現(xiàn)手段之一。 ”“人演人 ”的階段就是需要演員創(chuàng)造生活化的角色，這是由電影的紀(jì)實(shí)性決定的。 《雷雨》中的 “魯貴 ”，他那卑賤的奴性，貪婪無(wú)恥而又極其精于謀算的 惡劣品性，正是在與周?chē)恳粋€(gè)人物的不同對(duì)應(yīng)關(guān)系中展示的。 ” 不同 的性格決定了不同人物的個(gè)性，同時(shí)決定了不同的動(dòng)作節(jié)奏，而節(jié)奏反映出的準(zhǔn)確性將反作用于人物的性格。速度一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的快慢，是節(jié)奏的構(gòu)成部分和外在表現(xiàn)之一；節(jié)奏則是貫穿在表演過(guò)程中的一種交替出現(xiàn)的有規(guī)律的現(xiàn)象，一般指內(nèi)、外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、張弛等。節(jié)奏這個(gè)概念反映著自然現(xiàn)象和生活現(xiàn)象所固有的一種條理的品質(zhì)。 “凡有人群的地方就有左、中、右。 這便帶來(lái)了這樣幾個(gè)問(wèn)題：首先是演員作為創(chuàng)作形象主體自身的修養(yǎng)智力和體力等素質(zhì)的高低，以及對(duì)角色 的形似和神似把握的程度的深淺，這些都決定了從自我出發(fā)所呈現(xiàn)的魅力程度。 演員通過(guò)對(duì)生活的觀察和了解，通過(guò)聯(lián)想和想象，通過(guò)將自己與角色的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)的比較而做出必要修正。 二、直覺(jué)表演的把握和獲得直覺(jué)表演既然是一種狀態(tài)，就有個(gè)如何獲得的問(wèn)題；既然是一種方法，就有一個(gè)把握的問(wèn)題。電影演員應(yīng)具備和追求這種不同于其他表演藝術(shù)形態(tài)的獨(dú)特方法和狀態(tài)。 （ 4）扮裝古代人。 （ 2）畫(huà)一直線，左手端一裝滿水的碗，高舉過(guò)頭，頭向右和人邊走邊談，要求水不灑、談話不斷、走路直。 （ 3）斥責(zé)、爭(zhēng)吵 …… （ 4）安慰、勸解 …… （ 5）挽留、相勸 …… （ 6）相認(rèn)、辨認(rèn) …… （ 7）承認(rèn)、默認(rèn)、被訓(xùn) …… （ 8）轉(zhuǎn)怒為喜、轉(zhuǎn)喜為憂 …… （ 9）刀子嘴豆腐心，色歷內(nèi)茬等等 …… （ 10）悲喜交集 …… 這種練習(xí)可以先由二人做，然后分開(kāi)每個(gè)人自己做。眼睛要找到視覺(jué)支點(diǎn)，要有距離感，特別要有形象感： 過(guò)渡練習(xí)： （ 1）打電話，一個(gè)熟人或陌生人的聲音（告訴一件不尋常的事）。 影視表演學(xué)習(xí)資料 【 一 】無(wú)實(shí)物練習(xí) : 無(wú) 實(shí)物練習(xí)是一種訓(xùn)練方法。 2什么叫單位 ? 單位指一個(gè)完整的大劇本把它分成若干個(gè)小的單位，在這個(gè)小單位中找出它的事件沖突，人物關(guān)系，人物行動(dòng)。 1什么是想象 ? 想象是情緒恢復(fù)的重要手段，是表演創(chuàng)造的重要心理技術(shù)，在原有基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的影視藝術(shù)形象的心理過(guò)程就是想象。 ② 即目的我為什么做。聯(lián)系可以有音樂(lè)、效果等其他表現(xiàn)手段的運(yùn)用，使其更加具有感染力和完整性。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)，潛臺(tái)詞“是角色的并不明顯的，但在內(nèi)心感覺(jué)得到的‘人的精神生活，它在臺(tái)詞字句底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都給予臺(tái)詞以根據(jù)，賦予臺(tái)詞以生命。 促使行動(dòng)者去做什么當(dāng)然是要做這件事情的目的，行動(dòng)的目的是演員創(chuàng)造出來(lái)的，應(yīng)該是能夠促進(jìn)角色在舞臺(tái)上活起來(lái)，使演員真正地行動(dòng)起來(lái)。 2．為什么：指動(dòng)作要達(dá)到的目的。實(shí)際上形體動(dòng)作的完成也對(duì)心理任務(wù)的完成過(guò)程有 影響；例如，金豆為了去抓小貞的手鐲可以通過(guò)一看小貞的手鐲為借口等等。在戲劇中，規(guī)定情境總是在不斷地發(fā)展，新的事實(shí)和事件的出現(xiàn)、人物關(guān)系的變化都使規(guī)定情境產(chǎn)生新的發(fā)展，人物的行動(dòng)也就必然會(huì)隨著規(guī)定情境的變化而發(fā)生變化。 規(guī)定情景與行動(dòng)：我們知道， 在表演中，任何一個(gè)人物形象都是在行動(dòng)與規(guī)定情境的結(jié)合中產(chǎn)生的。它既包括劇作家所創(chuàng)造出來(lái)的假定，也包括導(dǎo)演、演員和美術(shù)工作者（布景設(shè)計(jì)、置景、燈光、服裝、化妝）、音響效果工作者等所創(chuàng)造出來(lái)的假定。 演員的創(chuàng)造性思維需要 _________、 _________、 _______、 _______中去進(jìn)行、去完成。 ③ 演員在觀察人物的同時(shí)還要觀察事，觀察環(huán)境。 ② 演員與想象中的對(duì)象交流。 假使的種類(lèi) ? ① 單層假使 ② 多層假使 ③ 有魔力的假使。信念也是在真實(shí)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。 行動(dòng)：是指為了達(dá)到某個(gè)目的通過(guò)動(dòng)作和語(yǔ)言完成動(dòng)作的過(guò)程 (是一個(gè)有目的、由動(dòng)作和語(yǔ)言完成的活動(dòng)過(guò)程 )動(dòng)作和語(yǔ)言是完成行動(dòng)的手段。如果對(duì)象態(tài)度不對(duì)就不能產(chǎn)生信念真實(shí)感 ③ 演員要有像兒童般的真實(shí)態(tài)度，能堅(jiān)定不移的以假當(dāng)真 ④ 沒(méi)有信念真實(shí)感就不能進(jìn)行創(chuàng)造，就不能生活在影視中，形體動(dòng)作就不能做到真實(shí)可信 ⑤ 有了表演真實(shí)，演員在影視中要隨時(shí)運(yùn)用真實(shí)感來(lái)監(jiān)督自己，戲劇的真實(shí)是相對(duì)的，它是產(chǎn)生在假使的信念上同時(shí)產(chǎn)生自我控制上。也是影響對(duì)方的一種助力。 3如何加工整理小品 ? 明確小品事件劃分單位段落，例如小品 “約會(huì) ”。 二、名詞解釋?zhuān)? 主要演員： 形體表現(xiàn)力： 魅力 風(fēng) 格化表演： 配角演員： 規(guī)定情境： 生活化表演： 電影的風(fēng)格： 性格演員 本色演員 三、簡(jiǎn)答題： 電影演員的職業(yè)特點(diǎn)有哪些？ 兩極領(lǐng)域表演技能有何表現(xiàn)？ 具有創(chuàng)造力的卓有成就的電影表演藝術(shù)家有哪些共性？ 表演基礎(chǔ)訓(xùn)練有哪些基本要素？ 如何才能形成性格化表演能力？ 簡(jiǎn)述電影表演的類(lèi)型？ 非職業(yè)演員存在的必要性。 訓(xùn)練時(shí)嚴(yán)格要求學(xué)生以描摹對(duì)象為主，培養(yǎng)學(xué)生捕捉形象的能力?！庇纱丝梢钥闯鲆?guī)定情境在演員的表演創(chuàng)作中具有多么重要的作用。心理行動(dòng)對(duì)演員來(lái)說(shuō)，乃是最為重要的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)這種行動(dòng)，才能把角色和劇本的內(nèi)容中所包含的矛盾斗爭(zhēng)表現(xiàn)出來(lái)，如果演員是在正確地做著他在劇中的規(guī)定情境中所找到的形體動(dòng)作或簡(jiǎn)單的心理動(dòng)作，那么他就為他所扮演的角色奠定了創(chuàng)造的基礎(chǔ)。 總之，形體行動(dòng)與心理行動(dòng)是相互聯(lián)系相互影響的，任何形體動(dòng)作都有 有心理的一面，任何心理動(dòng)作也都有形體的一面，二者是不可分割，互為關(guān)聯(lián)的有機(jī)統(tǒng)一體?！睂?shí)際上，展示在觀眾面前最直觀，最細(xì)微，最具體的是“怎么做”的方案，從而體現(xiàn)出“做什么”，“為什么”。 舞臺(tái)判斷：在現(xiàn)實(shí)生活中，人們都是在接受了外界事物的刺激后才產(chǎn)生思想情感交織的思維活動(dòng)。這就像我們生活中的傳接球一樣，要接住對(duì)手丟給你的球，首先要看到，從視像到行動(dòng)一定是經(jīng)過(guò)你大腦思考的，相對(duì)的要對(duì)手接住你的球也是這一過(guò)程，那么就是怎樣使你的對(duì)手注意到你，形成沒(méi)有間隙的默契。 什么是影視藝術(shù)的注意 ? 影視藝術(shù)的注意就是從有意識(shí)強(qiáng)制的開(kāi)始達(dá)到自然有機(jī)的注意。 1什么是情緒 ? 內(nèi)心情感通過(guò)動(dòng)作表現(xiàn)于外就是情緒。 ② 就動(dòng)作來(lái)說(shuō)，影視上一切 動(dòng)作都是以演員之間的交流為基礎(chǔ)，沒(méi)有交流就沒(méi)有影視表演的動(dòng)作，沒(méi)有了動(dòng)作也就沒(méi)有了交流。 2小品的要求： 環(huán)境具體，事件明確，動(dòng)作真實(shí)，情節(jié)合理，立意清楚。 （ 6）釣魚(yú)，上魚(yú)餌，釣到魚(yú)摘魚(yú)。 （ 6）夸自己的一位朋友。 （ 3）踢足球、打雪仗、老鷹捉小 雞、繞毛線。集體做 ?快樂(lè)的動(dòng)物園 ?。 （ 2）學(xué) 10 種不同人物形象的外部動(dòng)作。雖然直覺(jué)表演也排斥理智，但由于我們對(duì)角色進(jìn)行的艱苦的了解和把握，會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地成為自己熟知的經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)。而演員在攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的一剎那，恰恰需要的就是這種由信念而引發(fā)的恍惚感覺(jué)。這里我強(qiáng)調(diào)的是從自我出發(fā)，而不是從角色出發(fā)，因?yàn)閺淖晕页霭l(fā)是一種發(fā)自內(nèi)心的感悟，從角色出發(fā)則是一種意念的支配。 （ 1）直覺(jué)表演的獨(dú)特魅力直覺(jué)表演毫不回避在塑造人物時(shí)的從自我出發(fā)，強(qiáng)調(diào)由形似而構(gòu)成的 “我就是 ”的強(qiáng)烈自信。 （ 2）電影藝術(shù)的需要和可能直覺(jué)表演注重演員外部形態(tài)的直觀效果，注重演員從自我出發(fā)產(chǎn)生的下意識(shí)感覺(jué)流露，都是建立在電影藝術(shù)的直觀性的特殊需要上的 ——電影藝術(shù)是最高度綜合的藝術(shù)，也是最通俗的藝術(shù)，電影可以將最豐富的內(nèi)容以最通俗的方式傳達(dá)給觀眾，這就是它視、聽(tīng)的直覺(jué)效果。既然節(jié)奏是生活中不可缺少的運(yùn)動(dòng)，所以 “電影角色 …… 要以人類(lèi)的有機(jī)性去建立起角色的有機(jī)性。在電影的拍攝過(guò)程中，由于制作工藝的間斷性，給電影演員帶來(lái)了表演過(guò)程的間斷性。人物的性格又通?？梢岳斫鉃槿宋锾幚硎虑榈姆绞胶头椒?，而人物的思想和情緒則是性格的一個(gè)組成部分。 因此我們可以得出這樣的理論：人物的性格基調(diào)是角色內(nèi)心變化的基礎(chǔ)和依據(jù)，而節(jié)奏的體現(xiàn)就是角色內(nèi)心變化的過(guò)程。現(xiàn)代電影演員本身必須地這些矛盾敏于感應(yīng)，而且必須善于傳達(dá)這些矛盾。 四、節(jié)奏把握中理性和感性的結(jié)合把握節(jié)奏，既是 表演藝術(shù)不可逾越的起點(diǎn)（不論。 性格的畸變是人物性格多面性構(gòu)成的表現(xiàn)之一，但畸變是通過(guò)某種突發(fā)事件，打亂了人物本來(lái)有規(guī)律的生活狀態(tài)，從而造成了人物性格前后的極大反差，因此它與人物本身所具有的性格側(cè)面又有所不同。是演員創(chuàng)造形象，刻畫(huà)人物性格的準(zhǔn)繩。 二、節(jié)奏與性格 —表演節(jié)奏與人物性格的基調(diào)一 部影片對(duì)演員表演最基本的要求是中銀幕上塑造具有鮮明個(gè)性的、自然而真實(shí)的人物形象。在一部影片中，銀幕節(jié)奏是電影多種手段綜合處 理的結(jié)果。節(jié)奏對(duì)于表演藝 術(shù)的意義，可以從兩個(gè)角度來(lái)研究。因此，科學(xué)的提法似應(yīng)是 “塑造具有獨(dú)特性格的人物 ”或曰 “具有獨(dú)特魅力的人物 ”。然而，在文明日趨發(fā)展的今天，活人演活人的表演藝術(shù)也被劃分出不同的形式和形態(tài)。此時(shí)演員不要給自己更多提醒，不要給自己設(shè)計(jì)更多的借鑒范圍，特別是在攝影機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的一剎那，任何提醒的意念，都會(huì)破壞真實(shí)的感受。你想象客觀的一切是存在的，那么它就是存在的。 直覺(jué)表演同樣具有直覺(jué)感應(yīng)的特點(diǎn)，所不同的，僅在一個(gè) “演 ”字上。每人改變 5－ 10 次不同形象來(lái)過(guò)橋。節(jié)奏和外形自然變化，內(nèi)容也改換了。 斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)： “哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏 ” 一般節(jié)奏練習(xí)： （ 1）拉纖、開(kāi)火車(chē)、拔河、腰鼓隊(duì)、打夯。 （ 4）贊美自己的一位老師。 （ 4）看書(shū)或?qū)懽鳂I(yè)，電燈滅了，摸黑找火柴、蠟燭，點(diǎn)燈繼續(xù)看書(shū)。 2什么是小品 ? 小品是指短小的表演動(dòng)作的作品。 ⑤ 演員與觀眾的交流。 1動(dòng)作的種類(lèi) ? ① 心理動(dòng)作 (包括表情動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作 )② 形體動(dòng)作。 什么是注意力集中 ? 根據(jù)角色明確的目的，把自己的注意力控制在一定的創(chuàng)造性的 “ 注意圈 ” 的注意范圍。交流是舞臺(tái)表演中的重要元素之一，它和信念、注意力、真實(shí)、感覺(jué)、行動(dòng)等各種活動(dòng)統(tǒng)一于表演藝術(shù)領(lǐng)域中，是由心理到形體組織起來(lái)的活動(dòng)。因此，演員在創(chuàng)作中就必須了解規(guī)定情境在人物形象創(chuàng)作中的重要性以 及規(guī)定情境與行動(dòng)的關(guān)系。正如恩格斯在《致斐 。因此，演員表演時(shí)，在找到心理動(dòng)作之后，要抓取相應(yīng)的形體動(dòng)作，言語(yǔ)動(dòng)作。 形體行動(dòng) 所謂的形體行動(dòng)是指那種為了達(dá)到預(yù)定的目的，主要靠消耗形體力量的行動(dòng)，這類(lèi)行動(dòng)雖然有時(shí)也會(huì)影響與改變對(duì)象的心 理，但主要是對(duì)周?chē)h(huán)境中某一個(gè)對(duì)象造成形體的改變，例如挑水，打球，游泳，洗臉，擁抱，握手等等。這一切材料會(huì)使你對(duì)于所扮演的角色在它的周?chē)h(huán)境中所過(guò)的生活有一個(gè)總的概念??還應(yīng)該真誠(chéng)地想念在現(xiàn)實(shí)中這種生活的實(shí)際可能性；應(yīng)該習(xí)慣于這種生活，做到和別人的這種生活打成一片。是一種重要的訓(xùn)練方法。 1演員只有將 __________與 ___________結(jié)合起來(lái)，將 ________傾注于 _________之中，才能使角色富于生命力和感染力。 ② 要從事件入手做什么發(fā)生了什么事。沒(méi)有交流，就沒(méi)有內(nèi)心的活動(dòng)。 1什么是信念，信念與真實(shí)感的關(guān)系 ? 把一切虛構(gòu)的東西都看成真實(shí)存在的東西，把人為假的關(guān)系都看成相信它是真的關(guān)系就是信念。 什么是交叉注意 ? 注意力同時(shí)分散到幾個(gè)對(duì)象上。表現(xiàn)要精。布景，服飾，照明，音響效果，演員與導(dǎo)演，對(duì)劇本的理解，即一個(gè)演員在他的角色創(chuàng)造過(guò)程中劇本所規(guī)定的一切東西都屬于規(guī)定情境，演員在創(chuàng)造角色中所規(guī)定的一切都是規(guī)定情境，規(guī)定情境也是假定虛構(gòu)的想象的規(guī)定情境，包括劇中的時(shí)代背景，劇中的時(shí)間地點(diǎn)。 ④ 演員與演員之間的交流。觀察生活的總要求：觀察要細(xì)，模仿要像，體驗(yàn)要深 ，表現(xiàn)要精。 電影演員的前期準(zhǔn)備工作包括 ____________、 ______________的準(zhǔn)備和對(duì) ___________的選擇和確立。但是，這種假定和藝術(shù)的虛構(gòu)在賞的創(chuàng)作中有著不可忽視的重要作用。如果離開(kāi)了具體的規(guī)定情境，行動(dòng)也就必然成為一般化的行動(dòng)，因此，也就根本談不到什么人物形象的創(chuàng)造了，所以規(guī)定情境可以說(shuō)是在制約人物的行動(dòng)。任何一個(gè) 人物形象都是在行動(dòng)與規(guī)定情境的結(jié)合中產(chǎn)生的。在這種情況下，形體動(dòng)作是從屬于這個(gè)心理行動(dòng)的，所以，假如要想正確和真實(shí)地完成這一系列形體行動(dòng)，演員就必須使這些形體行動(dòng)以充分的心理任務(wù)為依據(jù)。動(dòng)作的目的不同，動(dòng)做的具體內(nèi)容與方式也相應(yīng)不同。因?yàn)?，演員不能完全了解在行動(dòng)的過(guò)程中他將會(huì)遇到些什么樣的阻力和障礙，而最主要的是，對(duì)于將如何對(duì)待自己由于種種原因演員所設(shè)想的完全可能 被打破，所以演員在行動(dòng)的過(guò)程中要學(xué)會(huì)適應(yīng)，要打破這種按部就班的模式，要隨著對(duì)手的變化而隨機(jī)應(yīng)變。潛臺(tái)詞存在于一切臺(tái)詞之中。 信念：就是指將劇本中一切虛構(gòu)的事務(wù)都看成真實(shí)存在的東西，相信是真的就是信念。能推動(dòng)創(chuàng)造進(jìn)一步附合邏輯的發(fā)展。 1什么是交流 ?交流有幾種形態(tài) ? 指演員在表演過(guò)程中與對(duì)手之間的思想感情