【正文】 規(guī)定情境：斯坦尼拉夫斯基指出：所謂的規(guī)定情境，“這是劇本的情節(jié)，劇本的事實，事件，時代，劇情發(fā)生的時間和地點，生活環(huán)境，我們演員和導(dǎo) 演對劇本的理解，自己對它所作的補充，動作設(shè)計，演出，美術(shù)設(shè)計師的布景和服裝，道具，照明，音響及其它在創(chuàng)作時賞要注意的一切”。 電影表演理論研究的重要性。 1 ___________和 ___________對電影演員提高表演技能是最好的場所和機會。 電影演員的前期準(zhǔn)備工作包括 ____________、 ______________的準(zhǔn)備和對 ___________的選擇和確立。 電影演員是銀幕形象的 _________、 ___________。 ① 打電話 ② 準(zhǔn)備情人來家 ③ 換裝 ④ 化妝 ⑤ 等待 ⑥ 放音樂 ⑦ 客人來臨。 如何構(gòu)思一個單人小品 ? ① 從生活出發(fā)：展開想象對直接間接觀察生活的材料進行加工。觀察生活的總要求：觀察要細，模仿要像，體驗要深 ，表現(xiàn)要精。 2如何觀察生活 ?觀察生活的總要求 ? ① 要用演員的眼光去觀察。 2松馳 ? 演員要做到當(dāng)眾孤獨，消除緊張情緒，解放肌體，解放演員的創(chuàng)造天性。 ③ 演員之間的交流內(nèi)容是內(nèi)在思想精神活動。 ④ 演員與演員之間的交流。 1什么是交流 ?交流有幾種形態(tài) ? 指演員在表演過程中與對手之間的思想感情、意志、愿望、動作。 1什么是信念與真實感 ? 演員通過想象與假使，自己做的一切動作和情緒的表現(xiàn)都必須符合邏輯而產(chǎn)生的信念感與 1什么是節(jié)奏、速度 ? 節(jié)奏是音樂術(shù)語，是音響運動，輕、重、緩、急所形成的，其中節(jié)拍的強弱或長短交替出現(xiàn)而合乎一定規(guī)律，速度節(jié)奏由規(guī)定情境，對象的認識而產(chǎn)生態(tài)度的內(nèi)在和精神表現(xiàn)，精神興奮和內(nèi)外合諧的動作，表現(xiàn)速度是情景的標(biāo)志，速度是時間性的，它只能表現(xiàn)動作。 1什么是情緒 ? 內(nèi)心情感通過動作表現(xiàn)于外就是情緒。布景，服飾，照明，音響效果，演員與導(dǎo)演，對劇本的理解，即一個演員在他的角色創(chuàng)造過程中劇本所規(guī)定的一切東西都屬于規(guī)定情境，演員在創(chuàng)造角色中所規(guī)定的一切都是規(guī)定情境，規(guī)定情境也是假定虛構(gòu)的想象的規(guī)定情境，包括劇中的時代背景，劇中的時間地點。 ③ 調(diào)度即我怎么做 (適應(yīng) ) 假設(shè)的作用有哪些 ? ① 假設(shè)是創(chuàng)造的開端 ② 它能在短期內(nèi)引起心理的變化與變動 ③ 能推動想象，能夠觸發(fā)幻想 ④能激起內(nèi)部和外部的活動，是內(nèi)心創(chuàng)造活動的推動力和刺激 物。 行為：是涉及到人的思想品質(zhì)，通過行動，動作揭示人的思想品質(zhì) (是行動的抽象，涉及人的思想品 質(zhì) )。 什么是影視藝術(shù)的注意 ? 影視藝術(shù)的注意就是從有意識強制的開始達到自然有機的注意。表現(xiàn)要精。 第八章 當(dāng)代電影表演的演變 一、一般了解： 70 年代初期的電影表演傾向 二、重點問題： 表演基礎(chǔ)名詞解釋 一、感覺，信念與真實 影視藝術(shù)是感覺的藝術(shù)，感覺對了一通百通。 信念：就是指將劇本中一切虛構(gòu)的事務(wù)都看成真實存在的東西，相信是真的就是信念。 三、想像 想像是情緒恢復(fù)的重要手段，是表演創(chuàng)作的重要心理技術(shù)，在原有感情的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的形象的心理過程就是想象。 什么是交叉注意 ? 注意力同時分散到幾個對象上。 什么是戲劇動作 ? 是有思想有目的，凡屬于人類行為的動作，不同于實際生活的動作，實際生活中人們自己的行動是自然形態(tài)的，而戲劇動作是經(jīng)過選擇加工的，具有表現(xiàn)性質(zhì)的，由意志產(chǎn)生，有一定屬于人類行為的活動。能推動創(chuàng)造進一步附合邏輯的發(fā)展。 規(guī)定情境和假使的關(guān)系 ? ① 規(guī)定情境就是假使 ② 規(guī)定情境和 假使是一種想象和虛構(gòu) ③ 規(guī)定情境是假使的發(fā)展能引起心理活動的變化。 1什么是信念，信念與真實感的關(guān)系 ? 把一切虛構(gòu)的東西都看成真實存在的東西，把人為假的關(guān)系都看成相信它是真的關(guān)系就是信念。語言的快慢，節(jié)奏和速度是統(tǒng)一的。相互傳遞相互作用和相互影響 (指演員在表演時和某一對象相互傳遞和接受影響的心理現(xiàn)象，也就是與各種對象之間思想情感等活動的相互吸取與給予 ) 交流的形態(tài)： ① 演員自我交流，即理智與理智，情感與情感，理智與情感。 ⑤ 演員與觀眾的交流。沒有交流，就沒有內(nèi)心的活動。 2什么叫情緒記憶 ? 情緒記憶也叫情感記憶，是指演員創(chuàng)造角色中調(diào)動自己過去的 體驗過的感情和激情。 ② 要緊緊抓住人物的內(nèi)部特征和外部特征。 2什么是小品 ? 小品是指短小的表演動作的作品。 ② 要從事件入手做什么發(fā)生了什么事。 小品練習(xí)： ① 捉蛐蛐 ② 捉蝴蝶 在表演某段小品時或做小品練習(xí)當(dāng)中要注意視像 (眼睛 )內(nèi)心獨白，心理活動，要把虛構(gòu)的東西看成真實存在的東西，看成真實存在的對象。 演員的創(chuàng)作特點是三位一體，所謂三位一體，即指演員集 __________、 _________及____________于一身。 電影藝術(shù)自身所具有的 ___________、 __________、廣泛的 _____________等特征都會直接間接地影響和制約著電影表演。 1演員只有將 __________與 ___________結(jié)合起來，將 ________傾注于 _________之中，才能使角色富于生命力和感染力。 四、論述題： 電影表演與戲劇表演有哪些不同？ 為適應(yīng)電影表演的特點，電影演員應(yīng)具備哪些必要的條件？ 電影表演藝術(shù)的特點及其對演員的要求是什么？ 當(dāng)代電影表演與傳統(tǒng)的電影表演有何不同？ 未來電影表演發(fā)展的必然趨勢。總之，規(guī)定情境是一種假定，是在演出的創(chuàng)造中所存在的一切的假定。其分為內(nèi)外兩部分，外部規(guī)定情境是指劇本的實事、事件，也就是劇本的情節(jié)、格調(diào)，劇中生活的外部結(jié)構(gòu)和基礎(chǔ)。是一種重要的訓(xùn)練方法。 逐步要求模擬練習(xí)的情節(jié)性、技巧性、趣味性和“擬人化”，也也可以構(gòu)思雙人和集體的練習(xí)和寓言小品。在練習(xí)中 ,恢復(fù)好奇心和直觀發(fā)現(xiàn)能力 ,利用各種手段和方法去解放學(xué)生的天性、開掘、培養(yǎng)和發(fā)展學(xué)生的潛能。演員所創(chuàng)造的人物形象是否生動，他（她）的行動是否準(zhǔn)確 ，都將與演員對于規(guī)定情境的理解、感受與把握緊密地聯(lián)系在一起。這一切材料會使你對于所扮演的角色在它的周圍環(huán)境中所過的生活有一個總的概念??還應(yīng)該真誠地想念在現(xiàn)實中這種生活的實際可能性；應(yīng)該習(xí)慣于這種生活，做到和別人的這種生活打成一片。演員在創(chuàng)造規(guī)定情境時，一定要創(chuàng)造出一種特定的規(guī)定情境，而不是那種一般的、可有可無的，或者僅僅是劇作家在紙上寫出來的時代、時間、地點和人物關(guān)系。 人物的行動受到規(guī)定情境的制約還表現(xiàn)在人物的行動要隨著規(guī)定情境的發(fā)展而發(fā)展。行動必須在規(guī)定情境中展開發(fā)展。 形體行動 所謂的形體行動是指那種為了達到預(yù)定的目的，主要靠消耗形體力量的行動，這類行動雖然有時也會影響與改變對象的心 理，但主要是對周圍環(huán)境中某一個對象造成形體的改變，例如挑水，打球，游泳，洗臉，擁抱，握手等等。我們說，演員有充分的權(quán)利尋找表情的形式來表達情感，但無論在什么情況下都不可以尋找表情形式來表達動作，否則將墮入真正藝術(shù)的最危險的死敵 —— 匠藝式和公式化演技的泥坑里去。因此，心理動作不同就會產(chǎn)生不同的做法，心理動作決定形體動作的性質(zhì)。 ⑵ 此外，形體行動與心理行動之間還有著另外一種相互關(guān)系，那就是這 兩種行動是平行進行的。因此，演員表演時，在找到心理動作之后，要抓取相應(yīng)的形體動作，言語動作。任務(wù)是動作的依據(jù)，同時又推動著動作，演員為完成任務(wù)需精心準(zhǔn)確地去動作，任務(wù)是激發(fā)演員積極行動的動力，不同的任務(wù)將產(chǎn)生各自不同的動作。 將角色的動作轉(zhuǎn)化為“演員 —— 角色”的動作，將劇作家文學(xué)描述或蘊含于臺詞中的動作轉(zhuǎn)化為活生生的戲劇動作。 3．怎么做：指動作完成的主要內(nèi)容以及方式。正如恩格斯在《致斐 。同時演員的想象，演員的功力，演員的魅力主要通過怎么做體現(xiàn)出來的。人物的“性格化”往往也是通過“怎么做”來體現(xiàn)的。 所以，演員在自己準(zhǔn)備角色時完全可以尋找出角色的行動任務(wù)和目的，即確定要做什么和為什么要做這件事。因此，演員在創(chuàng)作中就必須了解規(guī)定情境在人物形象創(chuàng)作中的重要性以 及規(guī)定情境與行動的關(guān)系。演員在舞臺上要注意對手的一切行動和語言。潛臺詞是潛藏在臺詞下面的人物的思想、愿望的目的，是臺詞的真實含意。一句簡單的話就可能有多種潛在意思，即所謂“弦外之間” 、“言外之意”。交流是舞臺表演中的重要元素之一，它和信念、注意力、真實、感覺、行動等各種活動統(tǒng)一于表演藝術(shù)領(lǐng)域中，是由心理到形體組織起來的活動?！比绻f的通俗一點，就是演員與行動對象之間的接受和給予、刺激和反應(yīng)。要在真實生活的引導(dǎo)下去產(chǎn)生合理的想象、去充實和豐富矛盾沖突、去組織人物行動、去創(chuàng)造鮮明的人物形象。信念也是在真實的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。 什么是注意力集中 ? 根據(jù)角色明確的目的，把自己的注意力控制在一定的創(chuàng)造性的 “ 注意圈 ” 的注意范圍。 什么是動作、行動、行為 ? 動作：是指人體外部看得見 的具體的屬于身體四肢的形體活動。 戲劇動作三元素是什么 ? ① 做什么 ?② 為什么 ?③ 怎么做 ? ① 動作即我做什么。 假使的種類 ? ① 單層假使 ② 多層假使 ③ 有魔力的假使。 1動作的種類 ? ① 心理動作 (包括表情動作和語言動作 )② 形體動作。 信念與真實感的關(guān)系： ① 信念只是憑想象把虛構(gòu)的一切取符合理化，把虛構(gòu)的想象成真的取符合正確而嚴肅的態(tài)度，信你的對象是真的，信念自己對他的態(tài)度來創(chuàng)造真實感 ② 只有自己相信觀眾才能相信、自己感到 真實觀眾才能感到真實。語言的快慢，節(jié)奏和速度是統(tǒng)一的。相互傳遞相互作用和相互影響 (指演員在表演時和某一對象相互傳遞和接受影響的心理現(xiàn)象，也就是與各種對象之間思想情感等活動的相互吸取與給予 ) 交流的形態(tài)： ① 演員自我交流，即理智與理智，情感與情感，理智與情感。 ⑤ 演員與觀眾的交流。沒有交流，就沒有內(nèi)心的活動。 2什么叫情緒記憶 ? 情緒記憶也叫情感記憶，是指演員創(chuàng)造角色中調(diào)動自己過去的體驗過的感情和激情。 ② 要緊緊抓住人物的內(nèi)部特征和外部特征。 2什么是小品 ? 小品是指短小的表演動作的作品。 ② 要從事件入手做什 么發(fā)生了什么事。 小品練習(xí)： ① 捉蛐蛐 ② 捉蝴蝶 在表演某段小品時或做小品練習(xí)當(dāng)中要注意視像 (眼睛 )內(nèi)心獨白，心理活動，要把虛構(gòu)的東西看成真實存在的東西，看成真實存在的對象。 （ 1）衣服破了補衣服。 （ 4）看書或?qū)懽鳂I(yè)，電燈滅了，摸黑找火柴、蠟燭，點燈繼續(xù)看書。 （ 8）搟面條、包餃子。 【二】無對象交流練習(xí)： 無對象不等于沒有對象，只有對象的位置被鏡頭占據(jù)著，演員腦子里要有清晰的視覺形象，并且要有對象的空間概念。 （ 4）在街上或車站執(zhí)勤、宣傳、講演等。 （ 4）贊美自己的一位老師。 （ 8）形容一個生活中所見的印象最深的人。 （ 2）講和、消除誤會。因為歷來速度和節(jié)奏是一個復(fù)雜的問題，所以這些練習(xí)只能是輔助的形式，希望能對創(chuàng)作角色有幫助。 斯坦尼斯拉夫斯基說： “哪里有生活，哪里就有動作；哪里有動作，哪里就有活動；哪里有活動，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏 ” 一般節(jié)奏練習(xí)： （ 1）拉纖、開火車、拔河、腰鼓隊、打夯。 創(chuàng)作本色的人物形象，在電影表演 中占有很重要的地位，但 ?性格化 ?的創(chuàng)作，要創(chuàng)作不同于自己的各種人物形象，是表演藝術(shù)創(chuàng)作性探索和追求的一個很重要方面。 注意力分配練習(xí)： （ 1）兩人同行各拿一乒乓球拍，上放乒乓球，邊走邊議論一件事， 看誰的球先掉下來。 【四】想象練習(xí)： 黑格爾說： “對藝術(shù)家來說，最杰出的本領(lǐng)就是想象。節(jié)奏和外形自然變化，內(nèi)容也改換了。 講故事練習(xí)： （ 1）講述自己的見聞或看書、看電影、聽來的新聞 …… （ 2）講離奇怪誕的故事：一人或多人都可。 （ 3）戴上頭套，裝上鼻油灰，扮裝外國人。 （ 3）結(jié)合化妝、改變聲音，以求形象改變的更統(tǒng)一。每人改變 5－ 10 次不同形象來過橋。 （ 3）模仿大家熟悉的有特點的人，讓大家猜是誰？ （ 4）化妝舞會。直覺表演既是一種狀態(tài)，又是一種方法。 （ 1）直覺感應(yīng)直覺感應(yīng)可以產(chǎn)生一剎那的忘我，直覺感應(yīng)排斥理智，直覺感應(yīng)以自身情感呼應(yīng)為依據(jù)，直覺感應(yīng)產(chǎn)生下意識的、本能的反應(yīng)。 直覺表演同樣具有直覺感應(yīng)的特點，所不同的，僅在一個 “演 ”字上。 當(dāng)演員在拍攝現(xiàn)場直覺感應(yīng)客觀時，它必然是一種狀態(tài)，而當(dāng)演員自覺地排除意念提醒，以直覺感應(yīng)替代意念指向進行創(chuàng)作時，它就是一種方法。 然而，恰恰如此，演員才可能因排除了意念而塑造出現(xiàn)代銀幕形象所需要的活生生的人物來。 信念確實能給人一切。你想象客觀的一切是存在的，那么它就是存在的。形似從某種意義上講，是一種