【正文】 蘇D、四川（2）復聽音樂片段，根據(jù)伴奏樂器及方言判斷曲藝類別（可自己選擇）。三、通過畫臉譜引導小朋友體驗音樂與美術的有機結合培養(yǎng)學生對綜合藝術的審美感。教學過程：一、欣賞與導入看臉譜。二、活動與體驗唱臉譜（一）新授導入今天我們就一起來學習一首歌曲《唱臉譜》，先了解一下歌曲中涉及到臉譜人物。熟悉曲調。三、思考與創(chuàng)作畫臉譜（一）播放京劇唱段，小朋友思考劇中人物的臉譜可以看出他是什么形象？（二）創(chuàng)作：（背景音樂與播放音樂）小朋友在音樂聲中分組畫臉譜。（二）組成小組，互相練習。六、延伸活動：一、回去把說唱臉譜表演給家長看。【教學過程】說唱音樂界定：（1）說唱音樂是一個民間音樂門類，是中華民族特有的一種集文學、音樂、表演三位一體的綜合藝術形式。（一）唐代以前與說唱音樂有關的記載：、近年史學家提出，古代瞽者“誦詩、說書、講史”為說唱藝術的源頭。、北宋時期的說唱音樂有：鼓子詞、諸宮調、唱賺、陶真和涯詞等。（五）清代的說唱音樂：說唱音樂空前繁榮，首先是南方的彈詞，再是北方的各類大鼓；其它還有各地的牌子曲、道情、各類琴書等。歷史上，宋代的鼓子詞、金元的諸宮調、明清的各種蓮花落、牌子曲和部分道情都屬此類。牌子曲類音樂的特征：唱詞按固定曲牌填詞。廣饒譚家村藝人時殿元、崔樂興在山東琴書的基礎上，發(fā)展成了“驢戲”，后改為“呂戲”。（2）〔垛字板〕又稱快板：一板一眼或有板無眼，上下句結構，上句落 do，下句落 re。欣賞：山東琴書《梁祝下山》 唱詞如下：（譜例見 P195 頁）〔鳳陽歌〕慢速（男）東海升起紅太陽，一對書生下山崗要還家鄉(xiāng)；在前頭走的是梁山伯，（女）后跟著女扮男裝祝九郎。說唱的故事腳本（民間稱為“話本”）是我國民間的口頭文學長期發(fā)展的產物。漢代可能是說唱技藝開始萌發(fā)的階段。唐代的說唱藝術日趨完善獨立，且具有了職業(yè)化的表演特點，這為成熟的說唱藝術的最終出現(xiàn)奠定了基礎。北宋著名畫家張擇端曾在《清明上河圖》中描繪了市民在街邊觀賞說唱的圖景。“陶真”形成于南宋，最初用鼓伴奏，明代以后改用琵琶伴奏，可能是后世南方彈詞類說唱曲種的鼻祖。二、說唱的藝術形式（一）漢族說唱音樂曲種及其分類按藝術風格的不同，把說唱曲種分為：評話、快板、相聲、鼓曲。彈詞類：，彈詞為“彈唱詞話”的簡稱。：早期為長篇，說唱相間，近代改為短篇，只唱不說，或以唱為主，說白為輔。“漁鼓道情”就是根據(jù)其歷史淵源和伴奏樂器定名。：二人轉、寧波走書、鳳陽花鼓、粵謳、三棒鼓、河北蓮花落 ，有的介于說唱和戲曲之間 ，既有各地的民歌小曲，也有傳統(tǒng)曲牌，也被稱為“雜曲類”。，演員通過不同的聲音來塑造人物、模擬自然界的聲響。說唱較之戲曲要求演員掌握更加全面的技藝，演員不僅要會說、會唱、會一定的身段動作表演，還要掌握樂器的演奏。說唱和戲曲共同點：說唱和戲曲都是通過舞臺表演來講述故事、塑造人物的。說唱較之戲曲要求演員掌握更加全面的技藝，演員不僅要會說、會唱、會一定的身段動作表演，還要掌握樂器的演奏。遇到腔詞不協(xié)調，就有“換腔就字”、“換字就腔”?！端稍吕@》用了“中東韻”《風雨歸舟》用了“由求韻”我國北方說唱，戲曲多半按“十三轍”押韻，“轍”是說唱、戲曲唱詞的韻腳，是“韻”的俗稱。各曲種的文詞多半為長短句式，講究押韻和平仄，音樂擅長抒情。最早在宋代的說唱曲種諸宮調中就已出現(xiàn)。曲牌體和板腔體混合結構：四川清音，既有單曲牌的反復演唱，也有多曲牌的連綴，還吸收了川劇中的板式變化的手法，增強戲劇性效果。，單弦進入藝術發(fā)展的全盛時期，代表演唱家有：榮劍塵（榮派）：單弦大王 常澍田（常派）謝芮芝（謝派），馬慧儒：單弦女王。③有八首著名的小岔曲作品，俗稱“八大曲”，即春夏秋冬（景），風花雪月（贊）。①在【岔曲頭】和【岔曲尾】中插入幾個曲牌，就成了腰截。、其他曲藝：【南城調】 【哭皇天】【山坡羊】【蓮花落】【什不閑】 ：【湖光調】【疊斷橋】【紗窗外】【推倒船】 ：【和尚嘆】【放焰口】代表作小岔曲《春景》:八大岔曲中的一首，用了“臥?！暗木涫筋愋?大岔曲《松月繞》單弦牌子曲《杜十娘》 ：用了曲牌聯(lián)套的結構：《窮大奶奶逛萬壽寺》《青草茶館》 ：《羅鍋兒搶親》《合缽》《水滸》《聊齋》小說改編的：《杜十娘》《胭脂》《翠屏山》《續(xù)黃粱》（二）四川清音四川清音是四川省的地方說唱曲種。，演唱者面對聽客正面而坐，主唱者居中。①除了反西皮調為板腔體外，其余皆為曲牌體。板式有散板類的帽子、尾煞、一字、二流、快三流等。代表作：《昭君出塞》 《尼姑下山》《斷橋》《黛玉焚稿》《貴妃醉酒》《放風箏》現(xiàn)代曲目：《六月六》《黃繼光》《布谷鳥兒咕咕叫》（三）京韻大鼓京韻大鼓也叫京音大鼓，因用北京話演唱而得名。藝人們過著“打鼓彈弦走街坊”的賣藝生活，人稱“逛街兒”，又因演唱有河間口音，成為“怯大鼓”。樂隊伴奏增加了四胡、琵琶，終于使木板大鼓變?yōu)榫╉嵈蠊?。，京韻大鼓開始培養(yǎng)女演員。上下句都可以使用，上句落在mi或sol上，下句落在do上。亦可用在唱段中間，一般為情緒機動處。甩腔 是一個段落或整個唱段結束時使用的唱腔，也屬于下句腔。有兩種腔型：尾字是上聲的預備腔，尾字是去聲的預備腔 長腔 也叫“大腔”，用于上句，因為帶有長大的拖腔而得名。曲目基本是短篇唱段。技藝：要求演員掌握多方面的技藝：說、噱、彈、唱、五到、八技押韻和平仄：，5個入聲韻部，常加三字句頭或夾雜三字句、五字句段式結構： “鳳點頭”句式，也稱“鳳凰三點頭”，類似剁句蘇州彈詞基本呈一派一腔有三個流派對后來的彈詞音樂影響深遠，是彈詞的三大腔系： 陳調（陳遇乾）、馬調（馬如飛）、俞調（俞秀山）抒情婉轉——俞調俞調由清嘉慶、道光年間的藝人俞秀山所創(chuàng)，是蘇州彈詞中最擅長于抒情的，常用徵調式。喜歡用商調式。代表作：開篇《杜十娘》緊彈寬唱——楊調楊調由近代著名彈詞藝人楊振雄所創(chuàng)。四功： 唱、說、做、舞一絕：特效動作，其中以手絹花和扇花較為常見唱腔音樂，素有“九腔十八調，七十二嗨嗨”之稱 ，有300多支曲牌 ：【胡胡腔】【喇叭牌子】：也叫“車趟子” 【文嗨嗨】 【武嗨嗨】【三節(jié)板】：因使用一板三眼的慢板而出名 【抱板】：也叫“流水” 【紅柳子】作品傳統(tǒng)作品有300多個代表作：二人轉《包公賠情》選取【紅柳子】《王二姐思夫》：又名《摔鏡架》