【正文】 然的威力，說(shuō)明了人類在長(zhǎng)期的勞動(dòng)實(shí)踐中逐漸形成了美的觀念?！吧?農(nóng)耕而作陶”的傳說(shuō)，把陶器的制作和作耕活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，就是反映了那一特定歷史時(shí)期 的真實(shí)情況。（夏代）已經(jīng)開始鑄造青銅器了，禹曾鑄造（九鼎）以象征九州。6.（四羊方尊）是商代后期青銅器盛期的代表作。（鼎、鬲lｉ、簠f(xié)ǔ、豆）（爵、觥gōng、觚gū、盉hｅ、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yｉ）（戈、矛、斤，鉞yuｅ、鏃zｕ、鏟、鑿）（壺、盤、匜yｉ、鑒）（鼓、鐃、鐘）（獸面紋、夔kuｉ龍紋、風(fēng)鳥紋）（司母戊大方鼎、四羊方尊）（毛公鼎、大盂鼎）（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）（商代后期，青銅器盛期）的作品。作品題：造型雄偉，器型龐大，是我國(guó)奴隸制社會(huì)青銅器中最大的一件，重量達(dá)875公斤，高133公分，長(zhǎng)110公分，寬78公分。：是春秋時(shí)期有代表性的作品，方壺是一件構(gòu)思新穎，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，活潑輕盈的藝術(shù)品，壺身是蟠曲的龍紋，交互盤繞，龍形雙耳，四角有立體的怪獸正向上爬行，圈足 之下有兩怪獸拖底，壺頂蓮花瓣中立一鶴鳥，遠(yuǎn)望展翅欲飛，神態(tài)異常生動(dòng)，這件嶄新風(fēng) 格的作品，體現(xiàn)了春秋的時(shí)代精神。，紋樣細(xì)密華麗。4.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》頸部的裝飾區(qū)描繪的是（采桑勞動(dòng)）和（習(xí)射情節(jié)）。（秦代）的（人物車馬圖）。12.《舉鳥銅人》是（戰(zhàn)國(guó)）時(shí)期的作品。（升仙圖）、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、輻射紋）圓瓦當(dāng)。（云臺(tái)二十八將圖）（麒麟閣十一功臣圖）。：卜千秋墓室壁畫——《升仙圖》洛陽(yáng)老城西漢墓室壁畫——《二桃殺三士》《鴻門宴》河北望都墓室壁畫和林格爾墓室壁畫——《升官圖》《車馬出行圖》《樂舞百戲圖》《牧馬圖》：山東肥城孝堂山郭氏祠——《大王車》《戰(zhàn)斗圖》嘉祥武氏祠——《閔子蹇jiǎn御車圖》《荊軻刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南畫像石 《戈射割禾圖》《樂舞百戲畫像磚》《西王母》 《馬踏匈奴》《臥馬》《伏虎》《人熊相斗》，四川雅安《高頤 墓前石獸》，甘肅武威《銅奔馬》，四川漢墓出土的《說(shuō)書俑》，四川重讀天回山出土的 《陶馬》《人物車馬圖》《狩獵紋空心畫像磚》：驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見的，造型簡(jiǎn)練概括而又 有高度的寫實(shí)性，眾多的武士形象既統(tǒng)一于威武雄壯的個(gè)性，也有具體鮮明的個(gè)性刻畫。3.《西漢帛畫》：長(zhǎng)沙馬王堆《西漢帛畫》1972年在湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓發(fā)掘得一件 震驚中外得彩繪帛畫，它是了解研究西漢繪畫藝術(shù)得極為難得之遺物，帛畫整幅畫面呈“T”字形，全長(zhǎng)205公分，上部寬92公分，向下四角綴有穗形飄帶。一乘龍翼凌空飛舞的女性雙手攀住月牙，這應(yīng)該是嫦娥奔月的神話故事。帛畫在技法上，勾線勁利嚴(yán)謹(jǐn)，因描繪對(duì)象不同，用筆所有變化，線條流暢自如，色彩上使用了多種顏料，方法多是平涂，整個(gè)畫面效果熱烈鮮明，富麗厚重。（精細(xì)）和注意（風(fēng)范氣韻）的追求。（南齊）前后的畫家，著有（畫品錄），謝赫提出繪畫的作用是（明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可見）。9.（洛神賦圖）取材于曹植的詩(shī)篇?！肮P才一二，象以應(yīng)焉”的畫家是（張僧繇）。（屏風(fēng)漆畫）中的（孝子列女）在題材上與顧愷之的《女史 箴圖》《列女仁智圖》相似。（山西）?。ù笸┦小＃ü抨?yáng)洞）。（顧愷之、陸探微、張僧繇、曹不興、衛(wèi)協(xié)、張墨、曹仲達(dá)、謝赫、戴逵、肖繹yｉ、楊子華、宗炳）。（3）用環(huán)境背景襯托表現(xiàn)人物性格，畫謝幼輿，安置之丘壑中。簡(jiǎn)答題：？答：衛(wèi)協(xié)是西晉時(shí)期具有最高水平的畫家，南齊謝赫在《畫品錄》中說(shuō)“古畫皆略，至協(xié) 始精”。②借助人物細(xì)節(jié)傳神，畫裴楷，臉上加三毫。？答：活躍于肖梁時(shí)期，有較高的寫實(shí)能力（“畫龍點(diǎn)睛，寫王子像，對(duì)之如面”）的傳說(shuō)，在傳統(tǒng)畫法上吸收外來(lái)畫法的南京一乘寺的凹凸花，提煉概括的疏體線描“筆才一二，像以應(yīng)焉”，創(chuàng)佛教藝術(shù)中的張家祥，為吳道子出現(xiàn)前影響最大的畫家？答：曹仲達(dá)善畫梵像，宗教藝術(shù)中創(chuàng)曹家祥，其體稠疊面而衣紋緊窄，被稱為“曹衣出水”。把漢魏以來(lái)品評(píng)人物的風(fēng)氣應(yīng)用于繪畫評(píng)論，將曹不興以來(lái)的二十七位畫家分為六品，分別評(píng)述各家長(zhǎng)短。（3）美術(shù)表現(xiàn)技巧的進(jìn)一步發(fā)展，多種繪畫風(fēng)格出現(xiàn)。？答：云崗石窟位于山西大同西郊約十五公里之五洲山的南崖，前臨五洲山，現(xiàn)存洞窟53個(gè)，共計(jì)佛龕一千一百多個(gè)，大小造像五萬(wàn)一千多軀，西區(qū)第十六至二十窟，世稱“曇曜五窟”，為云崗最早開鑿的一批石窟。作品題：1.《女史箴圖》：（隋朝臨摹）根據(jù)西晉張華《女史箴》分段繪畫，宣揚(yáng)宮廷婦女道德規(guī)范，但作品刻畫了宮廷婦女的生活狀況及精神面貌，線描優(yōu)美流暢，具有春蠶吐絲的特色，表現(xiàn)了對(duì)用筆技巧和美感的追求。第五章隋唐五代時(shí)期的美術(shù) 填空題（成教化，助人倫）的作用。，反映了美術(shù)在現(xiàn)實(shí) 生活的擴(kuò)大，（荊浩，關(guān)同，董源巨然，黃筌）的出現(xiàn)顯示了山水花鳥畫的成熟。（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）9.（韓滉）的《五牛圖》。，（以朱色暈染耳根）。（《紈wａn扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。（描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾效果），被古代奉為山水畫的典范。（吳道子）。（展子虔，鄭法士）。（董源）的學(xué)生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。）西蜀）宮廷畫家，作品有（珍禽圖）。（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫家（董源，巨然）。選擇題《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開國(guó)功臣圖》《永微朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會(huì)圖》《外國(guó)圖》。作品題： 1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯(lián)姻為背景，選擇了唐太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，畫卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的肖像，并通過(guò)面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對(duì)太宗的崇敬，畫中對(duì)不同人物的身份及民族 氣質(zhì)有較鮮明的表現(xiàn)，突出描繪人物而省略背景也是這一時(shí)期常用的手法，文成公主入藏 進(jìn)一步傳播了漢族的先進(jìn)文化，加強(qiáng)了唐朝與吐藩的友好聯(lián)系，促進(jìn)了藏族經(jīng)濟(jì)文化的發(fā) 展，是這一時(shí)期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯(lián)系上具有重大的歷 史價(jià)值。4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四蹄翻騰，希望擺脫羈絆的烈馬，畫家不只畫出馬軀體的健壯，更著力表現(xiàn)馬的精神風(fēng)采，特別是那飛起 的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細(xì)節(jié)刻畫和奔騰有力的動(dòng)態(tài)，達(dá)到非常傳神的效果。7.《虢國(guó)夫人游春圖》：（宋徽宗臨摹）描繪楊玉環(huán)的三姐虢國(guó)夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎 步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐 妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但表情平靜冷漠，簡(jiǎn)勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功的表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果，在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。？答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長(zhǎng)人物肖像畫，歷史故事畫，多取材宮 廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要。唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品。唐朝美術(shù)超過(guò)了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國(guó) 家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊?。？答：初效張萱，后則小異，衣紋簡(jiǎn)勁，色彩柔麗，以豐厚為體。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品。？答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長(zhǎng)期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。？或貢獻(xiàn)？答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染 結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無(wú)功。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。由于作者反映的生活情趣和選取的題材不同出現(xiàn)了不同的風(fēng)格，也標(biāo)志著花鳥畫的進(jìn)步。《師資南北傳授時(shí)代》中指出南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理。第六章兩宋時(shí)期的美術(shù) 填空：（寒林平遠(yuǎn)），被成為（近望有千里之勢(shì)）。（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cūn小雪）。9.（《早春圖》）是（郭熙）所畫，表現(xiàn)（冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的細(xì)致變化）。（楊無(wú)咎）所畫墨梅流露樸素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村海”）傳世畫（《雪梅圖》）。（宋貞觀）時(shí)期，（道士）畫家。20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。（形色），還把（自然屬性）與（道德品質(zhì)）理想聯(lián)系起來(lái)。：。：。：《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。《山水四段》《西湖柳艇圖》《江山佳勝圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》 ：《四景山水》 ：《江山秋色圖》 ：《萬(wàn)松金闕圖》 “與山傳神”的畫家是（范寬）（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）：郭熙。（《潑墨仙人》《六祖圖》），《采薇圖》《村醫(yī)圖》。：，擅書畫。2.《早春圖》：細(xì)致的畫出冬去春來(lái)大地剛剛復(fù)蘇的細(xì)致變化，霧氣浮騰，陽(yáng)光和煦xｕ，轉(zhuǎn)達(dá)出欣欣的喜悅感情。5.《清溪雪隱圖》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表現(xiàn)河畔的濃蔭下的幽濕涼爽，筆法上的木斧皴更加簡(jiǎn)練概括，體現(xiàn)了畫家對(duì)新的藝術(shù)意境的追求。8.《五馬圖》：描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可 分為三個(gè)段落：開卷為市郊農(nóng)村風(fēng)光，中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞囘\(yùn)輸交通，手工業(yè)生活和商業(yè)貿(mào)易等緊張忙碌的活動(dòng)，后斷為城門內(nèi)外，街道縱橫交錯(cuò)，店鋪鄰此接彼，人流洶涌，車水馬龍的繁華熱鬧景象，作者運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義手法，藝術(shù)的再現(xiàn)了宋代城市社會(huì)生活的各個(gè)方面，它不但是一幅杰出的藝術(shù)作品，而且具有高度的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，用散點(diǎn)透視的長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫，作者善于用白描手法表現(xiàn)生活的豐富與遼闊，內(nèi)容異常豐富，高度的歷史寫實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比生動(dòng)真切，成為我國(guó)古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品。3）畫樹多蟹爪枝。他深入自然，強(qiáng) 調(diào)寫山真骨，他的山水畫發(fā)展了五代以來(lái)的全景式構(gòu)圖，以頂天立地的章法創(chuàng)造了峰巒雄 厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)的壯觀氣勢(shì)，被譽(yù)為“與山傳神”，其構(gòu)圖人稱范寬之筆，“遠(yuǎn)望不離坐外”，在技法上創(chuàng)造了芝麻點(diǎn)皴或稱雨點(diǎn)皴，用墨濃重。？答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美的藝術(shù)形象。？答：崔白是北宋后期花鳥畫家．宋神宗時(shí)入畫院，能畫山水人物，佛道。？答：趙詰能詩(shī)文，擅書畫，藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。? 答：宮廷畫院專門機(jī)構(gòu)的制度創(chuàng)自五代，至宋而規(guī)律完備，尤以北宋南宋時(shí)期為最，在歷 史上小、呈現(xiàn)繁榮景象．宮廷畫阮有一套完整的制度，是創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。2)神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、李公麟的出現(xiàn)，左宋代美術(shù)中展示了新交化。第七章 元代的繪畫 填空(山水花鳥)為主流。5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。字(子久)，號(hào)(大癡)。反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）。：A提倡士氣B標(biāo)榜古意C書畫相同作品題1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。? 答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。? 答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也 在一定程度上描繪了江南景色。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的**中無(wú)可奈何的情緒。？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。： 《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。： 《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結(jié)夏》《載之書扇》。： 、希望和理想 ，給人以難忘的印象 。特別是層巒疊”嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保留元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。? 答：邊文進(jìn)、孫龍、林良、呂紀(jì)在花鳥畫發(fā)展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞?lái)花鳥畫的發(fā)展開拓 了道路。? 答：戴進(jìn)在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都達(dá)到了很高的水平，在山水畫方面。？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩 浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。山水學(xué)馬夏但更加狂縱，草率。？答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏 善于經(jīng)營(yíng)。？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩(shī)文淑樺都有很高的造詣，是一 位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀(jì)、陳淳寫意畫的基 礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不 似之似的藝術(shù)形象著意于“生意的體現(xiàn)。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。作品題1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗 豪了鷹擊長(zhǎng)空、震撼山谷、威猛莊嚴(yán)的氣概，鷹在空中急劇翻身?yè)湎虬?