【正文】 哪里，哪邊。全曲情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。艷春過了。愛綠葉翠圓，勝看花好。問閶門自古，送春多少。譯文：水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。醉深窈。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。柳絲系棹。掩重城、暮鐘不到。注釋：水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。醉深窈。古江村：在蘇州西園。芳架雪未掃。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。宋時西園所在處，亦即古江村所在處。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻?！捌G春”三句，述春去而跡遺?！靶　弊猪嵲仭靶玛帯比爰??！昂谩弊猪?，寫“綠陰幽草勝花時”妙極?！傲z”三句。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。譯文今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風光就有離開我這位苦吟詩人了。⑵正：一作“更”。賞析賈島是唐代的著名的苦吟詩人，長于五言律詩，集中五言律詩也最多。因而他的五言律詩，雖然對仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。這首詩極力抒寫的是“苦吟”詩人不忍送春歸去，但也無計可留，只有長坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時光，也是值是珍惜的。不說送春，而說“風光別我”，是虛寫“送”字。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思?！端痛?》原文及翻譯賞析5名園花正好，嬌紅白，百態(tài)競春妝。盡夜游不妨秉燭，未覺是疏狂。問春春道何曾去，任蜂蝶飛過東墻。離披：散亂貌。上片寫名園百花盛開，嬌紅白，爭榮斗艷。結(jié)句新穎，情韻無限。譯文暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來?；淞穗m又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。送春一鞭清曉喜還家。望中賒。山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠。望中賒：回望來路遙遠漫長。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界?！八拮砝Я飨肌?。”醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的復雜意緒。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結(jié)束了全篇。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。表現(xiàn)了自己頑強進取，執(zhí)著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。 5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚州）?！端痛?》原文及翻譯賞析9原文：木蘭花慢千古幕天席地，一春翠繞珠圍。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。西湖送春》詞，并沒有嚴格按照上片寫景、下片抒情的路數(shù)來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對春景極力挽留又無力挽留的情緒變化?！盎ㄩ_花落”，“總賴東君主”。人世難逢開口笑。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚的。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。此時夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實際上還是渴望有所作為，有所進取的。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對自己壯志難酬的無奈。目斷楚天遙，不見春歸路。情意纏纏送春回去，因為沒有辦法把春留住。望斷了遙遠的天際，也看不見春天回歸的路。著：叫，讓。u），點點飛紅雨。賞析：薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。送春原文翻譯及賞析1蝶戀花隨春且看歸何處。黃昏卻下瀟瀟雨。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨。隱指詞人青酒年華。便作：即使。此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留酒住，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進一步寫出了柳漾繾綣多瀟。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象?！熬G滿山川”正是暮春之景。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這一境界空晨。送春》鑒賞朱淑真在少女時期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的`。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。《蝶戀花送春原文翻譯及賞析2蝶戀花山花落得紅成路。晴云又卷西邊雨。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。蝶戀花隨春且看歸何處。黃昏卻下瀟瀟雨。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲?！熬G滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。賞析宋代有不少“惜春”詞?！暴ぉに么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。第三篇：王令《送春》翻譯及賞析三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。東風就是指春風，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。作者簡介：王令（1032年—1059年），字逢原，江都人，北宋詩人，因幼年喪父。1054年（宋仁宗至和元年），王安石奉召晉京，途經(jīng)高郵，令投贈詩文，獲安石賞識，結(jié)為知己，之后文學知名。春草明年綠，王孫歸不歸？（明年一作：年年）譯文在深山中送走了好友，夕陽落下把柴門半掩。⑶王孫：貴族的子孫，這里指送別的友人。而次句從白晝送走行人一下子寫到“日暮掩柴扉”，則又跳越了一段更長的時間。這是山居的人每天到日暮時都要做的極其平常的事情，看似與白晝送別并無關(guān)連。招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”句化來。“歸不歸”，作為一句問話，照說應(yīng)當在相別之際向行人提出，這里卻讓它在行人已去、日暮掩扉之時才浮上居人的心頭，成了一個并沒有問出口的懸念。這是超出一般送別詩的所在。王維善于從生活中拾取看似平凡的素材，運用樸素、自然的語言，來顯示深厚、真摯的感情，令人神遠。白波東逝，鳥啼花落，任他日暮。浮生如此，別多會少，不如莫遇。白波東逝，鳥啼花落，任他日暮?，F(xiàn)在你終于可以高臥在金山之上，看大江東去，伴鳥啼花落，任憑夕陽西下而無所牽掛。愁對西軒，荔墻葉暗，黃昏風雨。還不如我們從來就沒有相遇。別酒盈觴(shāng)，一聲將息，送君歸去。上、下闋各十一句，共一百零二字。江蘇無錫人（一說昆山人）。金山：山名，指江蘇鎮(zhèn)江西北之金山。盈：滿?？蓱洸耖T深閉，玉繩低、翦(jiǎn)燈夜雨。更那堪幾處，金戈(gē)鐵馬，把凄涼助。浮生：指人生。荔墻：即薜荔墻。賞析：《水龍吟全詞用詞精煉，卻意蘊深含。用語精煉，但深情內(nèi)蘊。而離去之后，天地便換了風光，“便煙波萬頃，半帆殘月”，詞人再用想象之語遙想友人歸途中的情景，將思念之情寓于景物描寫之中，最后以友人回首相思這一意象作結(jié)，含蓄深沉，同時和過片的“可憶柴門深閉”一句相呼應(yīng)，使上下片在結(jié)構(gòu)上更加嚴謹，過度更加自然?！俺顚ξ鬈?，荔墻葉暗，黃昏風雨。這次離別之后，兩人也便真的沒有了再次相見的機會。夜市橋邊火，春風寺外船。燈火通明的夜市，春風沉醉的夜晚，橋邊燈火輝煌，寺外舳艫輻輳。必經(jīng)年：泛指要待很長時間，客人樂而忘返了。開頭兩句“去越從吳過，吳疆與越連”，點明吳越接壤，也暗示以下所寫，乃兩地共有的特色。頸聯(lián)“夜市橋邊火，春風寺外船”，則著眼于寫水鄉(xiāng)市鎮(zhèn)的繁榮。江南多古寺，“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”（杜牧《江南春絕句》），古寺是游人必到之處。這首詩清新秀逸，像一幅色彩鮮明的風俗畫，是送別詩中別開生面之作。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細腰更柔軟的柳條?！冻o還曾向晏子借過糧食。柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。胡琴：古樂器名。n）槽：檀木制成的琵琶、琴等弦樂器上架弦的槽格。這是一首五言律詩，首聯(lián)點明時序正是春天。為什么詩人對春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實在難生賞春的雅興，對花無端生悲。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價值也低。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細腰，其痛苦意味又比正面說出更為深長?，F(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和溫暖的家庭、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的希望，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是“上窮碧落下黃泉”，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足“蕭條”之意。渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。胡琴今日恨，急語向檀槽。但貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)。上幕：即張幕。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時指琵琶，有時指忽雷等?！咀g文】天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。【賞析】李賀是唐宗室后裔，不過到了李晉肅一代，家族早已敗落，家境頗為貧寒。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。蕭條之上著一自字，更顯出無可奈何的凄涼。這里需作一些解釋：榆之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。舞兒腰細原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。這兩句寫得蘊含無窮。自古才人多落魄。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。杜牧評其詩為怨恨悲愁。詩人對這一連串的意象，進行了極力的渲染烘托，展示了一種飽悲之美，借以強化了詩人的悲慘不幸。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。