【正文】 有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚。淚而留痕，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí)。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的。驚動(dòng)燈期花信。一望幾重?zé)熕４旱絹?lái)，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。注釋燈期：指元宵燈節(jié)期間。上片首兩句先寫(xiě)客中值上元燈節(jié)。”故謂花開(kāi)時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開(kāi)放，如從睡夢(mèng)中驚醒。所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕保刂丿B疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”詩(shī)意，既寫(xiě)景兼以寄慨，實(shí)有比義。譯文我敲打樹(shù)枝，趕走樹(shù)上的黃鶯，不讓它在樹(shù)上亂叫。莫：不。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類(lèi)；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。它總共只有四句詩(shī)，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)，下一句解答了這個(gè)疑問(wèn)，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問(wèn)。而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，不能不產(chǎn)生疑問(wèn)，不能不急于從下句尋求答案。但人們?nèi)圆粫?huì)滿(mǎn)足于這一解釋?zhuān)驗(yàn)辄S鶯啼曉，說(shuō)明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。但是，這最后的答案仍然含意未伸。它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。何處是京華，暮云遮。剛下過(guò)小雨一番寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干。②花信：指群花開(kāi)放的消息?！把┍M”則見(jiàn)日暖風(fēng)和，大地回春。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱(chēng)燈節(jié)，為賞燈之期。三、四兩句，寫(xiě)倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能。這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。賞析/鑒賞長(zhǎng)門(mén)，漢宮名。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中，常以“長(zhǎng)門(mén)怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。從失寵以后，似乎就再也沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息。只有離開(kāi)這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門(mén)宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫(xiě)得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫(xiě)得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。春怨朱淑真〔宋代〕獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。譯文無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。一半：二分之一。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻臥，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合?！皝辛衽P等兩句，緊承上句，不僅寫(xiě)她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息臥（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿(mǎn)的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人臥的吟詠，足見(jiàn)兩位女流人在“輕寒臥季節(jié)，有著共同的傷心之處。這首流語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多?！疤薇M寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡臥字。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)臥，無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之流所能及者。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。春怨原文翻譯及賞析11代春怨朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。寫(xiě)出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛(ài)人守戍的地方。③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫(xiě)景可見(jiàn)；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情。這首詩(shī)句句寫(xiě)景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。問(wèn)道買(mǎi)梅花？買(mǎi)桃花？翻譯擔(dān)子雖小卻挑著無(wú)限風(fēng)光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。第一、二、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。那白白紅紅的花就是春天的象征。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來(lái)。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問(wèn)主人要梅花還是要桃花？。春暮帝里春晚。恨綿綿。浸梨花。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。n）舍：割舍，舍棄。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周?chē)o悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié)。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷，音訊不知。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。梨樹(shù)在春末開(kāi)花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚。滿(mǎn)宮明月梨花白》中的“滿(mǎn)宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）明李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）春怨原文翻譯及賞析14朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。注釋代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī)。暗用《楚辭賞析這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂(yōu)，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。眼前所見(jiàn)，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景。劉方平劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。工詩(shī)，善畫(huà)山水。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。輕寒：微寒。亦以表示約得其半。不成：不行，不可以。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。創(chuàng)作背景朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě)。其古詩(shī)全文如下：湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。【前言】《雙調(diào)憶王孫全詞造景清新別致，描寫(xiě)細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫(xiě)出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。⑵浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。汀：水邊平地。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋(píng)花，汀上水草。從語(yǔ)氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。次句寫(xiě)荷。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁?。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開(kāi)朗樂(lè)觀的內(nèi)心世界。過(guò)片“蓮子 已成荷葉老”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。詩(shī)歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。這便是擬人化手法的運(yùn)用。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類(lèi)似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷(xiāo)葉殘的畫(huà)面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來(lái)襯說(shuō)，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話(huà)》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！賞析：此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡。春怨原文翻譯及賞析2朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。注釋代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī)。暗用《楚辭賞析這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。“殘”字流露出她的遲暮之憂(yōu)，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。眼前所見(jiàn)，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景。劉方平劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。工詩(shī)，善畫(huà)山水。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。輕寒：微寒。亦以表示約得其半。不成：不行，不可以。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感?！睏钊f(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。創(chuàng)作背景朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě)。譯文紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。賞析這是一首宮怨詩(shī)。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾，目之所見(jiàn)，芳草萋萋，碧色天涯。這兩句別具匠心?！霸?shī)中須有人在”。春暮帝里春晚。恨綿綿。浸梨花。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見(jiàn)詞人遣詞之精工。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。n）舍：割舍，舍棄。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津，周?chē)o悄悄的，惟見(jiàn)明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié)。“草綠階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷，音訊不知。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影。梨樹(shù)在春末開(kāi)花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚。滿(mǎn)宮明月梨花白》中的“滿(mǎn)宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）明李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）春怨原文翻譯及賞析7春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。古詩(shī)簡(jiǎn)介《昭君怨不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。賞析/鑒賞此為作者的代表作之一。《呂氏春秋。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒剩嗍菙嚯y分辨?！熬┤A”指京都，即汴京。春怨原文翻譯及賞析8減字木蘭花愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。傷神：傷心。指女子殘褪的化妝。寒燈：寒夜里