【正文】 新奇而又自然。這首詩(shī)便是其中一首較優(yōu)秀的作品。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”、“長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱誦。⑷睡：一作“寢”。注釋⑴晦日：夏歷每月的最后一天。《送春 》原文及翻譯賞析4朝代：唐代作者：賈島原文：三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。此言詞人迎著夕陽(yáng)灑酒于地送別殘春?！熬氲眱删?，言彩蝶受到和暖的陽(yáng)光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來(lái)休息。此言在古江村近旁的閶門運(yùn)河邊、柳樹(shù)下，拴著即將離開(kāi)的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。此言暮春時(shí)節(jié)，花架上的白色花瓣還沒(méi)有來(lái)得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽(yáng)光已變得翡翠色了（此因陽(yáng)光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。因?yàn)榫G色表示生命，古今愛(ài)綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺(jué)得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力?！安嚼@”兩句，寫初夏景色?！八畧@”，即荷池。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。掩重城、暮鐘不到。柳絲系棹?；?。掃花游：詞牌名。有塵香墜鈿，尚遺芳草。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰(shuí)知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。芳架雪未掃。園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。有塵香墜鈿，尚遺芳草。酹?dú)堈铡９执浔患讶?，困迷清曉。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小?！端痛?》原文及翻譯賞析3原文：掃花游全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。韶光：美好時(shí)光。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)美飄落有如遍灑紅玉。目斷楚天遙，不見(jiàn)春歸路。送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛(ài)情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這寫法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說(shuō)她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來(lái)了悲凄幽悒的《送春》詞。魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》），寫過(guò)歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見(jiàn)芳菲。極富象外之致漾結(jié)語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細(xì)語(yǔ)，又像是春天歸去漾嘆息?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來(lái)象征著春歸漾杜鵑鳥(niǎo)凄傷漾嗚叫聲。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。那千萬(wàn)縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬(wàn)縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾。莫也：豈不也。少?。荷陨云粢幌??！兜麘倩ā兜麘倩ňG滿山川聞杜宇。送春 宋朝朱淑真樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。便做無(wú)情，莫也愁人苦。送春》譯文樓外垂楊千條萬(wàn)縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。送春》注釋系：拴住。猶自：依然?！鞍丫啤本洌喊丫?，舉杯；把，持、拿?！兜麘倩◤娘L(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天漾無(wú)限依戀和無(wú)盡追蹤。目接耳聞，無(wú)非芳春消逝漾景象即便是無(wú)瀟人，恐怕也要為之愁苦不已?！边@兩句似從歐詞“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。全詞通過(guò)描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。誰(shuí)能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）?！熬G滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠?！鞍丫扑痛捍翰徽Z(yǔ)”。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。望斷了遙遠(yuǎn)的天際，也看不見(jiàn)春天回歸的路。清江引：七五、五五七。夕陽(yáng)山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復(fù)古《世事》詩(shī)：“春水渡傍渡，夕陽(yáng)山外山。此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。送春古江村宋代：吳文英水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。醉深窈。柳絲系棹。掩重城、暮鐘不到。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。艷麗的春天過(guò)了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。怪翠被佳人，困迷清曉。酹?dú)堈?。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。步繞新陰，漸覺(jué)交枝徑小。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。深窈：深幽的樹(shù)林。問(wèn)閶（chāng）門自古，送春多少。閶門：在今蘇州市。賞析：《掃花游》，詞牌名。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長(zhǎng)滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。入夏之后，如果人們?cè)诰G蔭下散步，會(huì)發(fā)覺(jué)樹(shù)上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。故此，詞人在“送春”時(shí)，對(duì)“落花流水春去也”，沒(méi)有留戀之意。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。古時(shí)有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這里是指其也已年老力衰，離開(kāi)這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時(shí)新鮮也。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽(tīng)不見(jiàn)暮鐘催晚的響聲。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。評(píng)事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。⑸曉鐘猶是春：一作“五更還是春”。不過(guò)除了一些佳句以外，他寫得好的律詩(shī)并不多，這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。這是一首抒寫送春的七言絕句。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說(shuō)：春光雖然別我而逝，但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人，怎忍別春?！鼻熬鋵懥嗽?shī)人與友人愿一夜不眠不寐，后句則寫了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線春光?！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說(shuō)的“春宵一刻值千金”了。創(chuàng)作背景此詩(shī)是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈(zèng)予友人的一首詩(shī)，作于某一年農(nóng)歷三月三十日，具體作年不詳。詩(shī)朋酒伴，趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。但要教啼鶯語(yǔ)燕，不怨盧郎。疏狂：狂放不羈貌。賞析這首送春詞，雖對(duì)春光無(wú)限眷戀，卻無(wú)傷春情緒。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過(guò)東墻。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。詩(shī)的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥(niǎo)經(jīng)常在暮春啼叫?！端痛?》原文及翻譯賞析7訴衷情山不盡，水無(wú)涯。夜里下過(guò)小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒霽：晴。鑒賞此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時(shí)的喜悅心情。詞接著宕開(kāi)筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂(lè)的氣氛。他抬起惺忪醉眼，覺(jué)得周圍的一切都浸潤(rùn)喜慶的氣氛之中：“夜來(lái)小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。《送春 》原文及翻譯賞析8宋代：王令三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。：杜鵑鳥(niǎo)。：杜鵑鳥(niǎo)。花落了雖又重開(kāi)，燕子離去了還會(huì)回來(lái)，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來(lái)的。詩(shī)人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來(lái)表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。原籍元城（今河北大名）。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。不見(jiàn)美人蹤影令人更傷情懷。注釋幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。賞析：梁曾《木蘭花慢其實(shí)作者心中是有數(shù)的。良辰美景，如此難留。作者問(wèn)花不語(yǔ)，逢酒必飲，看起來(lái)十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。開(kāi)頭通過(guò)“彩云”暗高臺(tái)，“煙樹(shù)渺吟懷”，來(lái)提示時(shí)間已悄然流逝?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過(guò)一場(chǎng)宴飲功夫，就送走了春天。好端端的夢(mèng)境被風(fēng)雨打破。全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。字面上沒(méi)有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢(mèng)的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢(mèng)難圓的惆帳。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。畢竟年年用著來(lái)，何似休歸去。風(fēng)急桃花也似愁（ch243。那答兒：哪里，哪邊。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。送春原文翻譯及賞析(3篇)蝶戀花猶自風(fēng)前飄柳絮。把酒送春春不語(yǔ)。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來(lái)一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無(wú)情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。青酒：大好酒光。杜宇：杜鵑鳥(niǎo)。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬(wàn)縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨(dú)特感受。他人至此，不過(guò)嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦，愈覺(jué)瀟懷酸楚。在詞人感覺(jué)中，這即將離去漾春天，像是懷著無(wú)限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無(wú)語(yǔ)，與傷春漾詞人默然相對(duì)。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無(wú)漾對(duì)應(yīng)與無(wú)系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”?！兜麘倩ā薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過(guò)描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫(huà)面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫(huà)面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。相比之下