【正文】 新奇而又自然。這首詩便是其中一首較優(yōu)秀的作品。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱誦。⑷睡：一作“寢”。注釋⑴晦日：夏歷每月的最后一天?！端痛?》原文及翻譯賞析4朝代：唐代作者：賈島原文：三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春?！熬氲眱删?，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。此言在古江村近旁的閶門運(yùn)河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個春天。此言暮春時節(jié)，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。因?yàn)榫G色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力?！安嚼@”兩句，寫初夏景色?！八畧@”，即荷池。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。掩重城、暮鐘不到。柳絲系棹?；?。掃花游：詞牌名。有塵香墜鈿，尚遺芳草。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。芳架雪未掃。園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。有塵香墜鈿，尚遺芳草。酹?dú)堈?。怪翠被佳人，困迷清曉。步繞新陰，漸覺交枝徑小?！端痛?》原文及翻譯賞析3原文：掃花游全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。韶光：美好時光。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。桃花也因?yàn)榇簹w而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)美飄落有如遍灑紅玉。目斷楚天遙，不見春歸路。送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細(xì)語，又像是春天歸去漾嘆息?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。瀟瀟雨：形容雨勢之疾。莫也：豈不也。少?。荷陨云粢幌??！兜麘倩ā兜麘倩ňG滿山川聞杜宇。送春 宋朝朱淑真樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。便做無情，莫也愁人苦。送春》譯文樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。送春》注釋系：拴住。猶自：依然。“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿?！兜麘倩◤娘L(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對春天漾無限依戀和無盡追蹤。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫面，一個多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠?！鞍丫扑痛捍翰徽Z”。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。望斷了遙遠(yuǎn)的天際，也看不見春天回歸的路。清江引：七五、五五七。夕陽山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復(fù)古《世事》詩：“春水渡傍渡，夕陽山外山。此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。送春古江村宋代：吳文英水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。醉深窈。柳絲系棹。掩重城、暮鐘不到。步繞新陰，漸覺交枝徑小。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。怪翠被佳人，困迷清曉。酹?dú)堈?。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。步繞新陰，漸覺交枝徑小。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。深窈：深幽的樹林。問閶（chāng）門自古，送春多少。閶門：在今蘇州市。賞析：《掃花游》，詞牌名。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發(fā)覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”。古時有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。評事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。⑸曉鐘猶是春：一作“五更還是春”。不過除了一些佳句以外，他寫得好的律詩并不多，這是由于他過于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。這是一首抒寫送春的七言絕句。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說：春光雖然別我而逝，但我這個苦吟詩的人，怎忍別春。”前句寫了詩人與友人愿一夜不眠不寐，后句則寫了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線春光?！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說的“春宵一刻值千金”了。創(chuàng)作背景此詩是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈予友人的一首詩，作于某一年農(nóng)歷三月三十日，具體作年不詳。詩朋酒伴，趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。但要教啼鶯語燕，不怨盧郎。疏狂：狂放不羈貌。賞析這首送春詞，雖對春光無限眷戀，卻無傷春情緒。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過東墻。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫?！端痛?》原文及翻譯賞析7訴衷情山不盡，水無涯。夜里下過小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒霽：晴。鑒賞此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時的喜悅心情。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚?！端痛?》原文及翻譯賞析8宋代：王令三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。：杜鵑鳥。：杜鵑鳥?；淞穗m又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。原籍元城（今河北大名）。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。不見美人蹤影令人更傷情懷。注釋幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。賞析：梁曾《木蘭花慢其實(shí)作者心中是有數(shù)的。良辰美景，如此難留。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。好端端的夢境被風(fēng)雨打破。全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。字面上沒有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。畢竟年年用著來，何似休歸去。畢竟年年用著來，何似休歸去。風(fēng)急桃花也似愁，點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。畢竟年年用著來，何似休歸去。風(fēng)急桃花也似愁（ch243。那答兒：哪里，哪邊。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。送春原文翻譯及賞析(3篇)蝶戀花猶自風(fēng)前飄柳絮。把酒送春春不語。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。青酒：大好酒光。杜宇：杜鵑鳥。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨(dú)特感受。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應(yīng)與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。《蝶戀花”——她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句?！蔼q自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。相比之下