漢族民間舞的風(fēng)格特點-預(yù)覽頁
【正文】 大體可分為小崴，正崴，反崴，柔踩步等。其動作有：小崴團扇、小崴放扇、小崴別扇等，這些小崴舞步在云南花燈歌舞中，多用于流動或走場中。在男性舞蹈中，常以小反崴為主要動律，特點是速度快，形成一種瀟灑又別致的風(fēng)格特點。云南花燈的扇花招式繁復(fù)，有70余種變化。當(dāng)音樂響起，演員就會情不自禁地“崴”起來。所以我們說，欣賞云南花燈舞蹈，如同身臨其境游覽四季如春、繁花似錦的云南風(fēng)光一樣，得到一種自然美的感受。主要表演者的女角稱蘭花，男角稱鼓架子?？谛蕾p花鼓燈可把握如下風(fēng)格特征：①花鼓燈體態(tài)的基本特征：多具擰傾的特點。“上身風(fēng)擺柳”，舞蹈動作表現(xiàn)為梗的步法引起上身的擺動，同時帶動兩臂在體旁劃圈似地前后擺動，這在舞蹈動作“風(fēng)擺柳”、“上山步”和“平定步”中表現(xiàn)得較為充分。③花鼓燈獨特的舞蹈技巧：在表演時腳下要有“小腿利落腳下溜”的功夫，還要掌握在肩上表演的“上盤鼓”和踩在腿上表演的“中盤鼓”等特技，鼓架子還要具有武術(shù)中的筋斗技巧。④花鼓燈伴奏音樂對其舞蹈有很大的影響，尤其是打擊樂器的伴奏是花鼓燈舞蹈的重要特征之一?？诨ü臒舸驌魳钒樽嗔硪惶攸c是，鑼鼓曲應(yīng)用“閃板”附點和休止音符，使節(jié)奏顯得活潑跳躍，加上“閃鑼”、花鼓燈的曲調(diào)來自淮河兩岸的民間小調(diào)，一般由五句組成，往往在第三句后加一個鑼鼓敲出…“匡匡｝令匡｝0令｝匡?？诠淖友砀柙诿耖g也稱“打手鼓”、“跑十五”，早期演出形式是演員著戲曲服裝，持不同道具，分別扮成“傘”（頭傘和花傘）、“鼓”（持扁圓形鼓）、“棒”（持雙棒）、“花”（女角持折扇、綢巾）等人物，各組人物大約相等，演出時由“領(lǐng)傘”率眾在打擊樂的伴奏聲中進行表演。因而，鼓子秧歌以它那具有男性陽剛氣質(zhì)的豪邁、沉健的獨特藝術(shù)表現(xiàn)，成為中國漢民族民間舞蹈的佼佼者了?！胺€(wěn)”即穩(wěn)當(dāng)，給人一種堅韌的感覺；“沉”即往下沉，給人以負重感；“撐”即動作向外撐開，給人一種很強的張力，如做晃鼓時，突出了身體重心傾斜的晃動和向下向里的力量，從而展示了一種即穩(wěn)又沉、撐開的、威武挺拔的氣勢。如在“楊家廟”和“懷中抱月”等鼓的典型動作中，以腰部帶動，最大限度地占領(lǐng)人體四面八方各個空間，形成上下左右，橫豎頓圓的擴張形態(tài)，表現(xiàn)出人體生命力的張力，給人一種無限豐富的圓滿和}}有力的感覺，因此，動作具有很高的技藝性和藝術(shù)表現(xiàn)力。有人說鼓子秧歌舞蹈不僅表現(xiàn)了山東大漢粗獷豪爽、瀟灑不羈、票Ｕ悍而挺拔的性格，而且對整個中華民族精神作了形象的概括。地秧歌一扭斷腰一三道“”。當(dāng)然三種女角在差異中又有膠州秧歌舞蹈之共性。如做膠州代表性的“丁字三步和倒丁字碾步”動作時，頸、腰、膝三個部位在適當(dāng)?shù)膹澢凶兓?；頭、胸、胯、大臂、小臂、手、腿、膝、腳這九個部位在同一時值內(nèi)各自朝同方向作持續(xù)地弧線運動；這九個部位的左右兩側(cè)又有各自不同的運動方向和軌跡，形成了膠州秧歌“三彎、九勁、十八態(tài)”的外部運動特征，從而使膠州秧歌形體線條彎曲柔和，動作舒展輕柔，但也不失勁健挺秀、奔放灑脫。“擰”，是以腰為軸，向外擰轉(zhuǎn)形成的“三道彎”體態(tài)。這些腳步動作，舞動時，由于先內(nèi)后外側(cè)之碾轉(zhuǎn)，同時膝部則以先開后關(guān)、或先合后開的轉(zhuǎn)動及腳步一關(guān)一開的快速變化，又由于舞者大腿與膝向內(nèi)側(cè)擰動抬起時，支撐著主力腿的腳跟提起，而動力腿下踩時，主力腿又有控制地向外側(cè)擰動落腳跟、繼落腳緣，從而使其動作呈現(xiàn)了碾的律動特征，而又呈現(xiàn)出另一種重抬落輕的力度美感。如我們在膠州秧歌中常見到這樣一組動作：1一2丁字擰步向前，上推扇，身旁轉(zhuǎn)扇；3一4丁擰步退，胯旁轉(zhuǎn)扇，遮羞橫拉扇，就表現(xiàn)出丁字擰步。由于運動節(jié)奏的輕重緩急與長短不一，從而使呼吸的運用具有吸氣短、快、輕，呼氣穩(wěn)、緩、沉的特點。秧歌音樂，大量運用了附點節(jié)奏型，有的還連續(xù)使用。這一繼續(xù)延伸與同步進行的舞蹈動作力感十分和諧、融洽。喜歡推薦轉(zhuǎn)載
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