漢族民間舞的風格特點-全文預覽
【正文】 而俗稱“半臺鑼鼓半臺戲”，可見打擊樂伴奏在花鼓燈表演中所起的重要作用。在舞蹈即興表演時，這將增加了節(jié)目的氣勢，從而更加吸引觀眾。“拐彎靠著旋”，表現在蘭花表演的連接動作中，各種拐彎要做到腳下溜得起，剎得住。蘭花以擰、傾中的三道彎為特色；鼓架子在架式中的擰、傾是整體的暫時的偏離重心或略前傾，不成“三道彎”，有別于蘭花。解放前，蘭花也由男人扮演，那時的蘭花腳穿“木蹺”叫“掛墊子”，模擬小腳女人，后逐漸棄之。口產生于安徽省北部淮河兩岸懷遠、蚌埠、鳳臺、淮南等地的花鼓燈，是中國漢族舞蹈代表性的舞種之一。如“梁祝小唱”、“倒采茶”等歡快跳躍的音樂節(jié)奏，會引發(fā)“提時小崴”、“吸跳步”、“快平崴”等活潑靈巧的舞步；“綠柳陽”、“滴水調”，會引來悠揚的“船步”；“玉溪采茶”，則招至“吸腿崴胯跳”、“一拍手轉身”等粗獷奔放的動作。在舞蹈表演中常見的有：團扇、放扇、別扇、扣扇、劃扇、搬扇、抖扇等等，各式各樣的扇花在表演中，還有種種韻味要求，如團扇必平，扣扇必立，飄扇必飛，劃扇必晃等，絹花扇子交相輝映，美不勝收?？诨粑璧高€有各種跳和轉，跳有：跳劃步，金雞獨立跳步，跨跳步?？谡耍核趧勇缮锨∏∨c小崴相反，它經過一條下弧線，有明顯向上的特點，給人樸實大方的美感。口小崴，是崴中最基本的律動。“威”則是云南花燈歌舞律動的最基本的風格特征。傳統的花燈歌舞表演形式有三種：一是集體花燈歌舞，二是情緒性的集體歌舞，三是情節(jié)性的花燈歌舞。東北秧歌的場圖講究對稱、對比、均勻、統一，并且注重從生活原型中捕捉形象，“盤腸場”、“葫蘆場”、“編蒜瓣”、“卷白菜”等等都是如此。踢步的做法是：一腳踢出時快而有力，快出快回，在空中停留的時間要短，收回時，雙腿著地時間要長，這踢出去的“短”和收回時“長”形成了東北秧歌的節(jié)奏差異，形成了該民間舞韻律特點—哏俏勁。手絹花動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。“鼓相”是表達人物思想的重要手段，不同性格人物運用不同的叫鼓?！白呦唷崩镞€有矮子步、前踢步等，表現的則是風趣、幽默、滑稽、詼諧的情調，給人以眼、俏等美的慰藉。①東北秧歌體態(tài)的基本特征：始終保持前傾，出腳時，踢抬有力，收回時，落地快而扎實，使膝部規(guī)律性的頓性和手絹花翻轉時的爽利結合起來，形成了東北秧歌特殊的體態(tài)律動，即人們稱之的“口良勁”，這種“眼勁”與本地人民剛強不屈的性格相吻合。東北秧歌是我國東北三省廣大地區(qū)喜聞樂見的民間舞蹈形式，以熱情火爆、幽默風趣著稱。漢族民間舞蹈的風格特征我國是一個擁有五＋六個民族的大家庭，由于漢族占總人口的90%以上，所以漢族民間舞是中國民間舞蹈中的重要組成部分?，F經專家整理加工已進人課堂的有東北秧歌、云南花燈、安徽花鼓燈、山東膠州秧歌和鼓子秧歌等。東北秧歌的審美價值，體現在以下這些具有風格特色的舞態(tài)、律動、節(jié)奏、道具使用及音樂伴奏和秧歌隊形中。屬于“走相”的步伐有前踢步、后踢步、旁踢步、顫步、頓步、自由步等，這些舞步的動律大多不太強烈，動作幅度不大，表現出穩(wěn)重、健壯、大方、開朗、淳樸、豪爽之風。常見的舞蹈動作有：單扶肘、胸前立掌、雙扣手等。除以上走相、穩(wěn)相、鼓相外，東北秧歌的手絹花更是豐富多彩。③東北秧歌的節(jié)奏特點：其節(jié)奏特點在于體動節(jié)奏和音樂節(jié)奏通過錯位形成一種節(jié)奏落差，它具體表現在東北秧歌的主要步法“踢步”上。就形態(tài)而言，有一隊舞者舞成的“龍擺尾”，有兩隊舞者舞成的“二龍吐須”、“剪子鼓”，有四隊舞者舞成的“雙蒜瓣”、“四角花”等。云南花燈是云南省的漢族民間舞，流傳在云南玉溪、篙明、彌渡、羅平、建水等地，以優(yōu)美輕盈著稱?！巴奔磁印Ｔ谖璧副硌輨幼髦?，“威”按其動勢的幅度、方位、形態(tài)等不同的特征，
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