漢族民間舞的風格特點(存儲版)
【正文】 今天我們在舞臺上見到的膠州秧歌舞蹈的形象，就是將這三種所具有潑辣、舒展、婉轉的特點融為一體而塑造的，從而形成了舒展大方、熱情靈巧的兩種情緒和舞姿的變化，賦予了膠州秧歌嶄新的藝術生命?！澳搿保窃谛纬苫蛞苿又匦牡倪^程中，膝之推、轉反射在腳部的旋力上。因為換腳擰步過程快，步態(tài)后流動過程慢，以此帶動上身推扇動作也是換手動作快，姿態(tài)形成過程慢，因此在上推扇時，把韌勁推向身體各部位，從腳到膝、腰、肩、頭、雙臂、指尖，直到神經(jīng)末梢，將輾、擰、神、韌勁兒蔓衍上去，波及開來，展現(xiàn)給觀眾的是肢體漸漸伸展，給人一種神韻豐厚飽滿之感，構成膠州秧歌總的律動特點。這一節(jié)奏型的特點，則在于強拍后面加附點，從而打破了原有強拍力度的規(guī)律。膠州秧歌調動全身各部位“擰、碾、伸、韌”，循環(huán)往復，連綿不斷，充滿活力，富有內在的激情和動作力度，其內部的撐勁和韌勁（舞蹈張力的表現(xiàn)）與“活動起來扭斷腰”的動作特征等，體現(xiàn)了膠州特有的經(jīng)濟文化風貌和人民的獨特性格，才深深受到全國人民的喜愛。④膠州秧歌的動作與音樂節(jié)奏風格的相吻合，這又是它的一大特點。“韌”，是在流動的動作變形中，呈現(xiàn)出一種力的性格，給人以不間斷的力的延伸美感。②膠州秧歌律動特點：膠州秧歌律動特點，可概括為“擰、碾、神、韌”四大特點。膠州秧歌女角有三種人物，即翠花、扇女和小鰻，這三個角色的年齡差異、性格不同等在其各自的舞蹈動態(tài)中得到體現(xiàn)：翠花身體活動自如，兩臂擺動幅度較大，動作舒展、潑辣，顯得開朗大方；扇女手中的扇子上下翻飛，體態(tài)輕盈如春風拂柳，婀娜多姿；小鰻兩臂架肘，如彩蝶飛舞，給人活潑俏麗的動感。④鼓子秧歌舞蹈的表現(xiàn)形式獨特之處在于它是男性表演舞蹈，所表現(xiàn)的情感與個性都具有一種男子漢頂天立地的博大的精神情調，這一點是其他漢族民間舞蹈所無法比擬和代替的。這是因為原先民間表演這種舞時，左手要持七八斤重的手鼓，鼓的重力傘的旋力，決定了它的體態(tài)動律不可能是跨越或跳躍的，而是給人一種負重感，因此這就自然地形成了一種上身重與稍傾斜的體態(tài)和“穩(wěn)、沉、撐”的動律特點。它以濃郁鮮明的地方色彩和豪邁、沉健的藝術風格著稱。在表演中，演奏者隨舞蹈者的感情、步伐、舞姿、節(jié)奏等變化，以輕、重、疏、密的鑼鼓點和長、短、抑、揚的音色來配合表現(xiàn)角色的感情和舞蹈氣氛的變化。鼓架子分為大鼓架和小鼓架子，前者擅長上盤鼓的表演，表演者肩上頂著舞者，要頂?shù)枚?，頂?shù)梅€(wěn)，頂?shù)镁?，需要有氣力和很高的技藝；后者專演小場，擅長武功技巧和身段表演?？趶墓?jié)奏、律動、音樂和情感特點等方面來欣賞云南花燈舞，不難看到它所呈現(xiàn)出的一種獨特的美感特征，即其女性舞蹈表現(xiàn)出內秀、淡雅，具有南國的清新風格和恬靜的心理特征，區(qū)別于熱情火爆的東北秧歌和婀娜多姿的花鼓燈；男性舞蹈則區(qū)別于蒙古舞的剿悍和鼓子秧歌的剛勁，展示出灑脫的美感。③云南花燈舞蹈技巧體現(xiàn)在扇花的豐富多樣，這是云南花燈有別于其他漢族民間舞蹈的主要標志。其特點，與崴步相比，胯需要更大一些，尤顯輕巧而活潑。②云南花燈歌舞律動基本特征：人們常言“不威不成燈”。⑤東北秧歌中曲直交錯、點線分明的各種場圖是東北秧歌舞蹈中的重要組成部分，有著極高的欣賞價值。叫鼓有“一鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中“五鼓”最具動作的典型性。秧歌的基本律動表現(xiàn)在“走相”、“穩(wěn)相”、“鼓相”及手絹花等主要動作元素中。漢族民間舞蹈種類繁多，在民間中廣為流傳的有龍舞、獅舞、燈舞、綢舞、秧歌等等。東北秧歌有“高蹺秧歌”、“二人轉”、“地秧歌”三種形式。“走相”里的走場步，是一種流動步伐，該步伐不同于中國古典舞的圓場步，特點在于其動作膝步松弛、腳腕略勾、后踢、落地同時膝部略加控制，形成帶有“襯勁兒”的一步一頓的動感特點；步伐可以收得很小，也可以放得很大，甚至跑起來，舞蹈表演中在這種步態(tài)中變換
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