漢族民間舞的風格特點-免費閱讀
【正文】 秧歌音樂，大量運用了附點節(jié)奏型，有的還連續(xù)使用。如我們在膠州秧歌中常見到這樣一組動作：1一2丁字擰步向前，上推扇，身旁轉(zhuǎn)扇；3一4丁擰步退，胯旁轉(zhuǎn)扇，遮羞橫拉扇，就表現(xiàn)出丁字擰步?！皵Q”，是以腰為軸，向外擰轉(zhuǎn)形成的“三道彎”體態(tài)。當然三種女角在差異中又有膠州秧歌舞蹈之共性。有人說鼓子秧歌舞蹈不僅表現(xiàn)了山東大漢粗獷豪爽、瀟灑不羈、票Ｕ悍而挺拔的性格，而且對整個中華民族精神作了形象的概括?！胺€(wěn)”即穩(wěn)當，給人一種堅韌的感覺；“沉”即往下沉，給人以負重感；“撐”即動作向外撐開，給人一種很強的張力，如做晃鼓時，突出了身體重心傾斜的晃動和向下向里的力量，從而展示了一種即穩(wěn)又沉、撐開的、威武挺拔的氣勢?？诠淖友砀柙诿耖g也稱“打手鼓”、“跑十五”，早期演出形式是演員著戲曲服裝，持不同道具，分別扮成“傘”（頭傘和花傘）、“鼓”（持扁圓形鼓）、“棒”（持雙棒）、“花”（女角持折扇、綢巾）等人物，各組人物大約相等，演出時由“領(lǐng)傘”率眾在打擊樂的伴奏聲中進行表演?？诨ü臒舸驌魳钒樽嗔硪惶攸c是，鑼鼓曲應(yīng)用“閃板”附點和休止音符，使節(jié)奏顯得活潑跳躍，加上“閃鑼”、③花鼓燈獨特的舞蹈技巧：在表演時腳下要有“小腿利落腳下溜”的功夫，還要掌握在肩上表演的“上盤鼓”和踩在腿上表演的“中盤鼓”等特技，鼓架子還要具有武術(shù)中的筋斗技巧?？谛蕾p花鼓燈可把握如下風格特征：①花鼓燈體態(tài)的基本特征：多具擰傾的特點。所以我們說，欣賞云南花燈舞蹈，如同身臨其境游覽四季如春、繁花似錦的云南風光一樣，得到一種自然美的感受。云南花燈的扇花招式繁復，有70余種變化。其動作有：小崴團扇、小崴放扇、小崴別扇等，這些小崴舞步在云南花燈歌舞中，多用于流動或走場中?！巴奔磁?。就形態(tài)而言，有一隊舞者舞成的“龍擺尾”，有兩隊舞者舞成的“二龍吐須”、“剪子鼓”，有四隊舞者舞成的“雙蒜瓣”、“四角花”等。除以上走相、穩(wěn)相、鼓相外，東北秧歌的手絹花更是豐富多彩。屬于“走相”的步伐有前踢步、后踢步、旁踢步、顫步、頓步、自由步等，這些舞步的動律大多不太強烈，動作幅度不大，表現(xiàn)出穩(wěn)重、健壯、大方、開朗、淳樸、豪爽之風?，F(xiàn)經(jīng)專家整理加工已進人課堂的有東北秧歌、云南花燈、安徽花鼓燈、山東膠州秧歌和鼓子秧歌等。東北秧歌是我國東北三省廣大地區(qū)喜聞樂見的民間舞蹈形式，以熱情火爆、幽默風趣著稱。“走相”里還有矮子步、前踢步等，表現(xiàn)的則是風趣、幽默、滑稽、詼諧的情調(diào)，給人以眼、俏等美的慰藉。手絹花動作有挽花、片花、胸花、纏花、蹺花、抖花、甩花、分合花等幾十種，還有上旋花、頂花、立花、立旋花、甩旋花、回旋花等高難度舞蹈手絹花技巧。東北秧歌的場圖講究對稱、對比、均勻、統(tǒng)一，并且注重從生活原型中捕捉形象，“盤腸場”、“葫蘆場”、“編蒜瓣”、“卷白菜”等等都是如此?！巴眲t是云南花燈歌舞律動的最基本的風格特征。口正崴：它在動律上恰恰與小崴相反，它經(jīng)過一條下弧線，有明顯向上的特點，給人樸實大方的美感。在舞蹈表演中常見的有：團扇、放扇、別扇、扣扇、劃扇、搬扇、抖扇等等，各式各樣的扇花在表演中，還有種種韻味要求，如團扇必平，扣扇必立，飄扇必飛，劃扇必晃等，絹花扇子交相輝映，美不勝收。口產(chǎn)生于安徽省北部淮河兩岸懷遠、蚌埠、鳳臺、淮南等地的花鼓燈，是中國漢族舞蹈代表性的舞種之一。蘭花以擰、傾中的三道彎為特色；鼓架子在架式中的擰、傾是整體的暫時的偏離重心或略前傾，不成“三道彎”，有別于蘭花。在舞蹈即興表演時，這將增加了節(jié)目的氣勢，從而更加吸引觀眾。 “壓鼓捶”、“悶鼓”、“敲鼓邊”等技巧變化，顯得時而口隨著舞蹈事業(yè)的發(fā)展，鼓子秧歌被搬上舞臺。如群舞《俺從黃河來》編導張繼剛就采用了鼓子秧歌的體態(tài)動律特點，展現(xiàn)出黃河子孫奮進搏擊、堅韌不拔的精神。因此、鼓子秧歌舞蹈這一表演形式是獨特和寶貴的。
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