惠山泥人的起源與發(fā)展-預覽頁
【正文】 塑藝術的形成，就是從他們開始的。為了照顧到印制用的模子能適合大量生產(chǎn)，當年藝人們在創(chuàng)作過程中總是在作品的造型原件上盡量去掉與主題無關的繁瑣部分，并進行必要的變形。這不僅是為了符合表現(xiàn)吉祥一類主題的作品的需要，同時也是反映了當時民間對泥人彩塑的一種愛好。它頭上戴著紅與綠的花朵，服色是亮的(其它色彩也有)，配上了大紅色蟹爪菊花紋。當時，以王春林最為著名。其中“市貨”出現(xiàn)了不少新的變化：一是在取材上，反映現(xiàn)實生活的題材逐漸增多，現(xiàn)實生活的氣息也越來越濃厚，作品形象也比過去更加生動可愛；二是作品的體積在逐步增大，如最大的《阿?！窇辛?、七寸之高；三是為了增強產(chǎn)品的立體感和真實感，印制泥人用的模于除單片模外，雙片模也得到了廣泛的使用；四是受手捏泥人的影響，在設色和紋樣方面除保持明朗和淳樸的傳統(tǒng)特色外，比過去有了更多的發(fā)揮，紋樣上除“蟹爪菊”外，還采用了“團球花”、“蝙蝠花”、“蝴蝶花”和“百結(jié)”等圖案，彩與塑也得到了更好的結(jié)合。手捏戲文的出現(xiàn)，不僅在制作方法上產(chǎn)生了一個重大轉(zhuǎn)折，在表現(xiàn)手法上也使惠山泥人的彩塑藝術推向了更成熟的階段。這些作品如果用模子印制，是很難收到如此的藝術效果的。比較常用的就有“五色云”、“點點花”、“云錦花”、“水浪花”、“草花”、“團球花”、“荷花”以及“梅蘭竹菊”、“長腳壽”、“團壽”、“百結(jié)”等圖案。在惠山泥人的整個發(fā)展過程中，還得提一提惠山的石膏工藝品。)由于其制作方法比較先進(以石膏為原料，用石膏模子進行灌制，產(chǎn)品成型速度快，且成型后不易被水溶化)，在彩繪上又采用了噴漆工藝，使惠山泥人在繼承惠山傳統(tǒng)彩塑藝術的基礎上又多了一個新品種。石膏工藝品，是惠山泥耍貨的發(fā)展和延伸，同時也賦予了它新的特征。在色彩的運用上，也較接近于現(xiàn)實生活。由于在翻制方法上突破了泥人雙片模的局限性，采用了多片模，因此，生產(chǎn)出來的產(chǎn)品立體感也更強，形象更生動逼真。 惠山泥人的藝術發(fā)展過程惠山泥人的出現(xiàn)究竟始于何時?因缺乏確切的歷史考證，很難定論?；萆侥嗳顺蔀橐环N民間彩塑藝術，是同它周圍的自然條件和社會環(huán)境分不開的。這些客觀條件的結(jié)合，使惠山很自然地成了這門彩塑藝術成長的搖惠山泥人在最初只是附近農(nóng)民的一種副業(yè)，他們利用農(nóng)閑時進行生產(chǎn)，逢到繭汛、香汛、考汛等旅游旺季之時，便將做好的產(chǎn)品托盤上街叫賣。實際上，在嘉慶、道光年間，有些藝人的技藝水平已小有名氣，如胡萬盛，能塑善繪，他創(chuàng)作的《濟公》、《小羅漢》、《小壽星》、《小花囡》、《猜拳于》等作品，活靈活現(xiàn)，深受群眾喜愛?？梢哉f，惠山泥人這門彩塑藝術的形成，就是從他們開始的。為了照顧到印制用的模子能適合大量生產(chǎn)，當年藝人們在創(chuàng)作過程中總是在作品的造型原件上盡量去掉與主題無關的繁瑣部分，并進行必要的變形。這不僅是為了符合表現(xiàn)吉祥一類主題的作品的需要，同時也是反映了當時民間對泥人彩塑的一種愛好。它頭上戴著紅與綠的花朵，服色是亮的(其它色彩也有)，配上了大紅色蟹爪菊花紋。當時，以王春林最為著名。其中“市貨”出現(xiàn)了不少新的變化：一是在取材上，反映現(xiàn)實生活的題材逐漸增多，現(xiàn)實生活的氣息也越來越濃厚，作品形象也比過去更加生動可愛；二是作品的體積在逐步增大，如最大的《阿?！窇辛?、七寸之高；三是為了增強產(chǎn)品的立體感和真實感，印制泥人用的模于除單片模外，雙片模也得到了廣泛的使用；四是受手捏泥人的影響，在設色和紋樣方面除保持明朗和淳樸的傳統(tǒng)特色外，比過去有了更多的發(fā)揮，紋樣上除“蟹爪菊”外，還采用了“團球花”、“蝙蝠花”、“蝴蝶花”和“百結(jié)”等圖案，彩與塑也得到了更好的結(jié)合。手捏戲文的出現(xiàn)，不僅在制作方法上產(chǎn)生了一個重大轉(zhuǎn)折，在表現(xiàn)手法上也使惠山泥人的彩塑藝術推向了更成熟的階段。這些作品如果用模子印制，是很難收到如此的藝術效果的。比較常用的就有“五色云”、“點點花”、“云錦花”、“水浪花”、“草花”、“團球花”、“荷花”以及“梅蘭竹菊”、“長腳壽”、“團壽”、“百結(jié)”等圖案。在惠山泥人的整個發(fā)展過程中，還得提一提惠山的石膏工藝品。這些藝人的紛紛落戶惠山，對以后惠山泥人的發(fā)展也產(chǎn)生了不少的影響；一是他們使用了先進的生產(chǎn)技術，使產(chǎn)品的生產(chǎn)工效成倍增長；二是他們本身具有較高的造型技藝水平，加入了惠山的藝人隊伍后，不僅增強了惠山的技術力量，而且還培養(yǎng)了一大批藝徒；三是他們繼承和發(fā)展了惠山的傳統(tǒng)彩塑技藝，開發(fā)了一代具有惠山傳統(tǒng)特色的，帶有濃郁的時代生活氣息的新品種——惠山石膏工藝品。首先，在內(nèi)容上愈益接近現(xiàn)實生活，如《吹風爐》、《抱桃囡》、《抱兔囡》，稍后還有《時裝美女》、《女學生》等，都在一定程度上反映了當時社會的生活面貌和人們的喜好。例如《吹風爐》，不僅將小孩子爬在地上、專注而稚氣十足的吹風爐動態(tài)刻劃得十分逼真，而且從小孩的臉型、服飾上看，也是很像當時現(xiàn)實生活中的兒童?？v觀惠山彩塑藝術的發(fā)展，從泥耍貨到手捏泥人、手捏戲文，再到石膏工藝品，雖然它們各有其不同的制作方法和藝術風格。這兩類泥人雖然在風格上有較大的差別，但是在創(chuàng)作設計上卻有一個共同的特點，用藝人們的一句行話來概括，叫做“搭搭滿、細細減、色色爆”。在不損傷藝術形象完善的前提下，適當?shù)臏p去不重要的地方，從而充分突出主題，使其更富有藝術感染力。所謂“色色爆”，就是巧妙地進行用色。通常采用像紅綠這樣單純鮮艷的色彩，并進行一定的滿色處理。7 / 7
環(huán)評公示相關推薦
鄂ICP備17016276號-1