外國(guó)文學(xué)史(下)復(fù)習(xí)資料全-預(yù)覽頁(yè)
【正文】 運(yùn)是由命運(yùn)安排的，因而總是用寬容和自我犧牲來(lái)對(duì)待種種不幸。 資本主義的 “ 文明 ” 侵入宗法制農(nóng)村，農(nóng)民破產(chǎn)，道德秩序被物質(zhì)文明打破，苔絲內(nèi)心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇因素，不合理的社會(huì)制度毀滅了苔絲 。 副標(biāo)題是《一個(gè)純潔的女人》，從幾個(gè)方面分析為什么是一個(gè)純潔的女人？（外部 、苔絲本人、哈代悲觀宿命論） （ 結(jié)合上題的悲劇 ） 在哈代筆下，苔絲被描繪成美的象征和愛的化身，她代表著傳統(tǒng)，又融合了現(xiàn)代的特點(diǎn)。 格奧爾格 海涅代表作是政治長(zhǎng)詩(shī)《德國(guó)，一個(gè)冬天的童話》，題目含義及思想內(nèi)容。 如用科隆大教堂作象征；（ 3）對(duì)德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)庸俗妥協(xié)的態(tài)度進(jìn)行抨擊，如象征意象女神漢莫尼 亞； 長(zhǎng)詩(shī)以不少篇幅揭露和諷刺當(dāng)時(shí)所謂反對(duì)政府的資產(chǎn)階級(jí)自由主義派別。 （高爾基稱其為“俄國(guó)文學(xué)之父” ，俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義奠基人 ） 他創(chuàng)作了 19 世紀(jì)俄國(guó) 4 文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”葉甫蓋尼 都是貴族青年知識(shí)分子，受過(guò)良好教育， 對(duì)庸俗的上流社會(huì)生活感到厭倦和不滿，但又?jǐn)[脫不了貴族 社會(huì)的習(xí)慣和偏見，不能與這個(gè)社會(huì)決裂 ，他們 希望有所作為 ，但 遠(yuǎn)離社會(huì)生活和人民，缺乏堅(jiān)定的 生活目標(biāo)和實(shí)現(xiàn)理想的毅力，結(jié)果一事無(wú)成，無(wú)論在事業(yè)上還是在感情 上 都是失敗 的 。 三大文藝批評(píng)家是指車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫、別林斯基。 屠格涅夫《前夜》塑造了第一個(gè)新人形象。 普希金 的《驛站長(zhǎng)》開創(chuàng)了俄國(guó)文學(xué)小人物形象先河。 ① 他受到西歐民主思想的啟蒙，具有人道主義和民主主義的思想，品格和氣質(zhì)都高于周圍的貴族子弟。 他的性格是 19世紀(jì) 20年代貴族階級(jí)的生活方式和教育的產(chǎn)物。自然派最早是反動(dòng)人員對(duì)果戈理的 誣陷 ，別林斯基接過(guò)這一概念，肯定其創(chuàng)作，認(rèn)為果戈理的創(chuàng)作代表俄國(guó)文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展方向， 40 年代確立。 《死魂靈》藝術(shù)特色； 5 （ 1）人物形象的高度典型化，不管是主人公，還是五大地主，都用手段實(shí)現(xiàn)其個(gè)性特征；（ 2）辛辣的諷刺 。 乞乞科夫 出生于農(nóng)奴主家庭，從小受帶有資產(chǎn)階級(jí)色彩的封建教育，牢記“積俄”和討上司歡心兩條家教。從這個(gè)形象我們可以看到他所屬階級(jí)的惟利是圖的本質(zhì)。 兩大陣營(yíng)： 革命民主主義者（子）和貴族自由主義（父） ，反映了農(nóng)奴制改革前夕，革命民主主義者和貴族自由主義者之間的激烈思想斗爭(zhēng)。 陀思妥耶夫斯基 相關(guān)知識(shí)： 陀思妥耶夫斯基第一部成名作《窮人》，別林斯基贊許 其 “小人物”刻畫。在小說(shuō)中，拉斯科爾尼科夫始終無(wú)法擺脫良心的懲罰，在否定善的道路上迷失了，他是為了善而否定善，他在毀滅他人的同時(shí)，也毀滅了自己。 “ 復(fù)調(diào) ” 也叫 “ 多聲部 ” ，本為音樂術(shù)語(yǔ)。 列夫 其 創(chuàng)作 的 3 大長(zhǎng)篇： 《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜他們墮落的原因不同，前者是因?yàn)楸倦A級(jí)的生活方式的影響，后者則是由于黑暗的社會(huì)環(huán)境逼迫所致?？?尼 娜》中安娜形象，造成其悲劇的原因，作者的態(tài)度（為什么既同情又譴責(zé)） 安娜形象：安娜是 70 年達(dá)追求個(gè)性解放的俄國(guó)貴族婦女的典型，她不僅有動(dòng)人的外貌、優(yōu)雅的風(fēng)度、更有豐富的精神世界。愛上伏倫斯基與愛兒子矛盾，不能與上流社會(huì)斬?cái)嘁磺?，既反抗又有一種負(fù)罪感， 因 不能離開上流社會(huì) 而譴責(zé)自己。在社會(huì)大動(dòng)蕩的時(shí)代不愿隨波逐流，嚴(yán)肅地對(duì)待人生，按照自己的理想選擇道路，這是安娜與列文的共同之處，也是小說(shuō)中兩條主要線索線的一個(gè)內(nèi)在聯(lián)系點(diǎn)。關(guān)注心理變化的過(guò)程，包括人物在特定場(chǎng)合的心理過(guò)程，在矛盾變化中寫人物心理。托爾斯泰把安娜內(nèi)心的愛與很、信任與猜疑、絕望與期待、自尊與妥協(xié)等種種矛盾而復(fù)雜的思想寫的惟妙惟肖。 美國(guó) 文學(xué) ： 歐吐溫創(chuàng)作分期？ 早期：（ 18631870） 《競(jìng)選州長(zhǎng)》 中期：（ 18711895）《鍍金時(shí)代》 （與華納合寫）、 《王子與貧兒》 、 《百萬(wàn)英鎊》 晚期：（ 18961910）《敗壞了赫德萊堡的人》 第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《鍍金時(shí)代》，后期《敗壞了赫德萊堡的人》批判拜金主義與偽善。 思想內(nèi)容： ① 小說(shuō)以南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后的密西西比河沿岸為背景，通過(guò)白人孩子哈克和黑奴吉姆沿密西西比河順流而下，追求自由故事，表達(dá)了反蓄奴制的思想和對(duì)民主、自由的真誠(chéng)向往。金特》（標(biāo)志由浪漫向現(xiàn)實(shí)過(guò)渡） 中期：（ 18691890） 《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。 ① 劇中的主人公娜拉本是個(gè)善良、天真、純潔而多情的少婦。這使娜拉的精神上受到沉重的打擊，平靜的心中起了波瀾。娜拉的幻想，表現(xiàn)出她的單純和對(duì)丈夫的深情。 ③ 娜拉對(duì)資本主義法律、宗教、道德進(jìn)行了全面的批判。她的出走，無(wú)疑是那個(gè)時(shí)代呼喚改變婦女不平等地位的“獨(dú)立宣言書”。易卜生堅(jiān)決拒絕使用當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上流行的制造戲劇沖突的方法，從生活本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺(tái)， 人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的迫切問(wèn)題，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。劇情的發(fā)展過(guò)程，就是討論展開的過(guò)程。 娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂、從幻想到幻滅，最后完成覺醒的轉(zhuǎn)變，就是一個(gè)心理變化的過(guò)程，增加了這一人物形象的真實(shí)性和藝術(shù)感染力。如《我的叔叔于勒》從頭到尾不 表露自己的情感； （ 4）善于運(yùn)用大量真實(shí)生動(dòng)、準(zhǔn)確傳神的細(xì)節(jié)描寫。 （第一部正面描寫產(chǎn)業(yè)工人罷工的小說(shuō)） 唯美主義代表：法 .戈蒂 埃 （“為藝術(shù)而藝術(shù)”） 代表詩(shī)集《琺瑯和雕玉》《 莫 班小姐 序言 》 ；英 .王爾德 《道林拉甘》 ，標(biāo)志 受龔古爾兄弟影響，開始注意生理和病理現(xiàn)象。 ③ 無(wú)產(chǎn)階級(jí)的生活和斗爭(zhēng)越來(lái)越多地成為他們反映的對(duì)象。 代表作品： 英國(guó)作家勞倫斯的《虹》，美國(guó)作家海明威的《老人與?！?，美國(guó)女作家米切爾的《飄》等。杜 伽 爾《帝國(guó)一家》 （《巨仆》《窮人》《首腦》） ；莫里亞克（心理分析） 《 腹蛇結(jié) 》 羅曼曼《帝國(guó)三部曲》；托馬斯 什么叫“迷惘的一代”？ 20 世紀(jì) 20 年代產(chǎn)生于美國(guó)的文學(xué)流派，海明威在《太陽(yáng)照樣升起》的題詞中引用斯泰因的一句話：你們都是迷惘的一代，該流派因此而得名。簡(jiǎn)潔的文字、鮮明的形象、豐富的情感和深刻的思想構(gòu)成冰山原則的四要素，也是海明威的基本創(chuàng)作風(fēng)格。主人公：亨利
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