【正文】 ，溺水身亡。l 主要人物：哈姆雷特丹麥王子。l 奧菲利婭波洛涅斯的女兒，哈姆雷特的情人。感性沖動、莽撞l 奧斯里克宮廷大臣。分析《哈姆萊特》這篇文章的藝術(shù)特點？ １、莎士比亞善于在內(nèi)外兩重的矛盾沖突中，在矛盾沖突的發(fā)展過程中，展示人物性格，塑造有血有肉的藝術(shù)形象。每當(dāng)劇情和人物性格發(fā)展的關(guān)鍵時刻，劇本都安排獨白或旁白來表現(xiàn)主人公的思想矛盾，表現(xiàn)他的思考，他的認(rèn)識，他的自責(zé)，他的懷疑。l 分析哈姆萊特這個人物形象的人文主義內(nèi)涵：１、哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在威登堡大學(xué)里所受的教育有著很大的關(guān)系。他像一個思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。因此最后只能是與敵人同歸于盡。圍繞這個核心，人文主義的內(nèi)涵大致包括：（1）用人權(quán)反對神權(quán)。（3）用理性反對蒙昧主義。吉訶德》（十七世紀(jì)）（83－95）l 作者系文藝復(fù)興時期西班牙杰出的小說家，少年時顛沛流離，成人后歷經(jīng)坎坷。l 基本情節(jié)：西班牙窮鄉(xiāng)紳吉哈達，讀騎士小說入了迷，從祖先遺物中找出殘破的頭盔、盾牌、長矛。堂吉訶德是塞萬提斯的作品《堂吉訶德》中的主人公。他要做一個行俠仗義的騎士，要鋤強扶弱、伸張正義，并為此而奮不顧身，具有自我犧牲的精神,他向往一個人人真誠相待,財富不分你我,公正和平友愛的”黃金時代” .他認(rèn)為自由是人的天然權(quán)利,他主張人類要以理性為尊,以美德為貴,打的雖然是騎士口號,其精神實際是人文主義,堂吉訶德不僅信仰堅定高潔,而且勇于行動,敢于以生命捍衛(wèi)真理,是一個勇敢的戰(zhàn)士形象l （《堂吉訶德》藝術(shù)特色：A借鑒了騎士小說與流浪漢小說的長處，以主人公的游俠經(jīng)歷展開情節(jié)，為小說反映社會生活廣闊圖景創(chuàng)造了條件，并克服了騎士小說與流浪漢小說常有的情節(jié)松散的毛病，使情節(jié)結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)；B用喜劇性的手法寫一個帶有悲劇性的人物，堪稱喜劇藝術(shù)的典范之作，通過戲擬騎士小說典型情節(jié)，成為“反騎士小說”的經(jīng)典，著重描寫人物主觀動機與它的客觀后果的矛盾（或適得其反，或迂腐反常，或自討苦吃），在喜劇性的情節(jié)中揭示其悲劇性的內(nèi)涵；C采用對比和夸張手法塑造人物，強化了幽默和諷刺效果；塑造堂吉訶德與桑丘 首先，它把人物放在一個個不同的情景之中，用諷刺的筆調(diào)和夸張的手法，一再描寫人物的荒唐行動，造成喜劇性的效果。一個高一個矮，一個重理想一個講實際，一個耽于幻想，一個冷靜理智，一個講究獻身，一個看重實利……兩兩對比，相得益彰。他是一個獨來獨往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆鳎瑳]有人有膽量模仿他。女兒也有了自己的意中人。l 古典主義文學(xué)：古典主義文學(xué)從法國興起并波及其他國家，成為17世紀(jì)歐州文學(xué)的主潮，并代表當(dāng)時歐洲文學(xué)的最高水平。l 主人公阿巴公把錢藏在：花園里l “三一律”：古典主義戲劇的創(chuàng)作原則規(guī)定每出戲劇必須做到情節(jié)一律、時間一律和地點一律；即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點，劇情在24小時之內(nèi)完成。也表現(xiàn)了作家渴望用人性和親情戰(zhàn)勝金錢的思想。1974年，歌德與席勒定交，開始互相合作的十年，他們共同開創(chuàng)了德國文學(xué)史上的“古典文學(xué)”時代l 主要作品：書信體小說《少年維特之煩腦》，戲劇《埃格蒙特》、《伊菲格涅婭在陶洛斯》、《托夸多。詩劇開始時，在書齋中鉆研了一輩子學(xué)問的浮士德發(fā)現(xiàn)自己得到的都是一些僵死的知識，毫無用處。l 《浮士德》中的人物：浮士德，學(xué)者。奸詐、詭計多端l 啟蒙運動：發(fā)生在18世紀(jì)的啟蒙運動是歐州斷文藝復(fù)興運動之后的又一次偉大的思想文化運動。l 浮士德精神：積極進取，不斷追求知識和真理，追求美好的事物，追求崇高的理想。l 浮士德的性格具有矛盾的二重性：一方面，他不斷追求知識知識與真理，追求美善的事物，追求高遠(yuǎn)的理想，精神境界也在不斷提升；但另一方面，在擁有浮士德精神的同時，他又有貪圖安逸，安于現(xiàn)狀的一面。文中的人物、故事不是以現(xiàn)實生活的本來面貌為藍本加以刻畫，而是浪漫幻想的產(chǎn)物。 哦，如果空中真的有精靈， 上天入地縱橫飛行， 就請從祥云瑞靄中降 引我向那新鮮而絢爛的生命！ 不錯，但愿有魔衣一領(lǐng)， 載我到奇邦異國去遠(yuǎn)征！ 它將是我的無上珍品， 這些珠璣黼黻對我不值一文。第十一課：華茲華斯《致杜鵑》（１８－１９世紀(jì)）l 華茲華斯是英國杰出的浪漫主義詩人，“湖畔派”詩人代表。浪漫主義文學(xué)具有鮮明特征：一是具有有強烈的主觀性和抒情性和理想性；二是大自然的意象成為重要的情感載體；三是藝術(shù)形式自由，主張打破詩歌的韻律的束縛，主張采用日常語言來表示自己對陳規(guī)舊俗的蔑視。１７９８年出版《抒情歌謠集》，華茲華斯在序文中提出英國浪漫主義詩歌的美學(xué)宣言――一切好詩都是強烈感情的自流流露。比喻在詩中也被大量采用，展現(xiàn)了杜鵑意象的豐富性和多面性l 湖畔派主要代表有華茲華斯、柯爾律治和騷塞。東方敘事詩塑造了一批“拜倫式英雄”的形象。這些人物有拜倫本人強烈的個性色彩。l 《哀希臘》的藝術(shù)特色：在藝術(shù)上，本詩最顯著的特點是古今對比。第十三課：濟慈《秋頌》l 濟慈是19世紀(jì)英國杰出的浪漫主義詩人。六首頌詩《怠惰頌》、《塞吉頌》、《夜鶯頌》、《希臘古甕頌》、《憂郁頌》、《秋頌》l 思想內(nèi)容和藝術(shù)特點：濟慈的詩歌大多表達對自然、生活、藝術(shù)的無限熱愛之情，洋溢對美的追求，對自由的渴望，和發(fā)自內(nèi)心的激情。2通過舉證法，羅列各種具有英國鄉(xiāng)村典型特征3的秋天物象，從多角度、多側(cè)面展示了秋天的豐足之美3營造畫面感，以調(diào)動豐富的感官體驗。20年代后其，雨果的政治思想和文學(xué)觀發(fā)生了積極的轉(zhuǎn)變，政治上轉(zhuǎn)向自由主義。2. 克羅德表面上清心寡欲，道貌岸然，實際內(nèi)心淫邪毒辣3. 喀西莫多長相丑陋，但卻心靈美好，本性善良，堅強勇敢，富于犧犧牲精神《悲慘世界》：冉阿讓一生中遭遇種種不幸，不斷奮斗，追求自由，正直仁愛。在法庭上，\,上訴被駁回,.l 《歐那尼》之戰(zhàn)：1830年，雨果創(chuàng)作的打破古典主義精規(guī)戒律的劇本《歐那尼》在法蘭西大劇院上演，引發(fā)了古典主義衛(wèi)士和浪漫主義斗士之間的正面沖突。l 克洛德被關(guān)在監(jiān)獄是用修道院改成的。格》的主題、人物形象和藝術(shù)成就。他主張一方面統(tǒng)治者要“在窮人的命運里，在苦難的盤子里加進美好的前途，加進對于永恒幸福的向往，加進天堂的福樂”另一方面，要給人民提供良好的教育。如在監(jiān)獄里，由于他的正直能干和莊重加上他身上“顯示出一種威嚴(yán)”，使他贏得了其他犯人的尊敬和愛戴。他厭倦空虛無聊的生活，抱著對新的生活的渴望來到鄉(xiāng)村。特別是重新回來后，他對已婚的達吉雅娜的追求中雖不乏真情但已摻雜了更多的虛榮成分?；楹蟪闪速F夫人的達吉雅娜雖然更加成熟，但依然純樸如一，思念鄉(xiāng)村，摯愛自然，厭惡燈紅酒綠的生活，她把愛深埋心底，保持著精神上的純真。這里面，既包含著她對奧涅金真摯的愛，也包含著因主動暴露心境怕被奧涅金看不起的擔(dān)心。草是自然界中最平凡、最普通的植物，它生生不息，象征著生命死亡新生的不斷循環(huán)，永世長在。l 藝術(shù)特點：象征手法與具體實物相結(jié)合；自由體重復(fù)手法的運用；以重復(fù)，排比、平行等手段加強詩作的節(jié)奏和氣勢，形成雄渾、奔放、粗曠、豪邁的風(fēng)格。人物性格典型鮮明，尤其擅長人物內(nèi)心沖突的描寫和細(xì)膩的心理刻畫。法尼尼》，長篇小說《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《呂西安瑪?shù)贍柕拢ê蚓舻那Ы穑┢?、虛榮、傲慢、富于幻想，具有叛逆精神瓦勒諾（貧救所所長）馬斯?。ń淌浚┲x朗神父，德這是因為：,上至貴族\教士和資產(chǎn)階級暴發(fā)戶,下到一般平民百姓,都在為獲得權(quán)力、金錢等而不擇手段進行鉆營的社會風(fēng)氣。矛盾的性格，對社會的反抗與對社會的妥協(xié)是結(jié)合在一起。l 再次征服雷納爾夫人：高尚與卑劣交織的矛盾。營造緊張氛圍。1829年發(fā)表的長篇歷史小說《舒昂黨人》，標(biāo)志其邁出現(xiàn)實主義創(chuàng)作的第一步。l 其中最著名的作品有《高老頭》、《》、《幻滅》、《高利貸者》、《古物陳列室》、《紅色旅館》、《驢皮記》、《交際花盛衰記》。l 《高老頭》的思想內(nèi)容（主題思想）：通過對1820年前后發(fā)生在巴黎下層社會的伏蓋公寓和上流社會鮑賽昂子爵夫人客廳等場景中故事的描寫，一方面，暴露了金錢關(guān)系泯滅人性，使道德淪喪的丑惡現(xiàn)實；作品通過鮑賽昂子爵夫人等人的命運展示了封建貴族日益沒落，資產(chǎn)階級上升得勢的趨勢；通過伏脫冷的命運，表現(xiàn)了資產(chǎn)者之間相互的殘酷性；通過拉斯蒂涅的墮落過程，反映了資本主義拜金風(fēng)氣對青年一代的的毒害，小說勾畫出一幅王朝復(fù)辟時期法國社會的生動圖畫。但養(yǎng)成了她們自私自利的人生。l 從《高老頭》父親的死一章，可以看出巴爾扎克塑造人物典型時運用的主要手法是什么？ １、重視塑造人物的典型性。比如塑造拉斯蒂涅這一典型形象的成功。于是，在埋葬高老頭的同時，也埋葬了他青年人的最后一滴眼淚，從此走上野心家的道路。高老頭之事、博塞昂夫人的出走、沃特蘭的被捕（人生三課），一方面使他心靈受到極大的震撼，另一方面使他徹底認(rèn)清了現(xiàn)實社會，終于埋葬了他青年人的最后一滴眼淚，下決心和上流社會拼一拼，走上了政治野心家的道路。揭示了勞資對立現(xiàn)實。同樣也表達了期待善良的資產(chǎn)者救助小人物,用仁愛之心改良社會的思想.l 藝術(shù)特色A戲謔的諷刺與真實的描寫有機結(jié)合，是小說最鮮明的特征；在選文中就有大量的“小犯人整天在地上打滾，絕無吃得過飽或穿得太暖之虞”類似文字；也有很多虐待兒童卻被說成是偉大善舉的例子。第二十課:果戈理《外套》l 尼古拉l 關(guān)鍵性情節(jié)：阿卡基. 阿卡基耶維奇找裁縫彼得維奇要求修補已經(jīng)不能再補的舊外套, 阿卡基. 阿卡基耶維奇去副股長家赴宴, 阿卡基. 阿卡基耶維奇外套被搶. 阿卡基. 阿卡基耶維奇去找”要人”, 阿卡基. 阿卡基耶維奇的死l 主要人物: 阿卡基. 阿卡基耶維奇安分守已,逆來順受,對生活沒有奢望,不幸而孱懦柔弱的”小人物” 要人裝腔作勢,聲色俱厲,蔑視”小人物”的“大人物”。對自己諷刺的對象充滿了哀怨酸楚之情，飽含著心酸的喜劇性。善于駕馭語言，突出人物個性。l 小說篇名：《卡拉韋拉斯馳名的跳蛙》、《兌選州長》、《鍍金時代》、湯姆。l 基本情節(jié)：《我從參議員私人秘書的職位上卸任》采用倒敘手法，主要由四封回信組成。第四封回復(fù)是亨博爾特關(guān)于改變郵件投遞路線的問題，寫了一些小道恐怖的事，并提供了一個建議，使得參議員頭昏腦漲，要“我”離開屋子。這些情節(jié)寫出了參議員的老奸巨滑，自己從來不親自復(fù)信，選民不滿后，第一個想到的是自己。l 藝術(shù)特色：馬克。他善于運用大量口語、俚語等非常符合人物身份的語言，敘述離奇夸張的故事情節(jié)，營造一種熱鬧幽默的場面，從而造成極強的諷刺效果。 2語言詼諧幽默。第二十二課、《項鏈》法國他們四處借貸，終于湊夠了錢，買了一條，還給了朋友。莫泊桑的小說，題材廣泛，善于從紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實生活中，截取各種具有典型意義的生活事件，以小見大，描繪世態(tài)人情情，表現(xiàn)社會風(fēng)氣。瑪?shù)贍柕氯菝裁利惖錾淼臀?，嫁給了羅瓦賽爾過著不算窮苦也不算富裕的生活，但她對生活現(xiàn)狀十分不滿，總是幻想過上奢華體面的生活。l 《項鏈》選文藝術(shù)特征《項鏈》以巧妙的構(gòu)思、豐富的對比和出人意料又在情理之中的結(jié)尾著稱。作品結(jié)尾揭示瑪?shù)贍柕滤桧楁溨恢?00法郎，看似出人意料，其實全文至少有三處明顯的伏筆。l第二十三課、易卜生《玩偶之家》l 亨利克。在這一場面里，使娜拉與海爾茂的沖突集中鮮明，達到了最緊張的地步?！保ㄊ煊浽撛u價）l 早期陽作的歷史劇具有浪漫主義色彩，多取材于古代挪威的英雄傳說和歷史。l “社會問題劇”的基本內(nèi)涵：社會問題劇主要指是的易卜生創(chuàng)作的反映社會問題的劇本。l 魯迅先生指出，娜拉出走后，只有兩條路：一是墮落，二是回來l 娜拉作為具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦婦形象的主要特征：娜拉是一個有著資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦婦形象。當(dāng)海爾茂以妻子和母親的責(zé)任來束縛她時，她認(rèn)識到“首先我是一個人”；海爾茂企圖用法律來對付她時，她“不信那此法律是正確的”；l 海爾茂的性格特征：海爾茂的丑惡嘴臉。當(dāng)柯洛克斯泰交回借據(jù)，沒有危險時，他又試圖用所謂的“愛”的言詞設(shè)法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意，還搬出道德、宗教、法律來阻止娜拉，企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。他的小說對人生哲理的思考和人性內(nèi)涵的發(fā)掘相當(dāng)深刻，對生活在暗無天日的社會中的人們的瘋狂和絕望的變態(tài)心理的刻畫更是入木三分。l 《群魔》表現(xiàn)出作家對人類精神悲劇的深沉憂思。他得知，妹妹為支持他的學(xué)業(yè)打算嫁給她不喜歡的律師盧仁。其間結(jié)識了馬爾美拉陀夫的大女兒索尼雅，并盡自己的力量幫助貧苦的馬爾美拉陀夫一家。它不僅是能使主人公獲得夢寐以求的窮人生存權(quán)，反而表定了少數(shù)人奴役和掠奪他人的權(quán)利。前者為達到目的，可以為所欲為；后者是蕓蕓眾生，是前者的工具。拉斯柯爾尼科夫不斷地動搖在對自己的“理論”的肯定與否定之間。4. 小說也體現(xiàn)了作者創(chuàng)作的對話的激烈性展示和作者主觀情感的強烈表達等特點。l 發(fā)表作品：著名小說有自傳體三部曲《童年》，《少年》，《青年》、《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜－卡列尼娜》、《復(fù)活》、《塞瓦斯托波爾故事》，《一個地主的早晨》，《盧塞恩》、《哥薩克》、《伊凡。華西里耶維奇年輕時代的戀愛故事。殘酷的行刑和暴虐的上校最終使伊凡對華蓮卡的愛情消失了。l 托爾斯泰式主人公：托爾斯泰式主人公指的是托爾斯泰筆下塑造的，帶有作家本人思想和道德探索痕跡的主人公形象。華西里耶維奇的戀愛故事為線索，真實地描寫了沙俄軍官對士兵慘無人道的虐待，撕下了貴族社會虛偽的假面，并進而把鋒芒指向了反人民的專制制度。馬克西莫維奇，彼什科夫），俄國偉大作家，無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基人。薩姆金的一生》，其他小說《福馬高爾杰耶夫》、《三人》、《夏天》、《懺悔》、《奧古羅夫鎮(zhèn)》、《意大利童話》、自傳體三步曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》，特寫《蘇聯(lián)游記》話劇―――《小市民》《底層》《耶戈爾。l 高爾基自傳體三部曲的基本內(nèi)容：《童年》主要描寫阿遼沙3歲11歲期間在外祖父家的生活。五年后，阿遼沙懷著進大學(xué)的希望準(zhǔn)備到喀山