【正文】 豐富了文章藝術(shù)的情感，注重文學的審美移情作用。與此同時，腐朽沒落的封建文學不甘退出歷史舞臺，不斷地進行垂死的掙扎，因而新舊兩種文學傾向的斗爭表現(xiàn)得十分尖銳。因此，新詩體、新文體應(yīng)運而生，小說戲劇也吸收外來因素，出現(xiàn)翻譯小說，產(chǎn)生了新的戲劇形式話劇。帝國主義和中華民族的矛盾，封建主義和人民大眾的矛盾，成為近代中國社會的主要矛盾。中國近代文學，就是在這樣的社會背景下，與上述的社會矛盾和社會斗爭緊密結(jié)合得到發(fā)展的。在學術(shù)上重視現(xiàn)實，提倡經(jīng)世致用，反對空談，反對脫離實際的煩瑣考據(jù)。他的詩文創(chuàng)作，有充實的現(xiàn)實內(nèi)容，表現(xiàn)出新的進步思想。據(jù)作者自注，這首詩是他經(jīng)過鎮(zhèn)江時，正遇到那里的百姓在集會賽神，應(yīng)道士請作“青詞”而寫。 6．龔自珍詩歌的特點？答：龔詩繼承屈原、李白的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特色。文章的思想跟《己亥雜詩》中“九州生氣恃風雷”一首是一致的。文章表現(xiàn)出一種愛惜人材、保護人材、棄舊圖新的進步思想，并表現(xiàn)出對個性解放的熱烈追求。黃遵憲的詩歌表現(xiàn)了強烈的愛國主義精神和對封建專制主義、封建學術(shù)文化和舊禮教的批判精神。原詩共五首，這里講的是其中的第一首。藝術(shù)上使事用典，引古喻今，但語言通俗易懂，并不艱澀，在平實的風格中表現(xiàn)出詩人深廣的憂憤。他采用新名詞和口語入詩，明白自然，通俗易懂，熱情奔放。11．梁啟超的《讀陸放翁集》的思想特色及藝術(shù)見解？答：《讀陸放翁集》原作共四首，這里選講的是其中的第一首。寫得熱情洋溢，很有氣勢，表現(xiàn)了作者不同凡俗的氣魄和眼光，以及積極昂揚的戰(zhàn)斗精神。跟他的政論文一樣，以反帝反封建和抒發(fā)愛國思想、革命情懷為主要內(nèi)容。這首詩語言明快流暢，風格質(zhì)樸豪壯，很有鼓舞力量。 14． 柳亞子《孤憤》一詩的思想內(nèi)容？《孤憤》一詩作于1915年。 15．李寶嘉《官場現(xiàn)形記》的思想內(nèi)容？答：《官場現(xiàn)形記》共五編六十回。確如作者自己所說，這書里是“妖魔鬼怪，一齊都有”。媚是寫他們逢迎謅媚，卑躬屈膝。在藝術(shù)表現(xiàn)上，多采用夸張的手法，使人物漫畫化；多拼湊羅列現(xiàn)象而缺少必要的藝術(shù)提煉；有時刻畫淋漓盡致，但直露浮泛而少含蓄蘊藉。這部小說跟《官場現(xiàn)形記》一樣都是暴露晚清社會的黑暗和腐敗的，但反映的社會面比后者廣泛一些，除官場外，還寫到了商人、買辦、詩人才子，以及賭棍、道士等三教九流人物。小說對統(tǒng)治階級的賣國行為進行了激烈的譴責，表現(xiàn)了作者的愛國思想。二、藝術(shù)表現(xiàn)上：全書以九死一生這個人物的所見所聞作為線索，將許多相對獨立的短小故事連綴起來，形成一個整體?！? 19．劉鶚在《老殘游記》中的基本思想傾向？ 答：作者認為國家的危機主要來自兩方面：一是酷虐殘暴的官吏，他們恣意妄為，殘害百姓；二是起來造反的義和團和革命黨，是他們破壞了所謂“天理”、“國法”、“人情”。他反對酷吏暴官，以為只有真正的好官來“化盜為民”，天下就可以太平無事了?！钡诙貙懨骱影祖ふf書，作者以生動自然的筆調(diào)，細致逼真地表現(xiàn)出大鼓書藝人白妞唱曲的精妙技藝，傳達出曲音的深情遠韻，創(chuàng)造了一種富有魅力的藝術(shù)境界，歷來受到人們的嘆賞。書中多以同情欣賞的筆調(diào)寫金雯青和傅彩云的關(guān)系，表現(xiàn)出庸俗的趣味。全書人物二百多，情節(jié)也極復(fù)雜，但寫來雜而不亂，井井有條，相當完整緊湊。由于帝國主義列強的侵略,一方面促使中國封建社會解體,促使中國發(fā)生了資本主義因素；但另一方面,它們又殘酷地統(tǒng)治了中國。25．清末民初時期文學的突出特點和成就？答：這一時期的文學，是以南社為中心、以南社詩人柳亞子、高旭、陳去病、馬君武、周實等為代表，慷慨高歌民族民主革命。主張一般社會改良的著名譴責小說李伯元的《官場現(xiàn)形記》和吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》也出現(xiàn)在這一時期。愛國主義和民族主義是這個時期文學突出的思想內(nèi)容，反映了近代文學發(fā)展的新方向。黃遵憲、康有為、梁啟超的詩都表明了這一點。④　隨著資產(chǎn)階級改良運動和民主革命的宣傳的需要，出現(xiàn)了文學團體和文學刊物。龔自珍大量絕句詩，多采“古絕”體，打破清中葉以來詩歌重格律的束縛,以及后來黃遵憲、梁啟超對詩風的改變,提倡詩與音樂結(jié)合，使得詩能歌唱，是走向通俗化最有代表性的表現(xiàn)。新舊派有對立的一面，也有聯(lián)系的一面。如光緒十五年，康有為作《出都留別諸公》五首，其一云：　　天龍作騎萬靈從，獨立飛來縹緲峰。二、在創(chuàng)作方法上，和黃遵憲的有所不同。梁啟超對晚清文學有多方面的影響。他曾用小說戲曲表現(xiàn)“新理想”，雖沒有什么成就，還是有意義的嘗試。28．《少年中國說》為例，簡述梁啟超散文的藝術(shù)特點？《少年中國說》這篇散文極力歌頌少年的精神作用，不嫌反復(fù)強調(diào)，淋漓盡致；運用語言，又非常自由，或奇或偶，或文或白，或中或外，力求表達的明白無礙。2譚嗣同新體散文的特點？答：譚嗣同散文最初學桐城派，但后來他認為“所謂駢文非四六排偶之謂，體例氣息之謂也”。30．嚴復(fù)的思想主旨和文學主張？答：嚴復(fù)出身于貧苦家庭，早年考入船政學堂，學海軍，后又留學英國，所受西方資產(chǎn)階級政治和文化的影響較深。嚴復(fù)最著名的是以謹嚴的古文翻譯西方資產(chǎn)階級的社會科學，成為別具一格的散文。它提出文章革新的明確主張。B．從革新的實際看，太平天國領(lǐng)袖們的敘事議論，自覺運用通俗的語言和形式，確實是向著“樸實明曉”的文風努力的。33．李伯元小說的藝術(shù)特色？答：李伯元小說的藝術(shù)特色是廣泛使用諷刺和夸張手法。《文明小史》十九回中劉學深、魏榜賢等一群所謂“維新黨”正在茶館里高談闊論，把婦女不纏足的好處講得有聲有色，儼然是個婦女解放運動的倡導(dǎo)者，但當旁邊走過一個三寸金蓮的妓女時，劉學深便忘其所以，拍手高喊：“妙啊!臉蛋兒生得標致還在其次，單是他那一雙腳，只有一點點，怎叫人瞧了不勾魂攝魄?”這就揭示出這些“維新黨”丑惡嘴臉。后來“或授以魏晉間文，乃大喜，時時籀繹，益篤嗜之。也打破了駢、散絕對分界的局限，創(chuàng)造了自己的新體散文。答：①感情真摯。答：①構(gòu)思奇麗新穎。①詩作多抒發(fā)感慨，縱橫議論，著眼于社會現(xiàn)實。他的詩飽含著社會、歷史內(nèi)容，是一個歷史家或政府家的詩。他“最錄李白集”，認為“莊屈實二，不可以并，并之以為心，自白始”：李白對他也有一定的影響。因此他認為不僅選詩和作史的目的，皆在于“樂取其人而臚之，而高下之”，而且詩人作詩也必然和史官作史的目的一樣，都是為了社會歷史批評。避席畏聞文字獄，箸書都為稻粱謀。我亦曾糜太倉粟，夜間邪許淚滂沱。龔自珍詩歌的特點是什么？一、政治思想和藝術(shù)概括的統(tǒng)一。這些詩主要表現(xiàn)了現(xiàn)實主義精神，少數(shù)篇章表現(xiàn)了現(xiàn)實主義和浪漫主義精神的結(jié)合，如《己亥雜詩》中為道士題的那首“青詞”。他描寫落花，“如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡；如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂”：則使引起感傷的衰敗的景物變?yōu)闊o比壯麗的景象，更飛出尋常想象之外。實際他寫得多的是五七言古體詩，七言的律詩和絕句，而以七言絕句為大宗。正是由于這種充分地、創(chuàng)造性地運用，自然地使七言絕句成為一種輕巧而集中的描繪事物、表達思想感情的形式。4 龔自珍的古文分類？一、他的古文著名的一部分是所謂“以經(jīng)術(shù)作政論”。此類政論文，雖系發(fā)表政見，但題為“箸議”，與一般議論文不同。如《尊隱》、《捕蜮》等?！稌鹆妗吠ㄟ^一個名伶的聲技的描寫，反映了清統(tǒng)治者及其士大夫腐爛奢侈生活的一個側(cè)面。經(jīng)過安徽、湖北兩省藝人長期的努力，把西皮和二簧戲結(jié)合在一起，使二簧戲出現(xiàn)了一個新面目。正因如此，也就決定了這些小說對現(xiàn)實的揭露和批判雖然很廣泛，但是不夠徹底。小說作者繼承了我國傳統(tǒng)的諷刺手法，而又有所發(fā)展，它的特點是筆無藏鋒，達到了極度的夸張和漫畫化的程度。（二）提倡小說為社會服務(wù)，具體地說就是為改良主義的政治運動服務(wù)，使它成為宣傳改良主義思想的號筒。古人棄糟粕，見之口流涎；沿習甘剽盜，妄造叢罪愆?！睂τ诓牧险Z言，他認為要盡量利用那些切用的古今歷史語言資料，并結(jié)合“古人未有之物，未辟之境，耳目所歷，皆筆而書之”，從而創(chuàng)造那“不名一格，不專一體，要不失為我之詩”。他系統(tǒng)地具體地記錄中國近代史上的重大事件，突出地反映了中國近代社會的嚴重危機和主要矛盾。4劉鶚把國家比作在驚濤駭浪中顛簸的一只帆船。第二種人是管理的水手，指當時中下層官吏。第四種人是乘客，也就是老百姓?！　　灰妼γ媲Х鹕缴?，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠；更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長的屏風。但小說的情節(jié)缺少提煉，結(jié)構(gòu)松散，人物之間和情節(jié)之間還缺乏內(nèi)在聯(lián)系。50、太平天國的革命文學，其突出的進步意義？答：太平天國的革命文學，有其特出的進步意義。因此它提倡“文以紀實”，“一一敘明，語語確鑿，不得一詞嬌艷，毋庸半字虛浮”，以期“樸實明曉”，人人易懂。）：“眼通西北江山外，聲振東南日月邊；展爪似嫌云路小，騰身何怕漢程偏！”楊秀清的《果然英雄》：“拔地參天皆勇將，安邦定國盡忠臣；沖鋒恐后常虞我，遇事爭先詎讓人？”都充滿著革命英雄主義的政治內(nèi)容。魯迅指出科學小說可以“掇取學理，去莊而諧，使讀者觸目會心，不勞思索，則必能于不知不覺間，獲一斑之智識，破遺傳之迷信，改良思想，補助文明。間雜譏彈，亦復(fù)譚言徵中。作者也抒發(fā)了對日本軍國主義的蠻橫侵略中國主權(quán)，傾吞中國寶貴資源的強盜行為表示憤慨。作者離開臺灣三年，無時無刻不思念臺灣，把臺灣看成自己的真正的故鄉(xiāng)，寄托真正的思鄉(xiāng)之情。3．何紹基《春江》　　作者游歷大江南北之后回到家鄉(xiāng)之后回到家鄉(xiāng)所寫的贊美家鄉(xiāng)美麗景色的詩。作者運用了多種多樣的藝術(shù)手法描繪自己家鄉(xiāng)的美景，以此表達對家鄉(xiāng)的熱愛和懷念，用聽覺（歌）、視覺（煙、風）、體覺（船）、聯(lián)想（春江）。5．梁啟超《讀《陸放翁集》》作者本人在國家存亡之關(guān)頭閱讀《陸放翁集》有感而發(fā)的詩篇。但腐敗無能的清政府一味地壓制、打擊，使得他們不可能實現(xiàn)自己的夢想和愛國熱情，但心中游蕩著愛國激情。他們的理論主張是：1．標榜宋詩，以蘇、黃為宗，反對宗唐，總結(jié)了清初以來各家詩派興衰演變的經(jīng)驗教訓，提出了改變詩風的理論和要求；2．強調(diào)“詩為心聲”，要立誠不欺，抒發(fā)情感真實可信；3．在清代翁方綱主學之說的基礎(chǔ)上，提出了“學養(yǎng)功力說”。對擴大宋詩的影響有一定意義。林紓的小說翻譯有以下特點：1．有明顯的傾向性。3．運用“古文”來意譯西文文學，體現(xiàn)了林紓的譯書風格。龔自珍，號定庵，是中國近代一位開風氣的啟蒙思想家，與魏源齊名，人稱“龔魏”。如《能令公少年行》、《己亥雜詩》之一百二十五（九州生氣恃風雷）。其次，借物寄情，深邃含蓄。他的古體詩，五言凝煉，七言奔放，近體詩、七律含蓄穩(wěn)當，絕句通脫自然，將豪壯之美與柔婉之美結(jié)合起來。4．辛亥革命前后的柳亞子詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。如《懷人詩十章》、《吊鑒湖秋女士》、《有懷章太炎、鄒威丹兩先生獄中》；3．反清討袁詩。3．所作多舊體詩，尤其長于七律和絕句。從現(xiàn)在看到的近代小說中，寫外國的侵略，朝廷、官員的投降賣國，很多是指名道姓的，寫社會思潮、革命風暴，寫社會變革，寫世態(tài)人情、道德民俗，都直面人生，毫不隱晦，從不同的側(cè)面反映了中國近代的時代特點和近代的社會矛盾，體現(xiàn)強烈的愛國思想，體現(xiàn)民族的憂患意識?！豆賵霈F(xiàn)形記》全書有20多個故事，這些故事都是相對獨立的，圍繞著揭露抨擊官場的腐敗黑暗這一共同的主題而展開的一個個故事，先后出現(xiàn)了近百個人物，這些故事、人物沒有必然的聯(lián)系，結(jié)構(gòu)松散，人物召之即來，揮之而去，也沒有貫串始終的中心人物，但表現(xiàn)官場腐敗黑暗這一主題卻是貫串始終的。3．在人物形象上有以下幾種：一是較多較集中地寫官僚形象。答：龔自珍詩歌最突出的特征、特點有兩方面：（1）詩歌的思想內(nèi)容主要有：第一，揭露現(xiàn)實，抨擊“衰世”。如《己亥雜詩》之八十五（津梁條約遍南東）、八十七（故人橫海拜將軍）可為代表。他推崇莊子、屈原和李白，不少詩歌寫得奇警瑰麗，形象飛動，富于浪漫氣息。他的詩歌是推動社會前進的力量。他的詩也有自嘆懷才不遇的身世。大多借物喻人，托物言志。后期剛健遒勁，慷慨豪放，直抒胸臆，想象奇麗。第二，批判封建制度的某些方面，呼喚開明政治和變革法度，倡言學習西方先進的政治制度和科學文化，建立富強開明的近代化國家。第四，記錄與再現(xiàn)家鄉(xiāng)客家山川景物、民俗幾情，表現(xiàn)對家鄉(xiāng)、對祖國的熱愛之情。第三，積極探索，不斷努力，大膽創(chuàng)新，以近代新名詞，新事物，新知識入詩，創(chuàng)作“新派詩”，為近代詩歌的發(fā)展開辟了新壁壘，成為“詩界革命”的一面旗幟，也為中國古典詩歌開創(chuàng)了新境界。第五， 語言淺顯，以方言俗諺入詩，真率質(zhì)樸，明快自然，為近代詩歌的發(fā)展作了富啟示意義的探索。他的詩，緊密結(jié)合資產(chǎn)階級民主革命的發(fā)展，洋溢著強烈的愛國主義，民主主義激情，批判封建制度的腐朽沒落，揭露人權(quán)蹂？、民氣不揚的可悲現(xiàn)實。另一一些詩或痛心于革命派屢次武裝起義的失敗，或衰悼死難烈士，反映了現(xiàn)實的殘酷和詩人對革命同志的深情。袁世凱演出復(fù)辟帝制的丑劇，柳亞子予以痛斥，討伐這種倒行逆施的行為。第三，所作多舊體詩，尤其長于七律和絕句。第四，人物形象以官場各級官吏為代表，多突出其丑惡的一面。我勸天公重抖擻，不拘一格降人材。大概內(nèi)容是：中國大地的生機的依靠推動歷史變革的力量，朝廷內(nèi)外，死氣沉沉，人才流失，這的確令人悲衰，作者希望天公下降人才，換救這腐朽的社會，此詩批判了死氣沉沉的社會現(xiàn)狀，表達了作者對變革風雷的期盼，作者希望打破思想禁錮，解放人才。B、豐富奇異的想象，構(gòu)成生動有力的形象。”第一，何紹基，字子貞，號東洲居士，湖南道州人。第二，此詩選自《春江》，是山水景物詩，輕靈流麗，形象生動，饒有韻味。第四，此詩通俗明凈，脫口而出，于寫景之中刻畫出詩人的主觀感受，實在是情景交融的好詩，形成一種較高的藝術(shù)成就。第二，這首七絕詩，當在，馬關(guān)條約》鑒字后的光緒二十二年春天作。次聯(lián)：四萬萬人齊下淚，天涯何處是神州？這個一哭，是為國家的危亡而哭，所以所有的中國人，當時稱為“四萬萬人”都在哭。這是新派詩往往能給讀者一種強烈的藝術(shù)美感。合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前。第二，詩人獨自一人，思緒連翩，難以入睡，眼前風濤四起，國恨家仇，一起