【正文】 帳，表現(xiàn)她對往事的追憶和對會合的深情期待。那回邂逅，來不及用團扇掩蓋；可你驅(qū)車隆隆而過，無語相通。注解１、鳳尾香羅：鳳紋羅；羅：綾的一種。鳳尾香羅薄幾重原文翻譯及賞析1鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。按：如作狂放解本也通，但既把詩中人作為女子解，那么，還是作癡情解較切。直道兩句：意謂即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價值。作者地位寒微，“內(nèi)無強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭**摧折，桂葉無月露滋潤致慨。但這并不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。離開詩歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強詩的暗示性。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。頸聯(lián)的意象具體而鮮明，但象征的意味相當(dāng)隱晦，可能是抒寫那個女子在長夜無眠時的慨嘆，可能是暗示女主人公的不幸遭遇，可能是詩人自傷身世，歷來說法頗多。頷聯(lián)巧妙化用兩個典故，融會了神話的傳奇色彩和樂府的文化韻味，寫得瑰奇迷離，搖曳多姿。思緒嗎? 如巫山神女一樣有浪漫的奇遇、過恩愛的生活，原來只是一場夢。首聯(lián) “重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長”寫環(huán)境： 層層疊疊帷幔低垂的閨房，幽邃寧靜。賞析李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。重幃深下莫愁堂重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。不論這首無題詩有無寄托，它首先是成功的愛情詩?！?*”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會。鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型。無題詩究竟有沒有寄托，是一個復(fù)雜的問題。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。措辭婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。這首七律無題，內(nèi)容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體。了：完全。小姑句：古樂府《青溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎。巫山神女艷遇楚王，原是夢幻；青溪小姑住所，本就獨處無郎。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。第二篇：無題他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“**”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“**”二句確有寄托。這首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。像馮浩那樣，將《無題這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。”即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味?！币馑际钦f，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正像清溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，讀者幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。這首詩側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括。按：如作狂放解本也通，但既把詩中人作為女子解，那么，還是作癡情解較切。４、直道兩句：意謂即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是癡情了。雖然深知沉溺相思，無益健康；我卻癡情到底，落個終身清狂。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。重幃深下莫愁堂原文及賞析原文：無題重幃深下莫愁堂原文及賞析無題**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。我是柔弱菱枝，偏遭**摧殘；我是鈴芳桂葉，卻無月露香。”３、**句：意謂菱枝雖是弱質(zhì)，卻不相信會任憑**欺負(fù)。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂癡情。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠，倍感靜夜的漫長。清溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎。兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭**的摧折；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強詩的暗示性。離開詩歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。但這并不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。作者地位寒微，“內(nèi)無強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭**摧折，桂葉無月露滋潤致慨。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價值。重幃深下莫愁堂原文翻譯及賞析1原文：重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。譯文重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長。注解神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女。直道：即使，就說。賞析：李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其