【正文】 會的白門冷落了，令我萬分感傷。春雨原文翻譯及賞析4原文：悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。驗：證實。語（yǔ）：是談話，是談論林丘：又作“林邱”?！兑鬃g文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時漲下一只白鷗。大多數(shù)人認為這就是一首愛情詩。緘札：指書信。珠箔：珠簾，此處比喻隔雨細密。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏。凄楚的暮隔，遙遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會，難以言傳。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。詩的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。這是有一定道理的。這樣用事，達到古人所謂“渾化無跡明的地步。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物。最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作者所思念的女子。史詞則承“最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動。上句是說春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷見使而成。詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。力詞系詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作為背景，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達出作者的性情人格。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。官渡：公用的渡船。粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來?！毒_羅香遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重，落在西園棲息；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。第二篇：春雨原文翻譯及賞析(通用)春雨原文翻譯及賞析(通用7篇)春雨原文翻譯及賞析1綺羅香末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象。據(jù)作品本身看，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠離而去了。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心，但路途遙遠，障礙重重，縱有信使，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。他是這樣地茫然若失，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓，如今是那樣地凄寒。過去的歡會處，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影。他的心中究竟隱藏著什么？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違。玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。紅樓：華美的樓房，多指女子的住處。白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京。隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。同時，全詞發(fā)抒愁情，寫得婉轉(zhuǎn)層折，情致深厚。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨?！凹魺羯钜拐Z明，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句。無可奈何之情，溢于言表。春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁。力句寫物擬人，含蘊極深。官渡既不見，映入眼中的，只是遠處隱隱約約的幾座山峰?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕詞。這兩句因詠物而融入閨情。“佳約風流明，指男女約會。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。同時，又用一“愁明字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。史達祖力詞即是如力。王國維說讀這類作品如“霧里看花，終隔一層。一種是：并不對所詠之物進行細致、逼真的描摩，有時甚至根本不對“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格、精神?！毒_羅香鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘。做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。記得當日，正是因為有你，我怕梨花被吹打才掩起院門。極目眺望，江面上煙霧沉沉。詠春雨》譯文春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。盡日冥迷，愁里欲飛還住。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照?！洞河辍吩娭型葡雽Ψ健斑h路應悲春晼晚”，又感到當時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢者的阻離有關(guān)。男主人公的處境、活動、心情，基本上是清楚的。”他想象著，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過，恍如一道道珠簾。悵臥中，他的思緒浮動，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。歡作沉水香，儂作博山爐。：像螺紋般的云片。：華美的樓房，多指女子的住處?！坝耔K緘札何由達，萬里云羅一雁飛?！凹t樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。你在遠路，到春晚應更悲凄傷感？只有殘宵能夢中聚首，依稀空泛。遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。格律謹嚴。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。故此詩于清新中隱隱透出一股逸氣。既是野塘，無人打理，想必水淺難泊，而此番春雨一過，水勢大漲，竟可回舟其間，其雨勢之大可以想見。杜甫曾有詩云“飄飄何所似，天地一沙鷗”，是于茫茫天地，一線長河之間，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢自是工部氣象。林丘之景敘畢，詩人又將目光投向花外水流。大雅其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感。野塘：野外的池塘或湖泊。樹木與土丘，泛指山林。系辭下》：“神農(nóng)氏作，木為耜，揉木為未。想要檢驗春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船。全詩借助于飄灑迷濛的春雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩人難言的感情，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當?shù)拿栏?。他善用哀婉的情調(diào)、表達復雜的心緒。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。“遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象。賞析：《春雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離別后的懷思和失戀中強烈的痛苦。依稀，形容夢境的憂傷迷離。后人常用“白門”指代男女幽會之地。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。譯文及注釋：譯文新春時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。春雨原文翻譯及賞析4原文：春雨[唐代]李商隱悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。創(chuàng)作背景《隔雨》是作者于公元850年（大中四年），初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》，卻并非直接寫隔雨，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情。依稀，形容夢境的憂傷迷離。后人常用“白門”指代男女幽會之地。注釋白袷衣：即白夾衣，唐人以白衫為閑居便服。譯文及注釋譯文新隔時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷。在這首詩中，紅樓、珠箔、隔雨、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢境，使詩境凄美幽約；隔晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落、思念的深摯。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結(jié)合在一起，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的?！彼胂笾谶h方的那人也應為隔之將暮而傷感吧？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。詩借助于飄灑天空的隔雨，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境，以及隔晼晚、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界。此詩開頭先點明時令，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢，緘札寄情。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。下片是“深閨盼遠圖”，重在寫人。畫面是一片生機，春意盎然。翠簾高卷，欄桿倚遍，而看到的只是遠處幾片淡淡的云，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的，卻依然沒有出現(xiàn)。樓外翠簾高軸，倚遍闌干幾曲。淡語入情，含蓄不盡。無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所。結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息?！标懹巍妒乱蝗铡吩姡骸皟簳喝瞻?，女剪上元燈。過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟”。接下來，“風約”逗引出后兩句，視點拉回室內(nèi)。春雨是細屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤物無聲，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。全詞語言清麗，筆意古雅，含蓄不盡，婉曲動人。瑟：一種彈撥樂器，其聲悲怨。美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟。風約繡簾斜去，透窗紗寒碧。卻上紫姑香火，問遼東消息。風約繡簾斜去，透窗紗寒碧。風約繡簾斜去，透窗紗寒碧。春雨細如塵宋代：朱敦儒春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。譯文：春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。注釋：春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。雙調(diào)，上片四句，押兩仄韻，22字；下片四句，押兩仄韻，23字，共45字?，幧鸿傆竦娜A美的瑟。賞析：該詞上片寫室外環(huán)境，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨落寞之心；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問吉兇三個動作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安。說春雨“細如塵”，新鮮而熨貼。“黃”字體物入微，切合物候，又應“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細雨的薰沐下所煥發(fā)的生機。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個寂冷的環(huán)境。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙。“彈淚倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。舊時民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達出來，而字面上終歸沒有道破。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對浴。柳絲飛揚，忽然來了一雙鷗鳥，羽翼似玉，雙鷗于晴日暖陽里拍打著水面，鳴囀嬉戲。上片“春雨初霽圖”，重在寫景。尤其巧妙地用了“染就”“弄晴”“對浴”等字眼，使畫面顯得更加活潑，富于動態(tài)美，收到了丹青難繪的效果。春雨原文翻譯及賞析3悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。賞析《隔雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離別后的懷思和失戀中強烈的痛苦。李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象?！斑h路應悲隔晼晚，殘宵猶得夢依稀。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采，表達復雜的心緒。全詩借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境，依稀的夢境，烘托別離的寥落，思念的真摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界，隱喻著詩人難言的感情，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫，并且具有相當?shù)拿栏?。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。但對于詩人所思為何人又有較大的爭議。玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中，那一只剛剛飛來的鴻雁。歡作沉水香，儂作博山爐”，講的是男女歡會。晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意。云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難。詩的意境、感情、色調(diào)、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體。他致力于情思意緒的體驗、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富，卻又讓人只可意會，難以言傳。譯文山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時落下一只白鷗?！兑渍Z（yǔ）：是談話，是談論林丘：又作“林邱”。驗：證實。此詩寫春雨，但詩人并未著力于雨中之景，而是寫雨后情形?！对娊?jīng)春季農(nóng)事伊始，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語”。因有春花相阻，故未見春水，但時見沙鷗飛落，欲集沙洲。詩人自問已畢，又自答曰“野塘漫水可回舟”。村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說，沙鷗自飄然有逸氣，野塘回舟亦安然獨立于塵世之外。周邦彥周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。為后