【正文】 完整會當(dāng)凌絕頂。教學(xué)課時：1課時教學(xué)過程一、激趣導(dǎo)入：通過知識搶答環(huán)節(jié)，梳理有關(guān)詩人杜甫的文學(xué)常識。通過誦讀，感受詩人在本詩中流露的深沉的苦痛和憂思。晚年杜甫的心境更為低沉，同時他回顧歷史，回顧自己的一生，因此其詩作常常時空交錯，體現(xiàn)出一種歷史的厚重感。沉郁頓挫的風(fēng)格特色?！逼渲械寞B聲詞“蕭蕭”、“滾滾”；還有“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?！彼挠米?，常常達到一字之下，他人難以更改的地步。全詩仿佛散文一般，感情流暢，連貫性整體感極強，毫不受律體的束縛。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。八首詩正是在這一思想脈絡(luò)上展開，并一層深似一層。組詩的形式。杜甫還用五律寫了大量的詠物詩，如《鸚鵡》、《孤雁》、《鷗》、《猿》、《麂》、《雞》、《黃魚》、《白小》等詩托寓現(xiàn)實，表達了對弱小百姓被魚肉之苦難的無限同情及對歸隱山林脫離苦難生活的向往。杜甫晚年律詩創(chuàng)作的開創(chuàng)性的題材是以律詩寫時事，發(fā)表政治見解。夔州及其三峽一帶有宋玉、劉備、諸葛亮、王昭君、庾信等人留下的歷史遺跡，杜甫因古跡而懷古人并自我傷感而作。以第一首詩為全詩的綱領(lǐng)。其中的《秋興八首》、《詠懷古跡五首》以及我們上面提到的《登高》都是這方面的代表作。杜甫用律詩反映時事，正體現(xiàn)了杜甫對詩歌比興精神的追求。詩罷聞吳詠，扁舟意不忘?！痹娙丝坍嫾氈?，維妙逼真，虛實結(jié)合，將自己的豪情壯志寓于胡馬的驍騰，但終究只是個人懷抱的一種抒發(fā)。如《房兵曹胡馬》“胡馬大宛名，鋒稜瘦骨成。從風(fēng)格上來說，這首詩體現(xiàn)了杜甫律詩的典型風(fēng)格：沉郁頓挫。景中含情，情中有景，情景交融。從句式上來看，這首詩對仗工整，不僅上下句之間對仗工整，而且一句之中還有對仗，如首聯(lián)。寫景是先做工筆描繪，生動刻畫出夔州的秋季典型的六種景物。其四是知音寥落，內(nèi)心悲苦而無處傾訴。艱難苦恨，時事多艱。有秋風(fēng)、落葉、秋水等典型的秋天意象。面對這樣的境況，詩人的內(nèi)心有無盡的悲苦惆悵之情需要抒發(fā)，但因為疾病，連可以澆愁的美酒都不能暢飲了。重陽佳節(jié)，本是親人朋友團聚的日子，但是杜甫卻一生漂泊不定，到了晚年，疾病纏身，而人生的知音都相繼去世，想重返故園的愿望至今都未得以實現(xiàn)。對于這樣的景象，杜甫是非常熟悉的，他甚至說過“搖落深知宋玉悲”，對于宋玉的悲秋之情，杜甫是感同身受的。是處紅衰翠減，冉冉物華休。人心中那種哀傷孤寂的感覺似乎人在旅途當(dāng)中，仿佛爬山涉水一般，一年的時光眼見就要過去了。因此，“悲秋”的主題在中國文學(xué)中有著源遠流長的傳統(tǒng)，成為文人士大夫反復(fù)歌詠的對象?！蓖瑯邮枪ふ膶φ?，“常作客”點名作者的身世，表現(xiàn)了一種深重的羈旅之愁，“萬里”是說夔州離故鄉(xiāng)很遙遠，這是從空間距離上渲染愁苦之深，“悲秋”點名節(jié)令，也是順承前四句子的寫景而來。句法上，這兩句對仗極其工整，并且用“蕭蕭”、“滾滾”這樣的疊聲詞，使得景物的描寫向時空蕩開去，這樣的寫景已經(jīng)深含厚重的歷史滄桑感了。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，就既從視覺上寫出落葉飄零的情景，又從聽覺上寫出了秋風(fēng)的蕭瑟?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?？梢娫程渎暿菢O其哀婉凄苦的，以至于聽到的人會情不自禁地引起惆悵之懷，甚至落淚?！睆倪@句詩里，我們可以看到它是寫景，他寫了風(fēng)、天、猿、渚、沙、鳥這六種景物，指明了節(jié)序和環(huán)境，秋風(fēng)獵獵，天空遼闊，說明是一年中的秋季了，周遭的環(huán)境是高猿長嘯，飛鳥盤桓。就像人有頭、有腳一樣。正是懷著這樣一種絕望中的希望，面對滾滾的長江和險峻的自然風(fēng)光以及人文氣息濃厚的歷史遺跡，杜甫就借用他生花的妙筆，書寫著家國之憂、身世之悲，寫下了大量的詠史、詠懷詩。因此，晚年的杜甫可謂“不惜歌者苦，但傷知音稀”?！边€有“何時一樽酒，重與細論文。但他的這種心境，甚至都找不到傾訴的對象，在夔州時期，杜甫的好友都相繼去世。（《旅夜書懷》這是杜甫在從四川成都往夔州的路途中寫下的詩作。”可見他是以上古的賢臣自擬的。這就是為什么他晚年的律詩成為古今律詩中不可匹敵的佳作。杜甫一生都著重于詩歌創(chuàng)作，在杜甫的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，我們一般很少提到他的散文，可以說杜甫一生的精力都主要投入到詩歌創(chuàng)作當(dāng)中。夔州特殊的地理環(huán)境：夔州位于長江三峽的第一峽——瞿塘峽，風(fēng)景雄奇秀麗。而且，杜甫律詩的代表作《秋興八首》、《詠懷古跡五首》等都是在這個時候創(chuàng)作的。那么第二年，也就是766年杜甫就到達了四川夔州（四川奉節(jié)）?？梢姸鸥业那巴竞兔\是時時銘記在心，并且對國家的前途是充滿期望的。這個時候，再看看妻子兒女，面上的愁容都早已不見了，詩人自己呢，則再無心讀書，匆匆忙忙就把手頭的書卷了起來，做起了收拾行囊的準(zhǔn)備。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。因此，安史之亂雖然結(jié)束了，但當(dāng)時的地方爭戰(zhàn)依然時有發(fā)生，唐王朝外部的局勢也岌岌可危，像吐蕃等都開始蠢蠢欲動。我們知道，《登高》一詩是杜甫767年的重陽節(jié)在四川夔州寫下的，那么這個時候，杜甫的生活和思想狀況是怎樣的呢？讓我們把時間向前推移一 1 點，具體梳理一下杜甫這段時間的生活狀況和思想情感。那么這樣一首詩歌，它是在什么背景之下創(chuàng)作的呢？它的情感內(nèi)涵和藝術(shù)特色是什么？就讓我們帶著這些問題來一起解讀杜甫的《登高》詩。那么，這一節(jié)課，我們結(jié)合杜甫晚年的生活經(jīng)歷，重點探討杜甫的《登高》一詩，以此來進一步把握杜甫晚年律詩的整體特征。無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來。換言之,他是說杜甫詩作中的每一個字都是有出處。我們可以認為:杜甫的“詩律細”等語是有所指的,不可能只是按一般詩律的押韻、平仄、對仗等基本要求寫出來的詩作就讓“群公”向他求教,他自己也沒有必要如此夸耀。在這聯(lián)中,前面那種巨大的空間、無限的時間、復(fù)雜的景物、激烈的運動早已經(jīng)蕩然無存,取而代之的是狹小的空間、短暫的時間、簡單的景物、緩慢的活動。同時,“作客”和“登臺”的運動程度也減緩了,更是無法與“蕭蕭下”和“滾滾來”相提并論。我們也注意到,作為名詞性意象“落木”是“無邊”的,“長江”是“無邊”的,同時動詞性意象“蕭蕭下”也具有“無邊”的特點“滾滾來”也具有“不盡”的特點。[5](P17)杜甫善于使用各種語詞構(gòu)成的意象群來為作品的內(nèi)容服務(wù)。到了第四聯(lián)的出句“艱難苦恨繁霜鬢”,除了第三個音節(jié)(即“苦”字)以外,其他六個字都使用了鼻音韻尾的音節(jié):艱難苦恨繁霜鬢第三個音節(jié)雖然沒有使用鼻音韻尾的字,因為第三個音節(jié)并不是律詩詩句的節(jié)拍重點,即使如此,詩人仍然在對句“潦倒新停濁酒杯”的第三字和第四字(即“新”、“?！倍?倆字的韻尾分別是n和ng)連續(xù)使用了兩個帶有鼻音韻尾的音節(jié)對出句進行了有力的補充。第三聯(lián)“萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺”。只要對照一下中古音(中古音參看參考書,[3][4]為排印方便,個別音進行了改寫)就可以看出:第一個字都是唇音聲母(“無”的聲母是“m”,“不”的聲母是“p”),第二個字都是鼻音韻尾(“邊”和“盡”的韻尾都是“n”),第三、四兩個字都是舌根音韻尾(“落木”的韻尾是舌跟塞音“k”,“長江”是舌跟鼻音“ng”),第五、六兩字是重言,即疊音(“蕭蕭”和“滾滾”)。我們前面說過,第一聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”表現(xiàn)了登高的目的和登高效果之間的矛盾,詩人已經(jīng)用節(jié)奏和平仄的巧妙變化反映出來。同時,一行詩中重復(fù)出現(xiàn)過的音型,前后的相同音型也會遙相呼應(yīng)[1](P3)。三、音型音節(jié)的結(jié)構(gòu)以及該結(jié)構(gòu)的各個要素之間的組合方式,我們稱為音型。但我們說變化不大,并非沒有變化,仔細閱讀原詩,我們可以發(fā)現(xiàn)前兩聯(lián)的節(jié)奏是“二二二一”型,而到了第三聯(lián),詩句節(jié)奏卻發(fā)生了一點變化,可以讀作“二二一二”型,而第四聯(lián)最后三個音節(jié)結(jié)合得不象前面的那么緊密,其節(jié)奏可以理解為“二二一一一”型,可知這首《登高》的節(jié)奏在無大變化中也存在著小的變化,而這種節(jié)奏的變化正好發(fā)生在由寫景和抒情交接的地方,使前兩聯(lián)的寫景和后兩聯(lián)的抒情在節(jié)奏上有了不同的節(jié)奏標(biāo)志。因此,對于優(yōu)秀的詩作來說,當(dāng)思想感情發(fā)生變化時,作為表現(xiàn)手法之一的節(jié)奏也將發(fā)生變化。這就表明,杜甫一方面嚴格按照律詩的要求去寫詩,另一方面又在規(guī)律允許的范圍內(nèi)作一些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整,而這些適當(dāng)?shù)恼{(diào)整又剛好和詩作表現(xiàn)的思想感情緊緊地聯(lián)系在一起。為了表現(xiàn)這股巨大矛盾力杜甫除了采用其他的藝術(shù)手法之外,首先就使平仄發(fā)生了一點變化。一種是心情不佳,要借登高來消除悲愁煩惱。我們不想過多地重復(fù),只是想換一個角度進行分析,我們將從平仄、節(jié)奏、音型、意象四個角度對《登高》一詩進行剖析,來看一看杜甫運用詩律的精妙之處。對這首詩歷來評價很高,楊倫在《杜詩鏡詮》里稱此詩是“杜集七言律第一”,胡應(yīng)麟認為這樣的評價尚不能體現(xiàn)此詩的重要地位,所以他在《詩藪》中更說此詩“當(dāng)為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一”。無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。全詩原文如下:風(fēng)急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。這是杜甫在大歷二年(767),也就是他去世的前三年所寫的一首著名的律詩。那么其詩之“有神”在什么地方?群公問他的詩律又是指什么?他覺得自己“詩律細”,又細在何處?為什么評價會如此之高呢?歷代有許多文學(xué)評論家進行過很多有意義的討論。這樣全詩的具體平仄格式如下:平仄平平平仄平仄平平仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平平平仄仄平平仄平仄平平仄仄平先分析第一聯(lián),我們可以推想:杜甫在登高之前,其心情可能有兩種情況,一種是心情很好,要借登高來欣賞自然美景。因此,可以說,登高前的目的和登高后的效果極不相同,產(chǎn)生了巨大的矛盾力。然而,以上平仄同標(biāo)準(zhǔn)格式不同的地方,都沒有超越律詩的規(guī)定,也就是說,是律詩的規(guī)律允許的。一般地說,相同的節(jié)奏反映著相同的思想感情,不相同的節(jié)奏則反映著不同的思想感情。那么,杜甫的《登高》是怎樣處理節(jié)奏的呢?閱讀一下原詩,我們就會發(fā)現(xiàn)全詩的八行詩句的節(jié)奏都是“四三式”,這就說明此詩所表達的思想感情前后基本一致,變化不大,雖然前兩聯(lián)寫景后兩聯(lián)抒情,但情景相依,情因景生,寫景時沒有忘情,抒情時也沒有忘景。由此可見,節(jié)奏的變化與否在此詩也是為一定的內(nèi)容服務(wù)的。那么音型在詩中有什么意義和價值呢?高友工、梅祖麟兩位先生指出:“語音相似的音節(jié)互相吸引,特別是一行詩中出現(xiàn)幾個相同音節(jié)時,它們便會形成一個向心力場。因此,如果當(dāng)音型發(fā)生變化,也就說明思想情感發(fā)生了變化。出句和對句之間的平仄對得十分整齊,同時音型的結(jié)構(gòu)也十分整齊。當(dāng)詩人登高之后,眼前所見到的景物的衰敗與蕭疏,被詩人用具有能集中思想感情具有內(nèi)聚力的音型的詩句淋漓盡致地表現(xiàn)出來,不愧為千古名句。但值得注意的是對句的第二、四、六個字,這三個音節(jié)都使用鼻音韻尾的字,即“年”、“病、”“登”,形成了以下的形式:百年多病獨登臺這幾個音節(jié)剛好處在詩句的節(jié)拍點上,構(gòu)成了間隔的相似音型,起過度作用,為后文出現(xiàn)更為集中的音型作了充分的準(zhǔn)備。四、意象“所謂意象,也就是詩歌藝術(shù)最小的能夠獨立運用的基本單位”。雖然作者在這兩聯(lián)中沒有直接使用表示時間的語詞,但讀者不難發(fā)現(xiàn)其深層意義中暗示著時間的無限,因為所有事物的運動都必須以一定的時間作為存在的形式“下”、“來”等運動的延續(xù)必須以時間的延長做保證。第三聯(lián)中,作者描述了一個老弱孤獨、百病纏身的詩人獨自一人登臺悲秋的情景詩人使用了“萬里”、“百年”、“常”、“多”等語詞,這些語詞的時空,一方面是前面兩